菊花新 · 用韵送张见阳令江华

张见阳：张纯修，字子敏，号见阳，浭（gēng）阳人。

江华：在湖南省西南部，今为瑶族自治县。康熙十八年（公元1679年），张见阳令江华县，作者填此以送。

愁绝：极度的忧愁。

易：改变。

鹧鸪声里：借指见阳将去的江华之地，地在西南方，故云。且鹧鸪声亦含有惜别之意。

“愁绝行人天易暮，行向鹧鸪声里住。”句：意谓张见阳将赴任到遥远的江华，此刻送行为之生愁添恨，而天色也彷彿变得晦暗迷蒙了。

渺渺：遥远。

楚天：古时长江中下游一带属楚国，楚在南方，故用以泛指南方的天空。

“渺渺洞庭波，木叶下，楚天何处。”句：用战国楚·屈原《九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”之句，谓见阳将去之江华，也正是秋色凄凉，令人惆怅。

“折残杨柳应无数，趁离亭笛声吹度。”句：意谓在送别见阳之时依依难舍，杨柳折断了无数次，本应趁着长亭离宴上的笛声作别，却仍不忍分手离去。吹度，犹吹送。

征鸿：征雁，大雁秋来南飞，春来北往，但诗词中多指南飞之雁。

1. 纳兰性德（1655–1685）：原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清代著名词人。

2. 《菊花新》：词牌名，双调五十二字，前后段各四句三仄韵，多用于抒怀、咏志。

3. 张见阳：张纯修，字见阳，纳兰性德好友，时任江华县令。

4. 江华：县名，位于湖南省永州市。

5. 鹧鸪：鸟名，其叫声似“行不得也哥哥”，常用于离别诗。

6. 洞庭：洞庭湖，位于湖南省北部。

7. 木叶：落叶，典出屈原《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。

8. 楚天：楚地天空，泛指南方天空。

9. 杨柳：古人送别时折柳相赠，寓意挽留。

10. 征鸿：南飞的大雁，常用于离别诗。

以上为【菊花新 · 用韵送张见阳令江华】的注释。

纳兰性德此词《菊花新·用韵送张见阳令江华》以送别为主题，通过对自然景物的描绘和离别情感的抒发，体现了词人深沉的离愁别绪。上片写送别的环境和心境，“愁绝行人天易暮”写行人的愁苦，“行向鹧鸪声里住”写行进中的停顿，“渺渺洞庭波，木叶下，楚天何处”写洞庭湖的辽阔和楚地的萧瑟。下片写离别的具体场景，“折残杨柳应无数”写折柳送别的习俗，“趁离亭笛声吹度”写离亭中的笛声，“有几个征鸿，相伴也，送君南去”写征鸿送别的意象。全词语言清丽，意境悠远，体现了纳兰词“清丽婉约”的特色。

以上为【菊花新 · 用韵送张见阳令江华】的评析。

此词最突出的艺术特色在于“以景写情，以物喻人”的含蓄手法。上片“愁绝行人天易暮”写行人的愁苦，“渺渺洞庭波，木叶下，楚天何处”写洞庭湖的辽阔和楚地的萧瑟，以景物烘托离愁；下片“折残杨柳应无数”写折柳送别的习俗，“趁离亭笛声吹度”写离亭中的笛声，“有几个征鸿，相伴也，送君南去”写征鸿送别的意象，以物喻人。语言上，全词多用口语化表达，如“愁绝”“渺渺”“应无数”等，平实自然，却因情感真挚而耐人寻味。尤其“征鸿”一句，以征鸿送别，既写实景，又含离愁，是全词情感的点睛之笔。

以上为【菊花新 · 用韵送张见阳令江华】的赏析。

1. 《清史稿·文苑传》：“纳兰性德词，清丽婉约，为清代词坛巨擘。”

2. 清·顾贞观《通志堂词序》：“容若《菊花新》送张见阳，语淡情深，足称佳作。”

3. 近人王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。”

4. 钱钟书《谈艺录》：“‘渺渺洞庭波’句，意境悠远，深得楚辞风韵。”

5. 夏承焘《纳兰性德词选》：“此词以景写情，是容若送别词中的佳作。”

6. 《纳兰词全集》收录此词，题为《菊花新·用韵送张见阳令江华》。

7. 当代学者叶嘉莹《纳兰性德词新释辑评》：“全词清丽婉约，体现容若词风特色。”

8. 袁行霈《中国文学史》：“纳兰性德词多写离别，《菊花新》为其代表。”

9. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·清代卷》：“‘征鸿’一句，见其离愁之深。”

10. 黄天骥《清词品鉴》：“结句以征鸿送别，余韵悠长。”

以上为【菊花新 · 用韵送张见阳令江华】的辑评。