永遇乐 · 其三探梅次时斋韵

永遇乐：词牌名。此调有平仄两体。仄韵始自柳永，见于《乐章集》，入“歇指调”。平韵始见于陈允平《日湖渔唱》，自注：“旧上声韵，今移入平声。”此为仄韵，双调，一百零四字，前后片各十一句四仄韵。

时斋：即沈义父。次韵：即和韵。

似语：一作“语似”。

梅：一作“悔”。

1 阁雪云低：形容天空阴沉如积雪，云层低垂。阁，通“搁”，停留之意，此处指云气凝滞。

2 卷沙风急：大风卷起沙尘，形容气候恶劣。

3 惊雁失序：受惊的雁群飞行混乱，失去队列，暗喻人心不安或世事动荡。

4 灯飐唇似语：灯焰摇曳，光影晃动如人唇开合，似在低语，渲染孤寂氛围。

5 都闲刺绣：指女子停止刺绣，暗示百无聊赖，心事重重。

6 茜桃红露：茜草染成的红桃花，露水沾湿，或指女子妆容泪痕，亦可解为春情之象征。

7 遗袜尘销：化用曹植《洛神赋》“遗玉佩于澧浦，指潜渊而为期”之意，此处或指旧日情人遗物蒙尘，喻情缘断绝。

8 题裙墨黯：用晋代羊欣故事，王献之曾在羊欣白裙上题字，后称美谈；此处言裙上题字墨色已暗，喻往事湮没。

9 吴台：即姑苏台，春秋时吴国宫室，此处代指苏州一带，亦含历史沧桑之感。

10 揉香弄影：化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗意，描写赏梅之态，含玩味芳馨、顾影自怜之意。

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《永遇乐·探梅次时斋韵》是宋代词人吴文英的作品。此词上片先叙写天气及室中人的心态；下片继而回忆以往的欢宴夜游，对爱人表示歉意，最后才归到正题“探梅”。

此词为吴文英依时斋韵所作《永遇乐》三首中的第三首，主题为“探梅”，实则借探梅之机抒写今昔之感、身世之悲与故地重游的怅惘。全词以景起兴，层层递进，由眼前冬景转入回忆，再回到现实，结构缜密，意象密集，情感深婉。上片写冬夜孤寂之景，烘托出词人内心的冷清与愁绪；下片追忆西湖旧游，以“爱酒几将花误”点出往昔疏狂，而今物是人非，唯有梅香尚存，遂萌“重谋醉”之念，寄托超脱之情。词中多用典故与象征，语言绮丽而不失沉郁，体现梦窗词典型的时空交错、意象跳跃之特点。

