翻译
窗帘上落满了灰尘，素带飘飞，我在凄凉的心境里不知不觉度过了这个悲凉的夜晚。好几次偷偷地流下眼泪，猛然间看到你用过的妆奁翠翘。
心中唯有幽怨，对一切都兴味索然。天已五更，又是一个残花飘落的早晨，颓败的杨柳已经落尽了树叶。凄风冷雨抽打着画桥，怎能不令人愁思满怀。
版本二：
窗帘上积满灰尘，素色的带子在风中飘动，今夜就这样悄然度过，实在令人哀怜。多少次偷偷擦拭沾湿的青衫泪水，忽然在犀角妆匣旁看见了她昔日佩戴的翠翘发饰。心中唯有遗憾，转而更加空虚无聊。五更时分，依旧是落花纷飞的清晨。衰败的杨柳叶子已落尽，但柳丝却难以断绝；冷雨凄风不停地敲打着画桥。
以上为【于中好】的翻译。
注释
于中好：即《鹧鸪天》，词牌名。双调五十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗。也是曲牌名。
疏帘：指稀疏的竹制窗帘。素带：白色的带子，服丧用。
真成：真个。的确。暗度：不知不觉地过去。
青衫：青色的衣衫，黑色的衣服，古代指书生。
犀奁（xī lián）：以犀角制做饰物的妆奁。翠翘：古代妇人首饰的一种，状似翠鸟尾上的长羽。故名：这里指亡妻遗物。
冷雨西风：形容恶劣的天气或悲惨凄凉的处境。画桥：雕饰华丽的桥梁。
1. 于中好：词牌名，又名《鹧鸪天》，双调五十五字，上片五句三平韵，下片五句三平韵。
2. 疏帘：稀疏的帘子，常指室内窗前的帘幕。
3. 素带：白色的衣带，象征朴素或丧服之色，此处或暗寓哀思。
4. 真成：真是，实在是。
5. 暗度：悄悄地度过，含有孤寂无依之意。
6. 可怜宵：值得怜惜的夜晚，指孤独难眠之夜。
7. 青衫泪：化用白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”，表达悲伤流泪。
8. 犀奁（xián lián）：犀角装饰的妆匣，古代女子盛放首饰的盒子。
9. 翠翘：翡翠制成的翘形发饰，古代女子常用，此处为亡妻遗物，触物伤怀。
10. 落花朝：落花时节的早晨，象征春去、美好消逝，亦喻人生离别。
以上为【于中好】的注释。
评析
《于中好·十月初四夜风雨其明日是亡妇生辰》清朝词人纳兰性德的一首词。上片写室内，写亡妻逝去后的尘帘飘带、妆奁翠翘等遗痕遗物，由此触发了对亡妻的深深的悼念。下片又扩展到室外，用室外之景进一步烘托出难耐的愁情。全词亦景亦情，交织浑融，凄凉孤寂，情真意切，表达了诗人对亡妻深深的怀念。
这首《于中好》是清代词人纳兰性德悼念亡妻之作，情感真挚深沉，语言婉约动人。全词以“尘满疏帘”开篇，营造出孤寂荒凉的氛围，通过具体物象如“青衫泪”“翠翘”“画桥”等，勾连起对往昔的追忆与现实的悲凉。词中“惟有恨，转无聊”直抒胸臆，将无法排遣的哀思推向高潮。结尾以景结情，“冷雨凄风打画桥”既写自然之景，亦映照内心之痛，余韵悠长，极具感染力。整首词体现了纳兰词“哀感顽艳”“情真语挚”的典型风格。
以上为【于中好】的评析。
赏析
此词以细腻笔触描绘了一个孤独男子在深夜中的哀思场景。开篇“尘满疏帘素带飘”即以视觉意象勾勒出居室的荒芜与主人的疏懒，暗示长久无人照料，心境颓丧。“真成暗度可怜宵”点明时间与情感——这漫漫长夜，只能独自承受，倍觉凄凉。
“几回偷拭青衫泪”一句，极写悲痛之隐忍，“偷拭”二字道出不愿人知却又无法抑制的哀伤。而“忽傍犀奁见翠翘”则是情感爆发的导火索：偶然瞥见妻子旧日妆具，记忆瞬间复苏，物是人非之痛油然而生。
过片“惟有恨，转无聊”六字短促有力，将情绪由感伤推进至绝望。“五更依旧落花朝”写时间推移，天将破晓，而愁绪未减，反衬彻夜难眠。末两句“衰杨叶尽丝难尽，冷雨凄风打画桥”以景结情，杨柳虽凋而“丝”不断，既是实写柳条，亦暗喻情丝绵绵不绝；“冷雨凄风”拍打“画桥”，声声入耳，亦是心碎之声。全词情景交融，层层递进，堪称悼亡词中的佳作。
以上为【于中好】的赏析。
辑评
现代学者张秉戌《纳兰词笺注》：“这是一首悼亡之作。全词亦景亦情，交织浑融。”
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“纳兰词缠绵悱恻，哀感顽艳，如‘几回偷拭青衫泪，忽傍犀奁见翠翘’，真能移人情者。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“容若小令，往往以情胜，不假雕饰而自然深挚。如《于中好》‘衰杨叶尽丝难尽’，语浅情深，令人低回不已。”
3. 谭献《复堂词话》：“纳兰之词，哀乐过于他人，读其《于中好》诸阕，觉风雨如晦，百感茫茫。”
4. 张德瀛《词征》卷六：“‘冷雨凄风打画桥’，景语皆情语也，非深情者不能道。”
5. 龙榆生《清名家词钞》评曰：“此词写悼亡之情，不着一‘悲’字，而悲从中来，足见其笔力之沉厚。”
以上为【于中好】的辑评。
拼音版
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