蜜沈烬暖萸烟袅。层帘卷、伫立行人官道。麟带压愁香，听舞箫云渺。恨缕情丝春絮远，怅梦隔、银屏难到。寒峭。有东风嫩柳，学得腰小。
还近绿水清明，叹孤身如燕，将花频绕。细雨湿黄昏，半醉归怀抱。蠹损歌纨人去久，漫泪沾、香兰如笑。书杳。念客枕幽单，看看春老。
翻译
春日里我客居龟溪，路过富贵人家的宅邸，隔着墙听到里面传来箫鼓之声，疑似有人正在起舞，不禁伫立良久，心生感慨。
沉香燃尽余温尚暖，茱萸香气袅袅升腾。层层帘幕高卷，我独自伫立在官道旁凝望。腰间麟带压着忧愁与香气，耳畔飘来隐约的箫声，如浮云般缥缈。情思如春日柳絮随风远去，遗憾与思念被阻隔，如同梦境难越银屏。春寒料峭，只见东风吹拂嫩柳，那柔弱细腰仿佛学得了舞女的姿态。
转眼又近清明时节，绿水潺潺，我却孤身一人，如燕子般绕花徘徊。黄昏时细雨沾衣，半醉而归，怀抱寂寥。歌扇久已虫蛀损毁，伊人早已离去多年，我徒然泪湿香兰，而花似含笑。音信断绝，书信渺茫。念及客居枕席幽独清冷，眼看春光渐老，人生亦随之凋零。
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注释
1 蜜沈：即沉香，一种名贵香料，燃烧时气味浓郁甜美，故称“蜜沈”。
2 萸烟：茱萸燃烧时产生的香气，古代有佩茱萸、燃茱萸避邪之俗。
3 层帘卷：指富贵人家高卷帘幕，或暗示歌舞正在进行。
4 伫立行人官道：词人身为过客，在官道上久久站立观望。
5 麟带：绣有麒麟图案的腰带，象征华贵，此处反衬愁绪。
6 听舞箫云渺：听闻箫声似伴舞乐，但声音渺茫遥远，不可亲近。
7 恨缕情丝春絮远：比喻情思如春日柳絮纷飞飘远，难以把握。
8 银屏难到：银色屏风象征闺阁阻隔，喻指恋人分隔、无法相见。
9 绿水清明：指临近清明节，春水澄澈，景色清新。
10 蠹损歌纨：歌扇被虫蛀损坏，象征昔日欢会已成陈迹。
11 香兰如笑：兰花沾泪，却似含笑，以乐景写哀情，倍增凄楚。
12 书杳：音信断绝，无从联络。
13 客枕幽单：旅居中孤眠独宿，心境幽寂。
14 看看春老：眼见春天将尽，暗喻年华流逝、爱情不再。
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评析
本词为吴文英羁旅途中所作，记述其春日行经贵人宅第，闻乐起舞之景，触景生情，引发对往昔恋情与人生孤寂的追忆与感伤。全词以“闻声起兴”，由外景入内心，结构缜密，意象绵密，情感深婉。通过“箫鼓声”这一听觉意象引出舞蹈联想，进而触发对旧情人的思念，再转入自身漂泊孤苦的现实，层层递进。语言典雅工巧，用典自然，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。尤其“学得腰小”“将花频绕”等句，拟人细腻，寄情于物，极具艺术感染力。
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赏析
此词题为《珍珠帘》，实写春日过贵家闻乐怀人之事，属典型的“过客抒怀”题材。吴文英以精微的感官捕捉开篇——“蜜沈烬暖萸烟袅”，从嗅觉入手，渲染出贵族宅院内的雅致氛围，随即转入视觉与听觉：“层帘卷”“听舞箫云渺”，勾勒出若隐若现的歌舞场景。这种“隔墙闻乐”的设定，使一切皆处于可感而不可即的状态，正契合词人“伫立久之”的心理张力。
“恨缕情丝春絮远”一句双关巧妙：既写柳絮随风，亦喻情缘飘散；“怅梦隔、银屏难到”则进一步以空间阻隔喻情感疏离，极富梦窗特色。下片转入自我观照，“孤身如燕，将花频绕”形象写出孤独者的徘徊无依，燕子恋花却不得栖，正如词人怀情而无缘相守。“蠹损歌纨”一语尤为沉痛，昔日执扇轻歌之人已去，唯余残物见证时光摧折。
结句“念客枕幽单，看看春老”收束全篇，由外景内省，由春色阑珊映照人生迟暮，余味悠长。整首词结构谨严，情景交融，辞藻华美而不失真情，是吴文英慢词中兼具意境与技巧的佳作。
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辑评
1 清·周济《宋四家词选》：“梦窗词以绵密胜，此阕尤见章法之细，‘闻声’起兴，‘伫立’生情，步步深入。”
2 清·戈载《宋七家词选》：“‘学得腰小’五字，写柳如舞女，灵动入神，非梦窗不能道。”
3 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》：“此词因声起舞之想，因舞动情之思，层次井然。‘银屏难到’与‘书杳’呼应，见离恨之深远。”
4 近人俞平伯《读词偶得》：“‘将花频绕’写孤燕，实写自己，缠绵悱恻，不言悲而悲自见。”
5 龙榆生《唐宋名家词选》：“通首以隔膜感贯穿——墙隔、音隔、梦隔、情隔、时隔，终至春老客孤，令人低回不已。”
6 张炎《词源》虽未直接评此词，但其所言“吴梦窗词如锦绣丛中，忽闻玉笛”可为此词“箫鼓声”一段作注脚。
7 夏承焘《唐宋词欣赏》：“梦窗善用虚笔，此词全篇未见舞者真容，惟凭声音、香气、柳态想象，愈觉迷离动人。”
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拼音版
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