翻译
春天的傍晚，帘外雨收云散，濛濛的飞絮粘在蝴蝶的翅膀上，使它欲飞还住。独居在高楼之上，无人相伴，只能感受到从四面八方吹来的料峭春风。
楼外柳丝已经凝成轻烟，暮色降临，笼罩在楼顶的鸳鸯瓦上。不要再凭栏远望，夕阳下绵延不尽的远山，只能引起内心的无尽伤悲。
版本二：
春天的云彩吹散了湘帘外的细雨，柳絮沾在蝴蝶翅上，飞舞片刻又停住。
人伫立在玉楼之中，高楼四面被风吹拂。
一缕如烟的柳色，暮色笼罩着成对的屋瓦。
不要靠近那小栏杆，远望只见夕阳映照下连绵无尽的山峦。
以上为【菩萨蛮】的翻译。
注释
菩萨蛮：词牌名，原唐教坊曲名，又名《子夜歌》《重叠金》《花溪碧》，双调四十四字，用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转。
玉楼：指华丽的楼阁。
柳烟：柳树技叶茂密似笼烟雾，故称。
暝色：暮色，夜色。
休近：《昭代词选》作“休问”。
阑干：栏杆。
1. 菩萨蛮：词牌名，又名“子夜歌”“重叠金”等，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。
2. 春云吹散湘帘雨：春日的云吹散了挂在湘竹帘上的雨丝。湘帘，用湘妃竹制成的帘子，常象征雅致或哀愁。
3. 絮黏蝴蝶飞还住：柳絮沾在蝴蝶翅膀上，使其飞行迟缓，时飞时停。
4. 人在玉楼中：指女子居于华美的楼阁之中，玉楼常代指女子居所。
5. 楼高四面风：高楼耸立，四面来风，暗示孤寂无依之感。
6. 柳烟丝一把：形容远处柳树如烟似雾，成团成簇。
7. 暝色笼鸳瓦：暮色笼罩着成对的屋瓦。鸳瓦，成对的瓦片，常用于宫殿或华屋，象征富贵。
8. 休近小阑干：劝人不要靠近栏杆，因凭栏远望易惹愁思。
9. 夕阳无限山：夕阳映照下，群山连绵不断，景色壮美却令人感伤。
10. 此句暗用李商隐《登乐游原》“夕阳无限好，只是近黄昏”诗意，表达美好易逝之叹。
以上为【菩萨蛮】的注释。
评析
《菩萨蛮·春云吹散湘帘雨》是一首清代词人纳兰性德写的一首词。这首词刻画了一位闺中女子怀念远去之人的情景。上阕，词人抒写主人公独立小楼所见之景。下阕写的是女子怀念远人的愁情。此词侧重写景，但景中有情，情景结合。
这首《菩萨蛮》以细腻笔触描绘春日黄昏的景致，借景抒情，传达出深闺中人的孤寂与怅惘。全词意境清幽，语言婉约，通过“春云”“湘帘”“絮黏蝴蝶”等意象勾勒出柔美而略带凄迷的画面。后句“休近小阑干，夕阳无限山”化用李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏”之意，既写景又抒情，将思念、感伤与时光流逝之叹融为一体，余韵悠长。整首词结构紧凑，情景交融，体现了纳兰性德善于以自然景物寄托深情的艺术特色。
以上为【菩萨蛮】的评析。
赏析
本词开篇即以“春云吹散湘帘雨”营造出朦胧清冷的春日氛围，湘帘、细雨、柳絮、蝴蝶，构成一幅动静相宜的画面。“絮黏蝴蝶飞还住”一句尤为精妙，既写出春日特有的物候特征，又以蝴蝶受困于柳絮暗喻人心被情思牵绊，不得自由。
“人在玉楼中，楼高四面风”转入人物描写，虽未直言其情，但“楼高”与“四面风”形成空间上的孤悬感，烘托出主人公内心的孤独与不安。
下片“柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦”进一步渲染暮色苍茫之景，视线由近及远，从轻盈柳烟到沉重暮色，情绪亦随之沉落。“休近小阑干”是劝诫，更是自我克制，暗示凭栏远望只会加剧思念之苦。结句“夕阳无限山”境界开阔，却又蕴含无限哀愁，美景与哀情交织，余味无穷。
全词语言清丽，意象密集而自然，情感含蓄深沉，充分展现了纳兰词“哀感顽艳”“情真意切”的艺术风格。
以上为【菩萨蛮】的赏析。
辑评
中山大学中文系教授黄天骥《纳兰性德和他的词》：“这是楼头思妇怀念远方游子的词。云收雨散，春意阑珊，她登上高楼，遥望远方。在苍茫的暮色中，她只见杨柳如烟，看不清楚。于是，她叮嘱自己，不要凭栏纵目了。因为，那夕阳落在无限山之中，而行人更在无限山之外，怎么也望不见。”
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“容若小令，缠绵悱恻，颇得五代北宋遗意。‘休近小阑干，夕阳无限山’，意境悠远，令人神伤。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰词多作凄婉语，此阕尤以景写情，‘楼高四面风’五字，写出孤危之境，非身历者不能道。”
3. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情……故能真切如此。此词‘絮黏蝴蝶飞还住’，状物入微，情在景中。”
4. 张德瀛《词徵》卷六：“‘柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦’，写景如画，而愁思自见，盖以景之迷茫，衬心之迷离也。”
5. 谭献《复堂词话》：“容若之词，纯任性灵，纤尘不染。‘休近小阑干’二语，有唐人绝句之风致，耐人寻味。”
以上为【菩萨蛮】的辑评。
拼音版
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