点绛唇

1 推枕：指起身，从卧态转为坐或立，暗示慵懒、寂寞之态。

2 南窗：古人常以南窗象征闲居或读书之所，此处点明地点，亦寓孤独之意。

3 楝花：即苦楝树所开之花，春末夏初开放，色淡紫，常作节令之景，带有微寒气息。

4 单纱浅：指质地轻薄的纱衣，因天气尚凉而感寒意。

5 雨帘：形容细雨如垂挂之帘幕。

6 调雏燕：雏燕学飞，需母燕引导，此处暗喻温馨家庭生活，反衬主人公孤寂。

7 一握柔葱：形容女子手指纤细洁白，如嫩葱一般，为古代美人的常见比喻。

8 香染榴巾汗：香气浸染在红色（石榴色）手巾上的汗迹，表现女子体态与情绪的烦闷。

9 音尘断：音信断绝，无消息往来，多用于表达思念远方之人。

10 画罗闲扇：绘有图画的丝质团扇闲置不用，典出汉班婕妤《怨歌行》“常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝”，象征被冷落或爱情失落。

以上为【点绛唇】的注释。

此词以细腻笔触描绘夏日清晨的闺中情景，借景抒情，表达女子孤寂怀人之情。全词意象清幽，语言婉约，情感含蓄深沉。上片写景，通过“推枕”“雨帘”“调雏燕”等细节勾勒出静谧而略带萧瑟的氛围；下片转入对女子情态的描写，“柔葱”“榴巾汗”写出其娇美与烦闷，“音尘断”点明离别之久，“画罗闲扇”“山色天涯远”则将思绪引向远方，余韵悠长。整首词情景交融，意境深远，是吴文英婉约词风的典型体现。

以上为【点绛唇】的评析。

本词题为《点绛唇》，属小令，然吴文英以密丽之笔写出深婉之情，虽短小却意蕴丰厚。开篇“推枕南窗”四字即见人物动作与心境——非急起，而是慵懒推枕，似有所待又无所依。时值楝花初开，夏寒犹存，单纱难御，生理之寒与心理之冷相互映照。“雨帘不卷”写外景之滞重，亦暗示内心闭塞；“空碍调雏燕”尤为精妙，“空”字点出无人共赏之憾，“调雏燕”更以生机反衬孤寂，形成强烈对照。

下片转入女子自身描写，“一握柔葱”极言其手之美，而“香染榴巾汗”则透露出夏日闷热与心绪不安。香气与汗水交织，既是感官实写，也隐喻情感郁结。“音尘断”三字陡转，由景及情，直揭主题——所思之人杳无音信。结尾二句以物寄情：“画罗闲扇”既应时节（夏初尚用扇），又暗含失宠或离别的哀愁；“山色天涯远”则将视线拉至无穷远处，以空间之辽阔衬托思念之绵长，收束含蓄，余味不尽。

全词结构谨严，由内而外，由近及远，层层推进，体现了吴文英“运意深远，用笔幽邃”的艺术特色。虽无激烈言辞，却能在细微处动人，堪称南宋婉约词中的佳作。

以上为【点绛唇】的赏析。

1 张炎《词源》评吴文英词曰：“梦窗如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”此语虽略有贬义，然亦可见其辞藻之富丽、结构之精巧。

2 周济《宋四家词选》谓：“梦窗立意高远，思力沉厚，非止以雕缋胜也。”强调吴文英不仅工于修辞，更有思想深度。

3 戈载《宋七家词选》称：“梦窗词以绵丽胜，措辞凝练，意脉不断。”指出其语言华美而内在逻辑连贯。

4 况周颐《蕙风词话》云：“梦窗密处能透气，疏处转生姿。”赞其章法张弛有度，密不觉滞。

5 夏承焘先生在《吴梦窗系年》中指出：“梦窗词多寄托遥深，往往于琐细处寓兴亡之感、身世之悲。”提示读者应深入体会其背后的情感寄托。

6 近人杨铁夫《梦窗词笺释》认为：“此词写闺情而有超逸之致，不落俗套。”肯定其艺术格调之高。

7 《四库全书总目提要·梦窗词》评曰：“其词炼字琢句，颇为清新，而寄托深远，足与周邦彦、辛弃疾并列。”将其置于一流词人之列。

以上为【点绛唇】的辑评。