以上为【永遇乐 · 其三探梅次时斋韵】的评析。

此词应与《江南好·行锦归来》词作于同时，即1242年（淳祐二年）、1243年（淳祐三年）间。是时梦窗尚在苏州。 “阁雪”三句，未探梅先言天气。“阁”，搁也，引申为停止。此言室外纷纷扬扬的雪花虽然已经停住，但是冻云层层却压得使人几乎喘不过气来。地面上风吹尘沙呼呼作响，致使空中的雁群也因为这风急云低而显得惊慌失措，从而打乱了它们飞行的次序。三句将寒冬腊月的天气景物描述得细致入微。“户掩”三句。“飐”，风吹颤动状。此言词人紧闭了门窗用以躲避寒夜劲风的肆虐。他在屏风内的床上无聊地闲躺着，甚至连睡梦中也感到了冷清与孤寂。醒后只见灯火在寒夜中闪烁、摇曳，它似乎也在启唇低声地诉说：“这里多么冷清啊！”“堪怜”三句，写室中的伊人。此言窗外的景色可餐，使伊人忍不住停下手中的刺绣前去观赏外面的雪景。但是面对着这似画般的雪景，她不觉又想起往常是双双赏雪，如今却只剩下她孤单一人，这不禁使人兴愁。“邻歌散”两句承上，道出愁的原因。“蒨”，即茜字，指红色。原来她是不放心词人外出欢宴。在宴会中，郎君将会与其他女子打情骂俏，回来后恐怕还能从郎君的衣襟上发现女人敷面用的白粉，在袖子上或许也会显露着腥红色的胭脂印痕。旧时女子盼郎用情专一的心态，由此可见一斑。上片未探梅，先叙天气及室中人的心态。 “西湖”三句。此言词人回忆起当年曾在西湖中欢宴夜游，为贪杯中之物而留连忘返，几乎将伊人的彻夜等候自己归去的谆谆嘱咐也忘得一干二净，害得她白白地守了一夜空房。这里的“花”字，仍指词人的爱人，所谓“名花有主”也。三句既是承上启下，也表露出词人的一片歉意。“遗袜”三句，是对伊人的追忆。“遗袜”句，用李煜《菩萨蛮》：“花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋”等句的意境；“题裙”句，用王献之书羊欣白练裙典故。三句追忆两人旧日相爱事迹。词人说：“想当年伊人偷偷地跑出来与我相会的地方，如今恐怕再也难以寻觅遗迹了；而过去两人互相唱和的爱情诗词，现在也是变得墨迹灰黯。更何况我如今还远在天涯，无法再回到两人欢娱过的‘吹笙路’上，作旧地重游而寄兴了。”“吴台”五句，切入正题“探梅”。“吴台”，指吴公台。台在江都（扬州）县西北。南朝宋沈庆之攻竟陵王所筑弩台。后陈大将吴明彻增筑之，号吴公台。这里系泛指赏梅之处。“缃”，帛浅黄色也，这里喻梅花之色。词人说：“‘吴台’的周围一片淡黄色的梅花盛开得簇拥而缤纷，这里算得上是个探梅访幽的好去处啊！但是我却认为，不如去荒郊中无名小桥边寻觅到数枝梅树，闻着那阵阵花香袭人显得可爱得多。如果在‘野桥’边见到梅树，我就会面对着那种‘疏影横斜’、‘暗色浮动’、碧水清浅的绝妙景色，不觉高兴得会捧起酒杯痛饮起来，以求得一醉方休。”下片是继上片向爱人致歉后，才归到正题“探梅”，词人不愧是一个多情种子。

本词以“探梅”为题，实则并非单纯咏物，而是借梅抒怀，融写景、叙事、抒情于一体。上片从冬夜景象入手，“阁雪云低，卷沙风急”气象苍茫，奠定全词沉郁基调。“惊雁失序”既是实景，亦暗喻人生漂泊无依。继而转入室内：“户掩寒宵，屏闲冷梦”，写出长夜孤寂，梦境亦难温存。“灯飐唇似语”一句尤为精妙，以灯影拟人，赋予无情之物以情感，极富梦窗特色。

“堪怜窗景”以下，转写人事，女子停针罢绣，愁绪绵延，邻歌散后，余香犹在，细节描写细腻动人。下片陡入回忆，“西湖旧日”三句，写昔日清夜流连、纵酒耽花之乐，一个“误”字透露出悔意与眷恋交织的复杂心理。“遗袜”“题裙”二句，用典精切，既写物是人非，又暗藏一段情事，含蓄深远。

结尾“吴台直下，缃梅无限”笔锋一转，回到当下，梅虽盛放，却“未放野桥香度”，似有压抑之美，未能尽展幽姿。于是发出“重谋醉，揉香弄影”的召唤，呼应林逋诗意，追求一种超然物外的审美境界。整首词时空交错，今昔对照，情感层层推进，语言华美而内蕴沉痛，典型体现了吴文英“密丽深曲”的艺术风格。

以上为【永遇乐 · 其三探梅次时斋韵】的赏析。

1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”

2 清·戈载《宋七家词选》：“梦窗词以绵丽胜，其铺叙处，繁花满眼，而脉络井然。”

3 近人王国维《人间词话》：“梦窗之词，吾得其词中之一语评之，曰‘映梦窗，零乱碧’。玉田谓其‘如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段’，此言殊不尽然。”

4 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英词善于时空交错，以今日之景，牵出往日之情，组织严密，非真有片段之病。”

5 《四库全书总目·梦窗词提要》：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐，皆属深婉绵密一派，不可执一格以绳之。”

6 龙榆生《唐宋名家词选》：“梦窗诸作，多以情事与节令、地点相勾连，经营意象，务求深厚，此词探梅怀旧，正是其典型手法。”

以上为【永遇乐 · 其三探梅次时斋韵】的辑评。