选冠子黄钟商芙蓉

1 藻国：水草丛生之地，指水边或湖泽，此处代指荷花生境。

2 曲澜澄映：曲折的水波清澈明亮，互相映照。

3 粉烟蓝雾：形容晨雾朦胧，色彩柔和，如粉如蓝，营造迷离氛围。

4 香笼麝水：香气弥漫于含麝香般芬芳的水中，或指荷塘水气氤氲。

5 腻涨红波：形容荷花倒影映于水面，花瓣红艳，水波似因脂粉而腻滑泛红。

6 一镜万妆争妒：水面如镜，映出千姿百态的荷花，似众美人争相斗艳，彼此嫉妒。

7 湘女归魂：借用湘水女神典故，如湘夫人、洛神等，喻指荷花如仙子魂归。

8 佩环玉冷无声：环佩本应有声，今曰“无声”，暗示人去魂归，寂寞凄清。

9 凌波尘起：化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，形容女子步履轻盈于水波之上。

10 彩鸳愁舞：彩鸳本应成双欢舞，今曰“愁舞”，反衬孤独哀怨之情。

以上为【选冠子黄钟商芙蓉】的注释。

吴文英此词《选冠子·芙蓉》以“芙蓉”为题，实则借物抒怀，托物言志，将水芙蓉（荷花）拟人化为一位清丽孤高、情感幽怨的女子，通过细腻婉转的笔触描绘其美丽、哀愁与节操。全词意境迷离，辞藻华美，音律和谐，体现了梦窗词典型的密丽风格。上片写景，渲染芙蓉所处之环境及其风姿绰约；下片转入回忆与感慨，深化其孤高不媚、宁寂不俗的品格。尤其结尾“能西风老尽，羞趁东风嫁与”一句，赋予芙蓉以人格尊严，表现出不愿随俗浮沉、趋炎附势的高洁情操，极具象征意味。

以上为【选冠子黄钟商芙蓉】的评析。

此词以“芙蓉”为核心意象，通篇不见直述，却处处写花即写人，人花合一，极富艺术张力。开篇“藻国凄迷”便定下迷离哀婉的基调，继以“曲澜澄映”“粉烟蓝雾”勾勒出一幅朦胧清冷的秋日荷塘图景。词人善用通感与拟人，“香笼麝水”“腻涨红波”不仅写视觉之美，更调动嗅觉与触觉，使画面立体丰盈。“一镜万妆争妒”奇想天外，将荷花比作争妍斗丽的美人，却又在“湘女归魂”处急转直下，由盛转衰，引入幽怨主题。

下片转入回忆，“钿合兰桡”“丝牵琼腕”暗藏一段情事，似有旧约未践之憾。“见的更怜心苦”一句点破深情背后的痛苦，情感层次丰富。而“玲珑翠屋，轻薄冰绡”进一步刻画女子居所与服饰，突出其清雅脱俗。结尾数句尤为警策：“生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露”，以蝉鸣惊秋、红衰露零喻青春易逝，终以“能西风老尽，羞趁东风嫁与”收束，表达宁可抱节而枯，不愿迎时而开的孤高志节。此非仅咏花，实为诗人自我人格之写照，寄托深远。

以上为【选冠子黄钟商芙蓉】的赏析。

1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”虽未专评此词，然可借以理解其艺术特质。

2 近人王国维《人间词话》称：“梦窗之词，吾得其词中之一语评之，曰‘映梦窗，零乱碧’。”指出其词境迷离、结构跳跃之特点，与此词“藻国凄迷”“粉烟蓝雾”之风貌相契。

3 夏承焘《吴梦窗系年》谓梦窗词多“托兴深微，寄慨遥深”，常借美人香草以寓身世之感，此词亦可视作其典型风格体现。

4 杨铁夫《梦窗词全集笺释》评曰：“此词语丽情悲，借咏芙蓉以写故人之思，兼寓贞芳自守之意。”

5 张惠言《词选》强调词应“意内言外”，梦窗此类托物言志之作，正合此旨。

6 龙榆生《唐宋名家词选》评梦窗词：“密丽之中，自有风骨”，此词结句“羞趁东风嫁与”足见其风骨所在。

7 况周颐《蕙风词话》云：“梦窗密处能疏，疏处能密。”此词上片铺陈繁密，下片转折跌宕，正显其章法之妙。

8 陈洵《海绡说词》谓：“梦窗词情深而语曲，寄托遥深。”此词通篇无一直抒胸臆，而哀怨之情贯穿始终。

9 当代学者叶嘉莹评梦窗词：“以其精严之组织，表现幽深之情思。”此词意象层层叠加，结构缜密，情感潜流暗涌，堪为例证。

10 《全宋词》提要称吴文英“词风绵丽，善于炼字面，运典密实”，此词用典自然，辞藻华而不浮，足见其功力。

以上为【选冠子黄钟商芙蓉】的辑评。