蓝云笼晓，玉树悬秋，交加金钏霞枝。人起昭阳，禁寒粉粟生肌。浓香最无著处，渐冷香、风露成霏。绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞。
翻译
蓝色的云彩笼罩清晨，桂树如玉般悬挂于秋日枝头，金黄色的花朵交叠如钏，映照出霞光般的光彩。美人自昭阳宫中起身，寒意袭来，肌肤生起细小颗粒，如同粟粒。浓郁的香气无处不在，却又难以捉摸，随着清冷的芬芳，风露渐凝成微雾。铺开绣花地毯，唯恐阶前落花被惊扰坠地，化作点点流萤飞散。
三十六宫愁绪深重，试问谁能手持金锸，连同月色一起将桂花移走？在西厢解开锁链，与佳人再度携手共饮清酒。秋来岁月催人老，两鬓已添多少白发，任凭乌纱帽被醉意压得低垂覆花。正当草木凋零之际，叹息自己久滞他乡，而游子仍未归去。
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注释
声声慢：词牌名。此调有平仄两体，历来作者多用平韵格，而李清照《漱玉词》所用仄韵格最为世所传诵。双调，九十七字。仄韵格前后片各五仄韵，平韵格前后片各四平韵。《梦窗词》系平韵格，按句逗不同分为两格：一为上片十句，下片九句；一为上片十句，下片八句。
1. 蓝云笼晓：清晨天空呈蓝色，云气缭绕，暗示桂花开放之时节。
2. 玉树悬秋：形容桂树在秋季枝头挂满花朵，洁白或金黄如玉。
3. 交加金钏霞枝：桂花簇拥繁密，状如金钏（金制臂环），在枝头闪耀如霞。
4. 人起昭阳：借用汉代赵飞燕居昭阳殿典故，此处或指美人晨起，亦可能暗喻宫廷往事。
5. 禁寒粉粟生肌：寒冷使皮肤起鸡皮疙瘩，状如粉粟，既写寒意，亦衬托美人肌肤细腻。
6. 浓香最无著处：香气浓烈却缥缈无形，难以捕捉，体现桂花香之特质。
7. 渐冷香、风露成霏：香气随秋凉而转清冷，与风露交融，如雾气弥漫。
8. 绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞：铺设锦毯以防落花被踩踏，惜花之情极深；“化作萤飞”为想象之笔，言落花似萤火飘散，极富诗意。
9. 三十六宫愁重：泛指宫殿众多，象征昔日繁华已逝，今唯余愁绪。
10. 任乌纱醉压花低：乌纱指士人之帽，言自己醉后帽低压花，不拘形迹，亦见疏狂与无奈。
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评析
《声声慢·咏桂花》是宋代词人吴文英创作的咏物词。此词上片扣题，重在吟咏作者居室外的桂花；下片主要以幻想衬托作者自己羁旅在外的悲哀命运。
《声声慢·咏桂花》是南宋词人吴文英借咏桂花抒写羁旅之思与人生迟暮之感的作品。词人以极尽雕琢之笔描绘桂花之形、香、神，却不止于物象本身，而是通过桂花的盛衰与人的飘零相对照，表达深沉的孤寂与乡愁。全词结构精巧，意境幽邃，情感层层递进，由景入情，由物及人，最终归于“客又未归”的慨叹，展现出吴文英典型的密丽婉约风格。其用典自然，辞藻华美而不失深情，堪称咏物词中的上乘之作。
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赏析
此词以“声声慢”这一慢词长调咏桂花，突破传统咏物词直描物态的局限，融情入景，托物寓怀。上阕极写桂花之美：从“蓝云笼晓”的晨光背景，到“玉树悬秋”的整体形象，再聚焦于“金钏霞枝”的细节刻画，视觉、嗅觉、触觉交织，营造出瑰丽迷离的意境。“浓香最无著处”一句尤为精妙，写出桂花香之弥漫无形，继而“渐冷香、风露成霏”，将香气与秋寒结合，赋予其时间流动之感。结尾“怕空阶惊坠，化作萤飞”，以浪漫想象表达对花落的怜惜，情感细腻入微。
下阕转入人事与感慨。“三十六宫愁重”陡然拉开历史空间，由花及人，由今溯古，愁绪顿生。“问谁持金锸，和月都移”奇想天外，欲将花与月一同移走，实则表达挽留美好时光之愿。随后“掣锁西厢，清尊素手重携”，似忆往昔欢聚，今已难再。而“秋来鬓华多少”直抒年华老去之悲，“任乌纱醉压花低”看似放达，实含强作旷达之苦。结句“正摇落，叹淹留、客又未归”，点明主题：草木摇落，人生漂泊，归期渺茫。全词在华丽辞藻之下，深藏孤寂与哀愁，典型体现梦窗词“丽密深曲”的艺术特征。
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辑评
1. 《四库全书总目提要》评吴文英词：“词语秾丽，音节和谐，然不免失之晦涩。”此词正可见其秾丽之一面，而情感脉络仍可循。
2. 清代周济《宋四家词选》称：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”此词写桂花能腾挪变幻，意象飞动，可谓“腾天潜渊”。
3. 况周颐《蕙风词话》云：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。”本词由花及人、由景入情，转折自然，正合“空际转身”之妙。
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英词往往以局部胜，字句精工，境界幽邃。”此词上阕写桂花之香、色、态，皆极工致，足见其“局部胜”之长。
5. 张炎《词源》批评梦窗词“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，然此词结构完整，情景贯穿，非破碎之作，可见张炎之评未必尽公允。
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拼音版
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