遐方怨 · 欹角枕

遐方怨：词牌名，唐教坊曲名。此调有两体。此词为单调三十二字，七句四平韵。

欹（yǐ）角枕：斜靠着枕头。欹，通「倚」，斜靠着。角枕，角制或用角装饰的枕头。

博山：博山炉，香炉名。以盖上的造型似传说的海上博山而得名。又一说，像华山，因秦昭王与天神博于此，故名。沈沈水香：即沈香，一种香料。

湔（jiān）裙：古俗元日至月底，士女酹酒洗衣于水滨，袯除不祥。又称湔裳，湔衫。

翠黛：即妇女的眉毛，亦可指碧绿的远山。

1. 遐方怨：唐教坊曲名，后用为词牌。双调，三十二字，平仄韵转换，纳兰此作用变体。

2. 欹（qī）角枕：斜靠着角形枕头。“欹”意为倾斜、倚靠，表现慵懒或愁思之态。

3. 掩红窗：关上红色的窗户，暗示黄昏或夜晚，亦有封闭心扉之意。

4. 博山：即博山炉，古代焚香器具，因形似传说中的博山而得名，多用于贵族闺房。

5. 沈水香：即沉水香，一种名贵沉香，燃烧时香气清幽持久，常用于熏香。

6. 湔（jiān）裙：洗涤衣裙。古有“湔裙”风俗，指女子在特定节日洗裙祈福，此处或暗含怀人之思。

7. 坐思量：独自坐着细细思索，表达内心深沉的思绪。

8. 轻烟笼翠黛：比喻女子愁眉不展，如同轻烟笼罩着青翠的远山眉（古代女子画眉称“翠黛”）。

9. 月茫茫：月光洒落，一片迷蒙，烘托孤寂凄清的氛围。

10. 伊家：她家，指所思念女子的居所，带有亲切与追忆之意。

以上为【遐方怨 · 欹角枕】的注释。

《遐方怨·欹角枕》是清代词人纳兰性德创作的一首词。此篇前两句为写实之笔，写其疏慵倦怠，相思无绪的情态。接着全写梦境，于梦中见到伊人的情景。而伊人之行止也是情有所思的形象。虽只有短短几句的描绘，但婉转入深，尤其是结处二句，含蓄飘渺至极，是一首绝妙之作。

此篇前二句为实出之笔，写其疏慵倦怠、相思无绪的情态。白日已经消匿，孤独寂寞的夜晚又来临了。词人斜倚角枕，百无聊赖，而红窗已掩，伊人难归。于是只有睡觉，希冀在梦中与伊入相会。

「梦到江南」以后就全写梦境了，写于梦中见到伊人的情景。「伊冢博山沉水香」一句是虚写。只见博山炉一片青烟缭绕，状如愁思，伊人又在哪里。「浣裙归晚坐思量」，原来伊入洗衣晚归，正在思量。那么，她在思量什么呢，此一追问，思念的当然是词人自己了。因此，伊人之行止也是情有所思的形象。虽只是几句淡淡的描绘，但婉转入深。尤其是结处二句，含蓄要妙之至。「浅黛」乃为女子，而今这位女子被淡淡的雾气笼罩着，彰显朦胧之色，一如词人对她的思念，行若江水，连绵不绝。而「月茫茫」三字，给全词增添千百韵味。这种「心已神驰到彼，诗从对面飞来」（浦起龙《读杜心解》）的写法。确实将诗人的一往深情表达得极为深致动人。

全词清新自然，但读来也颇为动人，写法上则倾向于利用现买与多境的对比，来突出身处现实中的独自痛苦的强烈。

《遐方怨·欹角枕》是清代词人纳兰性德的一首小令，借梦境与现实交织的手法，抒写对远方情人或故地的深切思念。全词意境清幽，语言婉约，情感细腻含蓄。通过“角枕”“红窗”“沈水香”等意象勾勒出闺阁之景，又以“湔裙”“月茫茫”点染归后孤寂之情，体现出纳兰词一贯的哀感顽艳、情真意切的风格。虽为短调，却层次分明，由外景入内情，由梦境转现实，余韵悠长。

以上为【遐方怨 · 欹角枕】的评析。

这首《遐方怨》虽为短小令词，却凝聚了纳兰性德典型的艺术特质：深情婉转、意象精美、情景交融。开篇“欹角枕，掩红窗”，以两个动作勾勒出主人公独处闺中的形象，姿态慵懒，心事重重。“梦到江南”一句陡转，由实入虚，带出对江南旧地或所思之人的追忆。博山炉中燃着沉水香，不仅是环境描写，更是一种记忆的嗅觉唤醒，极富感染力。

下片“湔裙归晚坐思量”，从梦境拉回现实，主人公傍晚劳作归来，静坐沉思，前梦与今情形成对照。“轻烟笼翠黛”巧妙双关：既可解为炉香轻袅，亦可喻愁绪如烟萦绕眉间，将无形之情具象化。结句“月茫茫”以景收情，月色无言，却满含怅惘，留下无限回味空间。

全词结构紧凑，由室内到梦境，再到现实与夜景，层层递进，情感逐步深化。语言清丽而不失厚重，体现了纳兰“哀感顽艳”的词风，也展现出他对唐五代小令传统的继承与发展。

以上为【遐方怨 · 欹角枕】的赏析。

1. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰容若为国初第一词人……《饮水词》浅浅语，皆有致。”虽未特评此词，但其整体评价可涵括此类小令之风味。

2. 陈廷焯《白雨斋词话》云：“容若词，纯任性灵，纤尘不染。”此词梦思江南、香炉湔裙之境，正见其性灵流露，不假雕饰。

3. 王国维《人间词话》称：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。”此词写梦、写愁、写月，皆出自然，无刻意用力之痕，足证此评。

4. 严迪昌《清词史》指出：“纳兰小令往往于短幅中见深远，以片刻映照长久。”此词由角枕、红窗起笔，终以月茫茫作结，时空延展，正合此论。

以上为【遐方怨 · 欹角枕】的辑评。