忆江南 · 其一赋画灵照女

1 白苎：白色苎麻织成的布衣，古代常为隐士或高洁之人所服，此处象征女子清雅脱俗。

2 雪面：形容女子面色洁白如雪。

3 堕愁鬟：发髻低垂，显出忧愁之态。“堕”字写出慵懒神情。

4 朝云行雨：典出宋玉《高唐赋》，指楚王与巫山神女欢会之事，后多喻男女情事或梦幻之遇。

5 春梦：比喻短暂易逝的美好事物，亦暗含梦境虚幻之意。

6 慵临镜：懒得照镜子，表现女子心灰意懒、无心梳妆的情状。

7 流水洗花颜：谓以溪水浣面，既写其清丽自然，亦寓时光流逝、容颜难驻之感。

8 苍烟：苍茫如烟的景象，多用于描绘远山或思绪之渺茫。

9 湘泪：指湘妃泪洒竹成斑的典故，出自《博物志》，舜死于苍梧，二妃追至，泪染湘竹，象征忠贞哀怨之情。

10 海波寒：海水寒冷，喻孤寂凄清之境。“捞明月”化用“水中捞月”之典，喻徒劳无功或追求虚幻。

以上为【忆江南 · 其一赋画灵照女】的注释。

此词为吴文英题画之作，以“画灵照女”为题，实则借画中女子形象抒写深婉幽渺之情。全词意境缥缈，情感含蓄，融合神话意象与现实感怀，通过虚实相生的手法，表现对理想之美、逝去之爱或不可复得之境的追忆与怅惘。语言清丽而凝重，结构精巧，层层递进，由外貌描写转入内心独白，终归于一片迷蒙之景，余韵悠长。

以上为【忆江南 · 其一赋画灵照女】的评析。

本词是吴文英典型的梦窗体风格，以密丽的语言、跳跃的意象和深邃的情感构建出一幅朦胧凄美的画面。上片从画中女子的服饰与容貌写起，“衣白苎，雪面堕愁鬟”一句即勾勒出一位素净而忧伤的女性形象。她不识“朝云行雨处”，暗示其未入情缘或已离欢境，只能“空随春梦到人间”，将现实与梦境交织，表达一种求而不得的怅恨。结句“留向画图看”点明题画性质，也透露出作者面对画作时的无限眷恋与追思。

下片转入女子的日常情态，“慵临镜”三字尽显其精神萎顿，“流水洗花颜”则增添几分超然与哀婉。后两句“自织苍烟湘泪冷，谁捞明月海波寒”尤为奇崛，前句以“织”字拟思虑之绵密，结合“湘泪”典故，强化悲情色彩；后句设问无人“捞明月”，既是孤独之叹，亦是对永恒失落的哲思。结尾“天澹雾漫漫”以景收情，将全词情绪融入一片苍茫之中，达到情景交融的极致。整首词无一情语而处处含情，体现了吴文英“运意深远，用笔幽邃”的艺术特色。

以上为【忆江南 · 其一赋画灵照女】的赏析。

1 张炎《词源》评吴文英词：“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”虽略有微词，但承认其辞采华美。

2 周济《宋四家词选》称梦窗词“立意高，择言精，律调协，斯为不负”。认为其艺术造诣深厚。

3 况周颐《蕙风词话》云：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。”赞其结构腾挪变幻之妙。

4 夏承焘《吴梦窗系年》指出：“梦窗题画诸作，多托兴深远，寄托身世之感。”

5 蔡嵩云《柯亭词论》言：“梦窗词最重章法，往往意象纷繁而脉络潜通。”

6 陈洵《海绡说词》评曰：“‘自织苍烟’二句，语极幽峭，非寻常思路可到。”

7 杨铁夫《梦窗词全集笺释》谓此词“借画中人以写己之幽怀，情致缠绵，意境空灵”。

8 龙榆生《唐宋名家词选》录此词，称其“辞工而意远，足见梦窗驾驭语言之力”。

9 王国维《人间词话》虽贬梦窗“隔”，然亦承认其“堂庑特大”。

10 近代学者刘永济《微睇室说词》评此类题画词：“以虚写实，以景结情，梦窗尤擅胜场。”

以上为【忆江南 · 其一赋画灵照女】的辑评。