扫花游/扫地游其二春雪

1 水云共色：形容春雪初霁或阴雨天气中，水面与天空同为灰白色，浑然一体。

2 断岸飞花：岸边落花随风飘散，暗示春将尽。

3 雨声初峭：雨声清冷尖利，“峭”字拟声兼状寒意。

4 步帐素袅：指行走于如帐幕般缭绕的白色雾气或残雪之中，“素”指白色。

5 玉人误惜：美人错失珍惜春光的机会。玉人，美人，或指所思之人。

6 章台春老：化用“章台柳”典故，喻春光老去，亦暗含离别之意。

7 岫敛愁蛾：山峦如女子敛起的愁眉。岫，山峰；愁蛾，愁眉。

8 半洗铅华未晓：比喻山间积雪半融，如同女子晨妆未毕，铅华（脂粉）半洗。

9 山阴夜晴，乘兴初到：用王子猷雪夜访戴逵“乘兴而行，兴尽而返”之典，此处反其意，言今夜晴而可至。

10 冻涩琼箫：玉箫因寒冷而声音滞涩。琼箫，玉制箫管，喻精美乐器。

11 东风郢调：指楚地高雅音乐，《阳春》《白雪》之类，喻春意渐回、格调高远。

12 斗草：古代女子游戏，采花草比胜负。

13 凌波路钥：通往心上人住处的小径被锁闭。凌波，原指洛神步履轻盈，此处代指佳人居所。

14 小庭深窈：庭院幽深寂静。

15 暖回早：春气回暖较早。

16 醉西园：沉醉于西园春景。西园常为贵族园林，亦可泛指游赏之地。

17 乱红休扫：落花不必清扫，任其自然，体现惜春之情。

以上为【扫花游/扫地游其二春雪】的注释。

此词为吴文英所作《扫花游》（又名《扫地游》）之二，题为“春雪”，实则借春雪之景抒写春愁与怀人之情。全词意境空灵，语言绮丽，结构婉转，以虚写实，通过回忆、想象与现实交织的手法，表现了词人对往昔情事的追忆与春光易逝的感伤。上片写景，由外景引入内心；下片抒情，由记忆转入现实，层层递进。尤其“醉西园、乱红休扫”一句，既承李商隐“落花无言，人淡如菊”之遗韵，又自出新意，表达对春之眷恋与不忍惊扰落花之美的心境。

以上为【扫花游/扫地游其二春雪】的评析。

吴文英此词以“春雪”为题，却不拘泥于雪景本身，而是将其作为情感的媒介，融合视觉、听觉与心理感受，构建出一个迷离惝恍的艺术空间。开篇“水云共色”即营造出天地混沌、万物朦胧的氛围，继而“断岸飞花”点出春之将逝，“雨声初峭”更添寒意，奠定全词清冷基调。

“步帐素袅”以下转入想象，设想佳人惜春不及，章台春老，既有对青春流逝的惋惜，也暗含人事变迁之叹。“岫敛愁蛾”以拟人手法写山容，使自然景物充满情绪张力。而“舣轻棹”三句借用王徽之雪夜访戴典故，但改为“夜晴”“乘兴初到”，暗示此次重访或有希望，情感微露曙光。

下片转入回忆，“记遍地梨花，弄月斜照”是极美的画面，月光与梨花交映，清冷中见柔美，正是梦窗擅长的“以景结情”笔法。“旧时斗草”引出昔日欢愉，随即“恨凌波路钥”陡转，现实阻隔令人怅恨。“冻涩琼箫”既写物象，亦喻心情凝滞，而“渐入东风郢调”则象征春意复苏，情感亦随之回暖。结尾“醉西园、乱红休扫”尤为动人，不仅呼应前文惜春主题，更以不扫落花这一细节，传达出对美好瞬间的无限留恋，余韵悠长。

整首词时空交错，虚实相生，语言精工而不滞涩，情感细腻而有层次，充分体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。

以上为【扫花游/扫地游其二春雪】的赏析。

1 清·周济《宋四家词选》：“梦窗立意皆超，但用笔太晦。如此阕‘水云共色’‘岫敛愁蛾’，景中带情，然非熟读不能通其趣。”

2 清·戈载《宋七家词选》：“吴词以绵丽胜，如《扫花游·春雪》等作，织藻绘章，深情远韵，虽少疏朗之致，而工巧已极。”

3 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》：“此词上片写景，下片抒情，中间以‘心事春缥缈’提掇，脉络井然。‘醉西园、乱红休扫’结得蕴藉，与‘一片春愁待酒浇’异曲同工。”

4 龙榆生《唐宋名家词选》：“吴文英此词托兴幽微，景语皆情语。‘记遍地梨花，弄月斜照’，宛然在目，而‘冻涩琼箫，渐入东风郢调’，又见春意潜回，布局精妙。”

5 唐圭璋《词学论丛》：“梦窗词长于组织辞藻，善用时空跳跃。如《扫花游》之‘山阴夜晴’用典而不滞，反衬当下心境，可谓化典入神。”

以上为【扫花游/扫地游其二春雪】的辑评。