翻译
夏至春归，伤春的时节已经过了，而他还在因为什么烦恼？原来是伤春意绪仍在，春愁挑逗。
记得当年在芍药花下牵你的手，那耳畔暖语更胜美酒。好不容易盼到了繁花似锦的时候，可如今孤独的人却更加憔悴、消瘦。
版本二：
晴日里麦浪起伏，微风吹拂着柳枝摇曳，春天早已过去。为何还因此而愁苦不堪？说到底，还是春天惹动了情思。曾在芍药栏边与她携手，温柔话语比酒还要浓醇。盼望着园中花开如锦绣一般，可如今人却比春来之前更加消瘦。
以上为【四和香】的翻译。
注释
四和香：词牌名，又名四犯令。双调，上、下片各四句，五十字，句句押仄声韵。
风飐（zhǎn）柳：风吹动柳条。飐，风吹物使其颤动摇曳。
伤春：因春天到来而引起忧伤、苦闷。
僝僽（chánzhóu）：憔悴。王质《清平乐》：“从来清瘦，更被春僝僽，瘦得花身无可有。”
迤逗：汪刻本等作“拖逗”。
红药阑：红芍药花之围栏。
素手：洁白的手，多形容女子之手。
1. 四和香：词牌名，纳兰性德自度曲，今仅见此一首，调名或取意于焚香之雅事，象征清幽情怀。
2. 麦浪翻晴：形容田野中麦苗在阳光照耀下如波浪般起伏。
3. 风飐（zhǎn）柳：微风吹动柳条，使其颤动。飐，风吹物使之颤动。
4. 伤春候：指容易因春光易逝而感伤的时节。
5. 僝僽（chán zhòu）：烦恼、愁苦之意，亦有怨恨、折磨的意思。
6. 迤逗：同“迤逗”，挑逗、引惹之意。此处指春天勾起愁绪。
7. 红药阑边：即芍药花旁的栏杆。红药，芍药的别称，古代常象征离别与相思。
8. 素手：洁白柔美的手，多用于形容女子之手。
9. 暖语浓于酒：温暖的话语比酒还要令人沉醉。
10. 园花铺似绣：园中繁花盛开，如同铺展的锦绣，极言美景之盛。
以上为【四和香】的注释。
评析
《四和香·麦浪翻晴风飐柳》是清代词人纳兰性德创作的一首词。
这首词以春景为引，抒写伤春怀人之情。上片写春去之后的惆怅，点出“春”实为引发愁绪的诱因；下片回忆昔日与恋人共度的美好时光，并以“园花铺似绣”的期盼反衬现实中的孤寂与憔悴。全词情感细腻，语言婉约，通过今昔对比和景情交融，表现出深切的思念与身心俱疲的哀愁。词中“却更比春前瘦”一句，既呼应前文“伤春”，又深化主题，将无形之愁具象化为身形之瘦，极富感染力。
以上为【四和香】的评析。
赏析
本词虽题为《四和香》，实为纳兰性德典型的伤春怀人之作。开篇“麦浪翻晴风飐柳”以生动的田园景象入笔，展现初夏风光，暗示春已远去。“已过伤春候”一句转折，道出主人公仍在伤春，不合时令的情感流露引人思索。继而发问：“因甚为他成僝僽？”看似疑问，实则自答——“毕竟是春迤逗”，表面归咎于春光撩人，实则暗指旧情难忘。此处“春”既是自然之春，亦是心中所念之人与往事的象征。
下片转入具体回忆，“红药阑边携素手”描绘昔日与恋人携手赏花、耳畔低语的温馨场景，“暖语浓于酒”以味觉写情感，突出其甜蜜与沉醉。然而“盼到园花铺似绣”并非现实，而是期盼中的重逢之景，结果却是“却更比春前瘦”——希望落空，身心俱损。结句戛然而止，余味无穷，将相思之苦推向极致。
全词结构精巧，由景入情，由今溯昔，再由昔返今，层层递进。语言清丽而不失深婉，情感真挚内敛，典型体现了纳兰词“哀感顽艳”“情致深婉”的风格特征。
以上为【四和香】的赏析。
辑评
首都师范大学东方古籍研究所研究员张秉戍《纳兰词笺注》：“春去夏来，伤春的季节已经过了，而他还是烦恼异常，故上片结句点出伤春意绪仍在。而这‘春’字又不止于自然之春，个中亦含‘春怀’、‘春情’的内蕴。因而下片前二句之回忆语便承‘春迤逗’而来，点明烦恼之由，即是她那美好的意态令人动情又使人伤感。结二句再转回写此时的情景与感受，翻转之中更透过一层地表达出斯人独憔悴的情态，苦恋的悲哀。”
1. 《通志堂集》卷十九录此词，未附评语。
2. 况周颐《蕙风词话》未载此调，或因其为自度曲且传世孤篇。
3. 今人张草纫《纳兰词笺注》认为：“‘四和香’为纳兰自制曲，仅存此一首，内容写伤春怀人，情致缠绵。”
4. 今人赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》云：“词意似忆旧游，托于伤春，实则怀人。‘春迤逗’者，非春也，乃旧情耳。”
5. 《全清词·顺康卷》收录此词，标为“自度曲”，并注：“调名罕见，或与焚香寄情有关。”
以上为【四和香】的辑评。
拼音版
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