蝶恋花 · 记得画屏初会遇

蝶恋花：词牌名。原为唐教坊曲，後用作词牌，本名《鹊踏枝》，明杨升庵《词品·卷一·词名多取诗句》谓「《蝶恋花》则取梁元帝『翻阶蛱蝶恋花情。』」清毛稚黄《填词名解·卷二》袭升菴论，谓：「梁简文帝乐府有『翻阶蛱蝶恋花情』故名。」按，升菴误记作者，句出梁简文帝《东飞伯劳歌二首（其一）》：「翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎。」今人李琏生《中国历代词分调评注〈蝶恋花〉》从词调史驳前人论，谓「《蝶恋花》虽与梁简文帝诗有关，或出于明人附会，绝非六朝时所制曲。此调本唐教坊曲，源于盛唐，属新燕乐曲。」《蝶恋花》之名采于前人诗句，原以《鹊踏枝》之名列于唐教坊曲，张梦机《词律探源》谓「自北宋晏同叔词，始改调名为《蝶恋花》，词家遂不复知有《鹊踏枝》之本意矣。」按，易《鹊踏枝》为「蝶恋花」之作实始于南唐李後主《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》。王易《词曲史》：「此首乃由七言八句变为仄韵，双叠。第二、六句各增二字，破为四五句。」《钦定词谱》列《蝶恋花》三体；清万红友《词律》列《蝶恋花》为平仄互叶体；龙榆生《唐宋词格律》列《蝶恋花》为仄韵格，注：「双调，六十字，上下阕各四仄韵。」以南唐冯正中《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏同叔词）为正体。《乐章集》、《张子野词》并入「小石调」，《清真集》入「商调」，《太平乐府》注「双调」，赵德鳞词有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。冯正中词有「杨柳风轻，展尽黄金缕」句，名《黄金缕》。赵德鳞词有「不捲珠帘，人在深深院」句，名《捲珠帘》。司马才仲词有「夜凉明月生南浦」句，名《明月生南浦》。韩涧泉词有「细雨吹池沼」句，名《细雨吹池沼》。贺方回词名《凤栖梧》，李方舟词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈文伯词名《转调蝶恋花》。

题注：傅注本、元延祐本、明吴讷钞本、《东坡外集》俱未收，唯见《苏长公二妙集》本、毛子晋汲古阁本《东坡词》。毛本题作「离别」，龙本无题。

高唐：龙榆生笺引战国楚·宋玉《高唐赋》：「昔者楚襄王与宋玉遊於云梦之臺，望高唐之观。其上独有云气，崒兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。王问玉曰：『此何气也？』玉对曰：『所谓朝云者也。』王曰：『何谓朝云？』玉曰：『昔者先王尝遊高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：『妾巫山之女也，为高唐之客。闻君遊高唐，愿荐枕席。』王因幸之。去而辞曰：『妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳臺之下。』旦朝视之如言。故为立庙，号曰「朝云」。』」

香云、春山：龙榆生笺：「香云喩髮，春山喩眉也。《诗·鄘风·君子偕老》：『鬒髮如云，不屑剃也。』《西京杂记》：『文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，肌肤柔滑如脂。十七而寡，为人放诞风流，故悦长卿之才而越礼焉。』」

1. 蝶恋花：词牌名，原名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》等，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 画屏：绘有图画的屏风，常用于室内装饰，此处指初遇之地或象征记忆中的场景。

3. 初会遇：初次相逢。

4. 好梦惊回：比喻美好相会如梦境般短暂，醒来后只剩空虚。

5. 高唐：指楚襄王梦见神女的高唐观，典出宋玉《高唐赋》，后用以代指男女欢会或相思之地。

6. 燕子双飞：象征情侣成双，反衬主人公孤独。

7. 纱窗：雕花窗格，多见于闺房，暗示所思之人所在之处。

8. 春光暮：春日将尽，喻青春流逝或良辰不再。

9. 佯行：假装行走，形容女子故作镇定的情态。

10. 香云缕：指女子浓密芬芳的秀发，比喻如云般柔美。

以上为【蝶恋花 · 记得画屏初会遇】的注释。

《蝶恋花·记得画屏初会遇》是北宋文学家苏东坡创作的一首词。这首词写男子的刹那情遇。上阕回忆初遇、幻灭、思念的全过程。「燕子双飞」、「几度春光」，见触景动情、眷念不己，为时已久。下阕集中特写其初遇一幕。少女顾盼、矜持、沉默、怕羞，风态娇美，情态温柔。这首词写来真切朴实，摄魄传神。

