落叶霞翻，败窗风咽，暮色凄凉深院。瘦不关秋，泪缘轻别，情消鬓霜千点。怅翠冷搔头燕，那有语恩怨。紫箫远。
记桃根、向随春渡，愁未洗、铅水又将恨染。粉缟涩离箱，忍重拈、灯夜裁剪。望极蓝桥，彩云飞、罗扇歌断。料莺笼玉锁，梦里隔花时见。
翻译
落叶如晚霞翻飞，破败的窗棂间寒风呜咽，暮色苍茫，凄凉笼罩深深的庭院。消瘦并非因秋寒所致，泪水只因轻易离别而流，愁情销尽，双鬓已染上如霜白发千点。惆怅那翠玉发钗上曾栖燕子，如今冷落，哪还诉说得清恩怨？紫箫声已遥远。
还记得她如桃根般随春渡江而去，离愁未洗，又似铜人铅泪将恨意浸染。素绢衣裳还留在离别的箱中，触感干涩，怎忍重新翻检，回想当年灯下裁剪的情景。远望蓝桥尽头，彩云飘飞，罗扇歌歇，音信断绝。料想她被锁在莺笼玉户之中，梦里也只能隔着花影，偶尔相见。
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注释
1. 法曲献仙音：词牌名，原为唐代法曲，后用为词调，多用于抒写清雅幽怨之情。
2. 放琴客：题旨，“放”有送别、遣去之意，“琴客”指善琴之人，或喻知音、情人。
3. 落叶霞翻：落叶纷飞如晚霞翻卷，形容秋景凄美。
4. 悄搔头燕：指女子发簪上的燕形饰物，“翠冷”言其久置不用，颜色黯淡。
5. 紫箫远：化用弄玉吹箫典故，喻所思之人远离，音信杳然。
6. 桃根：东晋王献之妾桃叶之妹，常与“桃叶渡”连用，代指心爱女子或渡口离别。
7. 铅水又将恨染：用李贺《金铜仙人辞汉歌》“忆君清泪如铅水”句意，喻离愁如铜人流泪，沉重悲凉。
8. 粉缟：白色丝织品，此处指旧日衣物；“涩”字状触感，亦含心理阻滞之意。
9. 蓝桥：传说中裴航遇仙女云英之处，后为情人相会之地的代称。
10. 莺笼玉锁：喻女子被禁锢于深闺或他人府邸，不得自由；“梦里隔花时见”谓只能梦中相见，现实难通。
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评析
《法曲献仙音·其二 放琴客，和宏庵韵》是南宋词人吴文英的代表作之一，属典型的“放琴客”题材，即送别或追忆一位操琴的女子（或泛指知音）。此词情感沉郁，意象繁复，语言精工，结构缜密，充分体现了梦窗词“密丽深婉”的艺术风格。全词以“别情”为线索，融写景、抒情、回忆与想象于一体，通过大量典故与象征性意象，营造出一种幽邃迷离的意境，表达了对往昔恋情的深切追念与无法重逢的哀伤。词中“泪缘轻别”“粉缟涩离箱”等句，细腻入微，感人至深。整体格调低回婉转，具强烈的悲剧美感。
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赏析
此词开篇即以“落叶霞翻，败窗风咽”勾勒出一幅萧瑟深院图景，视觉与听觉交融，奠定全词凄凉基调。“暮色凄凉深院”进一步强化空间的封闭与时间的迟暮感。接着转入人物内心：“瘦不关秋，泪缘轻别”，直指病因不在外物而在离情，笔力千钧。“情消鬓霜千点”以夸张手法写出相思之苦，令人动容。
“怅翠冷搔头燕”一句，由物及人，从发簪之冷落推想伊人之不见，委婉深致。“紫箫远”三字独立成句，顿挫有力，如一声长叹。换头追溯往昔：“记桃根、向随春渡”，暗用桃叶渡江典，点明昔日相伴之美。“愁未洗、铅水又将恨染”巧妙融合李贺诗意，使个人离愁升华为历史性的悲慨。
“粉缟涩离箱”尤为精妙，“涩”字既写久封衣物触感之滞，更写重拈旧物时心绪之艰，一字双关，耐人咀嚼。“灯夜裁剪”重现昔日温馨场景，反衬今日孤寂。后以“蓝桥”“彩云”“罗扇歌断”层层推进，由望而幻灭，终至绝望。结尾“料莺笼玉锁，梦里隔花时见”以想象收束，明知不可见而犹存梦中一瞥，哀婉至极。全词时空交错，虚实相生，情感层层递进，堪称梦窗慢词中的精品。
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辑评
1. 《四库全书总目提要》评吴文英词：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐，沉博绝丽，难以踪迹。”
2. 周济《宋四家词选》评曰：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》云：“梦窗词如‘泪缘轻别，情消鬓霜千点’，深情苦语，婉转缠绵，足令读者魂销。”
4. 况周颐《蕙风词话》称：“‘粉缟涩离箱，忍重拈、灯夜裁剪’，此等语非深于词者不能道。”
5. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英此词用事浑化，意象迷离，而情脉清晰，于密丽中见真挚。”
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拼音版
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