采桑子 · 桃花羞作无情死

采桑子：《百名家词钞》作“罗敷媚”。

娇红：嫩红，鲜艳的红色。这里指花。

懊侬（ào nóng）：烦闷。这里指烦闷的人。

东阳：指南朝梁沈约。因其曾为东阳太守，故称。唐朝初期，著名的史学家姚思廉和他的父亲姚察在所著史籍《梁书·沈约传》中，高度赞誉了他的人品和文品，评价他“高才博洽、一代英伟。”姚思廉在《梁书·沈约传》中记载：“沈约，永明末出守东阳……百日数旬革带常应移孔，以手握臂率计月小半分。”沈约操劳过度，日渐消瘦后，被世人以“东阳销瘦”、“东阳瘦体”称之。

春慵（yōng）：春天的懒散情绪。

芙蓉：荷花，或以为指芙蓉镜。段成式《酉阳杂俎续集》：“相国李公下第游蜀，遇一老妪。言：郎君明年芙蓉镜下及第。明年，果然状头及第。”

幽情：《草堂嗣响》作“幽香”。

1. 采桑子：词牌名，又名《丑奴儿》《罗敷媚》等，双调四十四字，上下片各四句三平韵。

2. 桃花羞作无情死：谓桃花似有情之物，即使凋零也不愿冷漠地死去，表现出一种眷恋与不舍。

3. 感激东风：感念、感谢春风的吹拂。此处东风既指自然之风，亦暗喻引发情感波动的外缘。

4. 娇红：指娇艳的红色花朵，即桃花。

5. 飞入窗间伴懊侬：花瓣飘入窗内，仿佛陪伴忧愁之人。“懊侬”即“懊恼”，此处代指愁苦之人，或为作者自指。

6. 东阳瘦：指南朝梁沈约。沈约曾任东阳太守，后仕途困顿，体弱多病，在致友人书中自称“百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分”，后世遂以“沈腰”或“东阳瘦”形容人消瘦憔悴。

7. 春慵：春日困倦懒散的情绪，也含有因春光易逝而生的惆怅。

8. 不及芙蓉：意为桃花虽美，却不如芙蓉（荷花）那样高洁耐久。

9. 幽情：深藏的、不显于外的情感，多指哀怨、寂寞之情。

10. 冷处浓：在清冷孤寂之处，情感反而更加浓郁深刻，体现纳兰词“哀感顽艳”的特质。

以上为【采桑子 · 桃花羞作无情死】的注释。

《采桑子·桃花羞作无情死》为清朝词人纳兰性德所作的一首词。该词是典型的以景蕴情的佳作。上阙写东风吹落桃花的景象，这艳丽的情景更衬托了春逝的悲凉。而下阙转入抒情，直接点出了词人伤春伤离别的心境，抒发了伤怀之情。

此词借咏桃花抒写深沉的春愁与人生感慨。纳兰性德以细腻笔触描绘落花之态，赋予桃花以情感与人格，使其成为孤独者的精神伴侣。词中“桃花羞作无情死”一句奇崛动人，将自然现象拟人化，表达对生命短暂却不愿冷漠终结的执着。下片转写自身境况，以“东阳瘦”自比，抒发身心俱疲、春困愁深之感。结尾对比芙蓉，强调“幽情冷处浓”，凸显其偏爱孤寂中蕴藏的深情，体现纳兰词特有的哀婉与清冷之美。

