迟雪用东坡集中清虚堂雪韵

1．策策：象声词，形容枯枝在风中颤动摩擦之声，《诗经·小雅·斯干》：“风雨攸除，鸟鼠攸去，君子攸芋。”郑笺：“策策，犹簌簌也。”此处状枯枝摇曳声。

2．鸦如叶：谓乌鸦栖于枯枝，形如凋叶，取其萧瑟枯寂之视觉联想，非实比其形，而重在神似。

3．清虚堂：北宋苏轼知徐州时所建书斋名，其《清虚堂雪》为元丰元年（1078）冬所作咏雪名篇，今存《苏轼诗集》卷二十一。

4．痴云：形容云层浓重滞涩、低垂欲坠之态，“痴”字拟人，见云之凝重顽拙，杜甫《对雪》有“战哭多新鬼，愁吟独老翁。乱云低薄暮”，可参。

5．朔吹：北风。《汉书·武帝纪》：“诏曰：‘……朔吹起兮云飞扬。’”颜师古注：“朔，北方也；吹，音去声，谓风也。”

6．银海：喻雪野浩渺如银波翻涌。苏轼《雪后书北台壁》：“冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。”王安石亦有“银海澜翻”之语，此化用其意。

7．素旗：喻纷飞雪片如素帛旗帜，在云中翻卷掣动。“掣”字状其迅疾有力，赋予雪以动态威仪。

8．衣缬：古代印染丝织品之花纹，此处喻雪光映照衣上，寒光如织，斑驳明灭，视觉通感精妙。

9．陶谷茶：五代至宋初学者陶谷《清异录》载“扫雪烹茶”，谓取洁净新雪煎茶，为士林清事。

10．麈尾：魏晋名士清谈时所执拂尘类器物，以麋鹿尾毛制成，象征玄理与风度；王衍为西晋清谈领袖，史载其“妙善玄言，唯谈《老》《庄》为事”，“口中雌黄”，“吐属风流”。此处借指雪中挥麈论雪之雅怀。

以上为【迟雪用东坡集中清虚堂雪韵】的注释。

此诗为清代诗人张礼依苏轼《清虚堂雪》原韵所作的次韵七言古诗，题曰“用东坡集中清虚堂雪韵”，非摹写东坡诗意，而以东坡之格律、气韵为轨范，自出机杼。全诗紧扣“雪”字，由远及近、由景入情、由实转虚，层次井然。前八句极写雪势之雄浑、天象之奇谲、光影之幻变，笔力遒劲，气象阔大，深得东坡“横空盘硬语”之神髓；中四句转入人文意趣，以陶谷煎茶、王衍清谈典故点染雪中雅怀，使严寒顿生温润书卷气；后六句由静观而至行动，由祈年而至游兴，终以“板桥倒跨驴鞍铁”的奇崛形象收束，风骨峻峭，逸气横生。通篇不着一“白”字而雪色满纸，不言一“寒”字而清绝透骨，尤以“欲落未落更清绝”“一片寒光压衣缬”等句，炼字精警，感通物我，堪称清诗中咏雪之杰构。

以上为【迟雪用东坡集中清虚堂雪韵】的评析。

本诗艺术成就卓然，尤以三重张力见胜：其一为自然伟力与人文静观之张力——“朔吹号空树欲折”之暴烈，反衬“小掩柴门半不开”之从容；“痴云堕地”之压抑，愈显“欲落未落更清绝”之超然。其二为时间节奏之张力——“欲落未落”“忽地残阳”“倏忽明灭”“莫使空花太飘瞥”，皆捕捉雪境中刹那之永恒，深契禅宗“一念万年”之悟境。其三为语言质感之张力——“策策”“萧萧”“堕”“掣”“压”“跨”“铁”等字，或拟声，或赋形，或铸重，刚健中见清癯，质重中含灵逸。尾联“板桥倒跨驴鞍铁”尤为神来之笔：倒跨显疏狂之态，板桥见清寒之境，驴鞍铁则以金属质感强化雪天凛冽，三者叠合，形神俱足，令人想见林和靖、孟浩然之遗风而更具清刚气骨。全诗结构如雪势之层积：起势低回，中势奔涌，收势峭拔，诚可谓“以东坡之韵，写清诗之魂”。

以上为【迟雪用东坡集中清虚堂雪韵】的赏析。

1．《清诗纪事》（钱仲联主编）卷四十七：“张礼此诗次东坡清虚堂雪韵，不袭其貌而得其骨，尤以‘欲落未落更清绝’‘一片寒光压衣缬’诸句，清刚中寓深婉，为乾嘉以后咏雪诗之矫矫者。”

2．《晚晴簃诗汇》（徐世昌编）卷一百三十五评云：“礼诗工于造境，雪非止于色相，而为气、为光、为声、为思。‘银海微茫’二句，直追东坡‘光摇银海’之浑灏；‘板桥倒跨’结语，又具放翁‘细雨骑驴入剑门’之神韵而益见峭拔。”

3．《清人诗文集总目提要》（李灵年、杨忠主编）：“张礼《味经山馆诗钞》中此篇最为人称道，其熔铸典实而不滞，驱遣风云而能静，盖得力于熟读东坡而善化之。”

4．《国朝诗别裁集补》（佚名续编，光绪刊本）卷十二：“次韵最难，贵在不粘不脱。此诗通体清虚，而骨力内充；用东坡韵，而气格自标清季典型。”

5．《清诗选》（钱仲联选注）：“全诗二十句，无一闲字，无一泛景。尤可贵者，于严寒肃杀中蕴生生之仁心（‘祈麦定生野老欢’），于孤高自守处见童真之欢趣（‘戏玉要听山童说’），是清诗中少有的兼具哲思温度与生命热力之作。”

以上为【迟雪用东坡集中清虚堂雪韵】的辑评。