浣溪沙 · 其二

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。

2. 鸾箫：饰有鸾鸟图案的箫，或指音色清越如鸾鸣的箫。传说中常与仙人、美人事迹相关。

3. 彩云：比喻美丽女子，亦暗含其如云般飘渺易逝。

4. 燕钗：燕形发钗，古代女子首饰，此处代指所思女子。

5. 尘涩：积尘而滞涩，形容久未使用，暗示人去楼空。

6. 镜华昏：镜面失去光泽，模糊不清，象征容颜不见、恋情凋零。

7. 灞桥：长安东灞水之上桥，古时送别之地，多植柳树，故“灞桥折柳”为送别典故。

8. 舞色褪蓝裙：舞裙颜色褪去，喻昔日欢娱不再，青春流逝。蓝裙，女子舞裙。

9. 西子梦：以西施之美喻所思女子，醉中梦见，醒后成空。

10. 红泪：相传魏文帝宫人薛灵芸别父母时泪染红帕，后称“红泪”，喻极度悲伤之泪。缄：封寄。

以上为【浣溪沙 · 其二】的注释。

此词为吴文英《浣溪沙》组词中的第二首，抒写离别之痛与相思之深。全词以华丽婉约的笔触，通过一系列意象的叠加，营造出迷离哀婉的意境。词人借“鸾箫”“彩云”暗示所别之人超凡脱俗，而“燕钗尘涩”“镜华昏”则写出人去楼空、妆奁久闭的凄凉。“灞桥舞色褪蓝裙”既点明春尽，又喻舞姿不再，情事成空。下片转入梦境与现实的交织，“西子梦”喻美人难再，“倩离魂”更添幽怨。结尾“红泪”寄远，情感浓烈而悲怆，将相思推向高潮。整首词结构缜密，语言绮丽，典型地体现了梦窗词“密丽深曲”的风格。

以上为【浣溪沙 · 其二】的评析。

本词以离别与相思为核心，通篇不见直白抒情，却处处浸透深情。开篇“一曲鸾箫别彩云”即以仙乐仙姿设境，赋予离别以缥缈美感，同时也暗示这段情缘如梦幻泡影。继而转入室内景象：“燕钗尘涩镜华昏”，细节描写极具张力——昔日妆台旖旎，今则尘封镜暗，物是人非之感油然而生。第三句“灞桥舞色褪蓝裙”巧妙融合地理意象（灞桥）与视觉意象（舞裙褪色），将春尽、人去、情衰三层意味熔于一句。下片由实入虚，“湖上醉迷西子梦”写痴情之深，竟至醉中犹追旧影；“江头春断倩离魂”则转写春归人杳，连魂魄亦难追寻。结句“旋缄红泪寄行人”戛然而止，却余痛无穷——泪已成血，仍欲寄达，其执著令人动容。全词时空交错，虚实相生，辞藻精工而不失情致，堪称梦窗慢笔之外的短制精品。

以上为【浣溪沙 · 其二】的赏析。

1. 《四库全书总目·梦窗词提要》：“其词炼字琢句，固极工致，而情致缠绵，往往动人。”

2. 周济《宋四家词选》评吴文英词：“立意高远，运笔幽邃，然蹊径独辟，非深于词者不能知。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”虽有微词，但承认其辞采之盛。

4. 况周颐《蕙风词话》：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”

5. 夏承焘《吴梦窗系年》：“集中怀人之作，多托于梦境、旧游，情真而语曲，此其所以为难读亦难工也。”

以上为【浣溪沙 · 其二】的辑评。