三姝媚其一夷则商
吹笙池上道。为王孙重来，旋生芳草。水石清寒，过半春犹自，燕沈莺悄。稚柳阑干，晴荡漾、禁烟残照。往事依然，争忍重听，怨红凄调。
曲榭方亭初扫。印藓迹双鸳，记穿林窈。顿隔年华，似梦回花上，露晞平晓。恨逐孤鸿，客又去、清明还到。便鞚墙头归骑，青梅已老。
翻译文
在池畔吹笙的小道上，为王孙的重来，春草又重新生长。水光山色间透出清寒之气，已过半春，燕子仍沉寂，黄莺也悄然无声。幼嫩的柳枝倚着栏杆，晴光在水面荡漾，映照着寒食节后残留的斜阳。往事依旧萦绕心头，怎忍再次聆听那哀怨凄凉的曲调。
曲折的亭台刚刚清扫干净，青苔上还留着成双鸳鸯的足迹，记得曾穿行于幽深的林间小径。猛然间隔了年华，仿佛梦回繁花之上，又似晨露在平野将干。遗憾如孤鸿远去，客人又将离别，清明时节又要到来。于是勒马回墙头归去，却发现青梅已经老去。
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注释
1. 吹笙池上道：传说王子乔好吹笙作凤鸣，游于伊洛之间，后世用以指仙游或高士往来之地。此处借指昔日游赏之所。
2. 王孙重来：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归”，反其意而用之，谓故人归来。
3. 旋生芳草：芳草迅速再生，暗喻春光再至而人事已非。
4. 水石清寒：水边山石间透出早春的寒意。
5. 禁烟残照：寒食节禁火期间的夕阳余晖。寒食在清明前一两日，习俗禁火冷食。
6. 怨红凄调：指令人伤感的歌曲，可能暗指某支具体曲调，亦可泛指哀怨之音。
7. 印藓迹双鸳：青苔上留下成双的鞋印，鸳指绣鞋，象征情侣同游。
8. 记穿林窈：记得曾穿过幽深的树林小径。
9. 露晞平晓：晨露将干，天已渐明，比喻梦境消散，回到现实。
10. 鞚墙头归骑，青梅已老：勒马回身，从墙头离去，却发现青梅已熟透变老，喻时光飞逝，佳期难再。
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评析
此词为吴文英《三姝媚》组词之一，题中标“夷则商”，表明其宫调属性，属宋代词乐体系中的一部分。词以重游旧地为背景，抒写物是人非、时光流逝之感。上片写景清冷，芳草重生而鸟雀无声，暗示人事变迁；下片转入回忆与现实交织，通过“印藓迹双鸳”等细节勾连往昔情事，结尾“青梅已老”一句尤具象征意味，既点明时序推移，又暗喻青春不再、情感迟暮。全词意境幽邃，语言精工，情感细腻，典型体现梦窗词“密丽深曲”的风格。
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赏析
本词结构谨严，情景交融，以“重来”为线索贯穿始终。上片写眼前之景，清寒水石、稚柳阑干、残照荡漾，构成一幅静谧而略带萧瑟的春景图。“燕沉莺悄”不仅写自然界的寂静，更暗示内心情感的沉郁。芳草虽生，却无生机盎然之感，反增物是人非之叹。
下片由景入情，“曲榭方亭初扫”点明有人为迎接重来者而准备，然“印藓迹双鸳”一句陡然拉回往昔，昔日情侣携手之景历历在目。而“顿隔年华”四字如惊雷破梦，将人拉回现实。梦回花上、露晞平晓，比喻精妙，既有梦幻之美，又有清醒后的空落。
结尾三句层层递进：“恨逐孤鸿”写离愁随远影而去，“客又去”点明别离事实，“清明还到”则预示节序循环，哀愁亦将周而复始。最终“便鞚墙头归骑，青梅已老”收束全篇，动作干脆而情绪沉重。“青梅老”三字尤为警策，既是实景描写，又是青春逝去、情缘凋零的象征，余味无穷。
全词语言典雅，意象密集而不板滞，情感含蓄而深厚，充分展现吴文英作为南宋格律派代表词人的艺术功力。
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辑评
1. 《四库全书总目提要》卷一百九十八：“其词皆镂玉雕琼，无一字轻率，而寄托深远，得风人之旨。”
2. 周济《宋四家词选》：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，开北宗之顿挫。”
3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“吴词如万顷波涛，层澜叠浪，非惟不能一览而尽，且每读一过，辄有新境。”
4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梦窗词设想超奇，笔力峭折，然不免晦涩之讥。若此等处，情景交融，自是高境。”
5. 夏承焘《吴梦窗系年》：“《三姝媚》诸阕，多为忆姬之作，情真而辞婉，盖晚年追怀之笔。”
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