以上为【采桑子 · 桃花羞作无情死】的评析。

在这首小令中，作者淡淡地写出了伤春自怜的哀伤。这表面上看是一首伤春伤离之作，但事实上却是借着伤春抒写伤怀之情。 上阕写春阑花残，艳丽的桃花被东风吹落，飘零殆尽。然而，艳丽娇柔、多情婉转的桃花无法接受无情的死，多情的花总要有某种多情的死法。“感激东风”是观花的作者所发的感慨。东风把娇红的桃花吹落，没有任它委于尘土泥泞，而是吹它飞进了容若的小窗，让它来陪伴容若这个伤情的人共度残留的春光。看到桃花无可奈何的命运，作者也感伤起了自己，从下片开始，“谁怜辛苦东阳瘦”，便是作者的自况。 下阕先点出作者为春残懊恼，而慵懒无聊，下接以结句，加深加浓了伤春之意，心静下来了，可是思念之情却更加强烈。纳兰性德以沈约自况，形容自己像沈约一样病容憔悴、抑郁多疾。沈约和作者是一样的美男子，有才有德，作者以沈约自比，既是说自己风流才俊，更是感伤自己身体单薄。这个典故用的十分贴切自然，交代了心境，也写出了实情。而后所接之句“也为春慵”，更是说出自己的身心之所以如此慵懒，并非是为其他闲杂之事所累，只是春天就要结束了。 “不及芙蓉，一片幽情冷处浓”，虽然作者认为桃花妖艳，却还是比不上芙蓉的清幽芬芳。不过，作者这里所指的芙蓉并不是荷花，传说唐朝李固在考试落第之后游览蜀地，遇见一名老妇人，这个老妇人对他说，他明年会在芙蓉镜下科举及第，再过二十年还有拜相之命。于是心灰意冷的李固再次去参加考试，果然中第，而且榜上正好有“人镜芙蓉”一语，正应了那老妇的预言。作者也是因病失去殿试的机会，和落第等同，所以，在这个背景下，作者所说的芙蓉应当是指“芙蓉镜”的典故了。于是，自然而然的，接下去的一句“一片幽情冷处浓”，正是写了自己懊恼的“幽情”。 这一首《采桑子》上、下片相对比较紧凑，但是全词似伤春又不似伤春，颇值得多加玩味了。

本词是纳兰性德咏物抒怀的代表作之一，以“桃花”为核心意象，展开对生命、情感与孤独的哲思。首句“桃花羞作无情死”极具诗意张力——通常花落被视为自然规律，但词人却赋予桃花主观意志，使其“羞”于无情凋零，反似感念东风才肯飘落，这种拟人手法使全词从一开始就笼罩在深情脉脉的氛围中。

“吹落娇红，飞入窗间伴懊侬”进一步将落花行为浪漫化：花瓣非被动坠落，而是主动飞入窗棂，陪伴愁人。这一“伴”字，既写出孤独者的渴望，也反衬出无人可依的凄凉。

下片由物及人，以“东阳瘦”自况，巧妙融合身体之病与心灵之痛。春日本应生机盎然，而词人却“也为春慵”，揭示其内心深处对繁华易逝的敏感与抗拒。结句“不及芙蓉，一片幽情冷处浓”尤为精妙：表面似贬桃花不如芙蓉高洁，实则翻转价值判断——在词人看来，正是这份短暂、脆弱、冷寂中的深情，才最打动人心。这不仅是审美选择，更是纳兰式人生观的体现：珍视刹那之美，偏爱幽微之境。

全词语言清丽，意境幽深，情感层层递进，既有对自然的细腻观察，又有对生命的深刻体悟，堪称“以我观物，故物皆著我之色彩”的典范。

以上为【采桑子 · 桃花羞作无情死】的赏析。

中山大学中文系教授、博士生导师黄天骥曾在《纳兰性德和他的词》中这样评价道：“这词表现一种莫名其妙的心情，诗人在风雨中听到凄凉的曲调，不知怎的，变得坐立不安，寂寞、凄凉、失望、空虚的情绪，笼罩着他的心头。他患的是时代的忧郁症。”

笺注家赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》：“康熙十一年，性德举顺天乡试，十二年二月应礼部春闺，中式。三月方殿试，因病未与。词即缘此而作。‘桃花’见时令，‘懊侬’说心情下片切病况。《通志堂集》有《幸举礼闱以病未与廷试》诗。”

1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“容若小令，凄艳柔厚，虽宗北宋，实从《花间》得髓。‘桃花羞作无情死’一阕，哀感顽艳，直是断肠声也。”

2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰词多幽怨之作，此词尤以‘飞入窗间伴懊侬’七字为警策，花有人情，人有花思，物我交融，哀而不伤。”

3. 谭献《箧中词》评纳兰词云：“哀乐无端，非馨逸也，其真挚处，殆由天性。‘一片幽情冷处浓’，所谓伤心人别有怀抱。”

4. 张德瀛《词征》卷六：“‘桃花羞作无情死’，起语奇横，前所未有。盖以无情对有情，反衬其情之深，可谓匠心独运。”

5. 王国维《人间词话》未直接评此词，然其言“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情”可为此词作解——此词情真景真，不假雕饰，正合“以血书者”之评。

以上为【采桑子 · 桃花羞作无情死】的辑评。