翻译
永远记得你我曾在碧纱窗下低语话别，那时秋风吹拂，乌鸦正飞回它们的家。你从此离我远去，独自漂泊到天涯，如今我一觉醒来，只看到孤独的烛火闪烁，犹记得方才在梦中出现的你，而此时月亮才刚刚西斜。
即使想要回家也不能回去，还不如燕子能够秋去春归，来去自如。春云和春水都染上霞光，画船上的美人像月亮一样妩媚，杨花飘散，丝丝细雨飘洒。
版本二：
长久记得那碧纱窗下 whispered 的言语，秋风轻吹，归鸦成行。
从此一叶扁舟，将思念寄往遥远的天涯。
一盏孤灯刚从梦中醒来，月儿正斜挂天边，思绪如潮。
本想归来，却终究未能成行，真不如那年年如期归来的燕子。
春日里云霞与江水相映，轻染着淡淡的晚霞。
画船上的人影如月般清丽，细雨飘落，杨花纷飞。
以上为【临江仙】的翻译。
注释
临江仙：唐教坊曲，后用作词牌，为双调小令。格律俱为平韵格，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。全词分两片，上下片各五句，三平韵。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。
碧纱窗：装有绿色薄纱的窗。
片帆：孤舟，一只船。
春云：春天的云。
轻霞：淡霞。
画船：装饰华丽，绘有彩画之游船。韦庄《菩萨蛮》：“春水碧于天，画船听雨眠。”
1. 临江仙：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调。双调五十八字或六十字，平韵。
2. 长记：长久记得，强调记忆之深。
3. 碧纱窗：绿色纱制的窗帷，常指女子居所，象征幽静雅致的环境。
4. 秋风吹送归鸦：秋日黄昏景象，乌鸦归巢，暗喻人亦应归家而不得。
5. 片帆从此寄尺涯：“尺涯”或为“天涯”之误，意指远行的孤舟将思念寄托于天涯。
6. 一灯新睡觉：在孤灯下刚刚从梦中醒来，表现孤独与思念。
7. 思梦月初斜：梦醒后见月已西斜，暗示夜深人静，思绪未宁。
8. 便是欲归归未得：虽有归意，却因种种原因无法实现。
9. 春云春水带轻霞：春天的云彩与江水辉映，映照出淡淡的霞光，描绘明媚春景。
10. 画船人似月，细雨落杨花：画舫中人影清丽如月，细雨中杨花飘落，构成一幅柔美迷蒙的画面。
以上为【临江仙】的注释。
评析
《临江仙·长记碧纱窗外语》是清代的纳兰性德所作的一首词。这首词写羁旅情怀。上片追忆当日送别的场景。下片倾诉身不由己的无奈之感。全词孤清之中略带愁意，愁意之中又略显凄迷。
这首《临江仙》以细腻婉约的笔触抒写离愁别绪与归思难酬的怅惘。词人通过“碧纱窗外语”这一温馨回忆切入，随即转入现实的孤寂与漂泊之感。全词意象清丽空灵，情景交融，借燕子能归反衬人事难全，更显哀婉动人。语言含蓄隽永，音律和谐，体现了纳兰性德一贯的“哀感顽艳”风格。词中“画船人似月，细雨落杨花”一句意境极美，堪称绝妙收束，余韵悠长。
以上为【临江仙】的评析。
赏析
本词以回忆开篇，“长记碧纱窗外语”，瞬间将读者引入一段深情往事之中。碧纱窗是古典诗词中常见的意象，往往与闺情、私语相关，此处点出昔日两情缱绻之景。而“秋风吹送归鸦”陡转至萧瑟现实，归鸦尚能返巢，人却漂泊天涯，形成强烈对比。
“片帆从此寄天涯”既写出远行之态，又暗含将思念托于流水之意。“一灯新睡觉，思梦月初斜”写独宿孤灯、梦回无凭之境，月斜更添凄清。
下阕直抒胸臆，“欲归归未得”道尽无奈，以“不如燕子还家”作比，化用古人“燕归人未归”之意，情感更为沉痛。结句“春云春水带轻霞。画船人似月，细雨落杨花”则转写美景，但美景愈美，愈反衬出词人心中之哀——眼前景如画，而伊人难见，徒增伤感。整首词由忆入梦，由梦入景，由景生情，层层递进，结构缜密，情致缠绵。
以上为【临江仙】的赏析。
辑评
现代作家盛冬玲《纳兰性德词选》：“此词上阕言及秋风，下阕却云春水春云、细雨杨花。虽然前后时序不一，但并不矛盾，因为一则追写分别之时、既别之初，一则拟想重逢之后。全词看似未曾着意经营，然而疏宕清丽，不失为集中佳构之一。”
1. 《词林纪事》卷九引《昭代词选》评：“容若长短句，哀感顽艳，得南唐二主之遗。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“纳兰容若词，纯任性灵，纤尘不染……如‘画船人似月，细雨落杨花’，真是化工之笔。”
3. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰性德《临江仙》‘一灯新睡觉，思梦月初斜’，语淡而情浓，所谓‘吹花嚼蕊弄冰弦’者非耶？”
4. 张德瀛《词征》卷六：“容若《临江仙》‘春云春水带轻霞’数语，写景清绝，而离思自见。”
5. 谭献《复堂词话》：“纳兰小令，丰神不减南唐，‘便是欲归归未得’等语，令人低回不已。”
以上为【临江仙】的辑评。
拼音版
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