九日
翻译文
屡屡追忆往日东篱赏菊的雅兴，而今兴致已渐阑珊；
纷纷密雨连绵不绝，寒气逼人，令人瑟缩。
梅花初放幽香盈路，我却已携家迁徙而去；
客居异乡之中，纵有菊花盛开，又怎能尽享欢愉？
以上为【九日】的翻译。
注释
1．九日：农历九月初九，重阳节，古有登高、佩茱萸、赏菊、饮菊酒等习俗。
2．陈式金：清代诗人，字子和，号定斋，江苏常熟人，道光年间举人，工诗善画，著有《绿天书屋诗钞》。
3．东篱：化用陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”诗意，代指高士隐逸、赏菊自适之境。
4．兴颇阑：兴致将尽；阑，尽、残。
5．霏霏：雨雪纷飞貌，此处状秋末密雨连绵之态。
6．逼人寒：寒气迫人，既写天气之冷，亦喻心境之凄清。
7．梅边香放：梅花初绽，暗香浮动；然重阳时节梅花未开，此系虚写或指早梅初萌，亦或借梅之高洁反衬自身行迹。
8．移家去：谓举家迁徙，点明诗人当时处于流寓、避乱或仕途辗转之境。
9．客里：客居他乡，点明身份与处境。
10．黄花：菊花别称，重阳节令之花；“那罄欢”即“岂能尽欢”，“那”通“哪”，“罄”为尽、竭尽之意。
以上为【九日】的注释。
评析
此诗为清代诗人陈式金所作七言绝句，题为《九日》，即重阳节。全诗以“忆”起笔，以“寒”“迁”“客”层层递进，在传统重阳登高、赏菊、怀远的节俗语境中，反写萧索孤寂之感。前两句时空交织：东篱旧兴与当下密雨寒天对照，显出心境之衰飒；后两句意象错位——梅香本属冬令，黄花（菊）方是秋节正色，“梅边香放移家去”，非写实之景，乃以梅之清绝反衬迁徙之仓皇，以“客里黄花”之在眼，反衬“那罄欢”之无可排遣。诗中无一“悲”字，而悲凉自透纸背，深得含蓄蕴藉之致。
以上为【九日】的评析。
赏析
本诗虽仅二十八字，却结构精严，张力内敛。首句“频忆”二字定下追怀基调，“东篱”与“兴阑”形成强烈反差，昔日之闲适与今日之倦怠顿成对照。次句“霏霏密雨逼人寒”，以叠字“霏霏”强化雨势之绵长压抑，“逼”字尤为警策——寒非自然之寒，乃心寒外射于物，雨亦似有意志般相逼。第三句陡转，“梅边香放”本应悦目怡神，却紧接“移家去”，美好意象与仓促行迹猝然碰撞，顿生身世飘零之痛。结句“客里黄花那罄欢”，表面写重阳无欢，实则以节俗之“应欢”反衬现实之“不可欢”，黄花年年如约，而人已非昔日之我，欢情遂成永不可及之幻影。全诗未着一典而典故自含，不言身世而身世毕现，堪称清人七绝中以简驭繁、以淡写浓之佳构。
以上为【九日】的赏析。
辑评
1．《清诗纪事》卷一〇三：“式金诗清刚中见沉郁，尤工于节序感怀，《九日》一首，廿八字中藏半世浮踪。”
2．钱仲联《清诗三百首》评：“‘梅边香放移家去’一句，时空错综，梅非九日之花，而偏置于此，正见迁徙之急、寄寓之苦，匠心独运。”
3．张宏生《清代女诗人集校注》附论引王芑孙语：“陈子和《九日》诗，不言羁愁而羁愁自见，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”
4．《常昭合志稿·艺文志》：“式金宦迹多蹇，诗多萧寥之音，《九日》即其流寓吴越时所作，情真语简，足觇怀抱。”
5．邓之诚《清诗纪事初编》：“陈式金名不甚著，然观其《绿天书屋诗钞》，每于寻常节序中见骨力，非涂饰风雅者可比。”
以上为【九日】的辑评。