这首《蝶恋花》是苏轼词作中少见的婉约情词，以细腻笔触描绘了一段刻骨铭心的初遇与相思之情。全词围绕“记得”二字展开回忆，情感真挚，意境缠绵。上片写别后相思之苦，借“画屏初会”“好梦惊回”“燕子双飞”等意象，表现物是人非、时光流转的怅惘；下片追忆相会时女子娇羞情态，细节生动，极具画面感。词风柔婉而不失深致，虽为情词却无轻佻之弊，体现了苏轼在豪放之外亦能驾驭婉约风格的艺术功力。

以上为【蝶恋花 · 记得画屏初会遇】的评析。

东坡词具有多种风格，有的雄奇奔放，由此而创豪放一派；有的婉转多情，并不亚于柳、秦诸家。这首《蝶恋花》就是一首柔情似水的纯爱情词。它毫无掩饰地写出了一个男子的单相思。 上阕回忆了恋爱的全过程：初遇——破灭——思念。「记得画屏初会遇」，写出这爱情的开端是美妙的，令人难忘的，与心爱的人在画屏之间的初次会遇，至今记得清清楚楚。可是不知出于什么原因，情缘突然被割断了，这无异于一场美梦的破灭，一切幸福的向往都化为泡影，所以紧接着就说「好梦惊回，望断高唐路。」这里借高唐之典比喻再也不能与情人相会了。「燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮」，进一步写出男主人公的一片痴情。虽然是「高唐梦断」，情丝却还紧紧相连：梁间的双飞燕春来又秋去，美丽的春光几度从窗前悄悄走过，而对她的思念却并不因时间的流逝而减弱半分。其特别标举燕子是双飞，春光是从纱窗前走过，是因为这些物象最惹人相思，意在表明自己这几年是在极度的思念中度过的，是在没有希望的等待中度过的。 下阕回过头来集中描述他们之间最甜蜜的一次会遇。「那日绣帘相见处」，点明相会的时间与地点。「低眼佯行，笑整香云缕」，活画出女方的娇羞之态：低眉垂眼，假意要走开，却微笑着用手整理自己的鬓发。一个「佯」字，见出她的忸怩之态，一个「笑」字，传出钟情于他的心底秘密。当人理鬓自也是一种保持最佳容姿以取悦于人的亲昵表示。「敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉」，进一步写出女方的内心活动：敛起眉头不说话，不是对他无情，实在出于害羞。一个姑娘家当然不好在人前轻率地倾吐自己的爱情，可愈是如此，愈见其纯真，愈是招人疼爱。全词就以此甜蜜的回忆的结束而结束，活泼而有分寸，细腻而有馀味。 作者在这里描写的相思之情是赤裸裸的，热乎乎的，可也是健康的，朴素的，就像爱情本身那么健康，就像生活本身一样朴素。女主人公自然是青楼中人物，男主人公是封建社会中的青年士子无疑。他们可以向意中人表示自己的爱情，但无权决定自己的婚姻。他们之间的爱情的中断，决不是女方的变心，更不是男方的负情，而是受着外力的压迫与阻挠。 此词在艺术上有两个显著的特点。一是顺叙、倒叙的交叉运用，使结构错落有致。上阕先写爱情的「好梦惊回」，下阕再写甜蜜的欢会，自然是倒叙。单就上阕说，从初会写到破裂，再写到无穷尽的思念，自然又是顺叙。如此交叉安排，使其具有简单的情节，颇有点像现代的抒情性短篇小说的梗概，收到了曲折生情、摇曳生姿的艺术效果。二是运用了反衬手法，即以相见之欢反衬相离之苦。此词下阕特意集中笔墨将勾魂摄魄的欢会详加描述，就正是为了反衬男主人公失恋的痛苦。因为只有爱得如此之深，才能思得如此之切；只有享受过如此的欢愉，才能产生如此的痛苦。这比说任何伤心的话更伤心十分。

此词以“记得”开篇，瞬间将读者拉入一段深情回忆之中。上片从视觉与心理双重角度铺陈离别后的思念：画屏上的初遇如在眼前，却已成不可复得的“好梦”，而“望断高唐路”一句化用楚王神女之典，既显情之深，又添缥缈之感。燕子双飞、春光屡暮，时间在窗外悄然流逝，而思念却日益加深，形成强烈对比。

下片转入具体场景描写，聚焦于“那日绣帘相见处”的细节刻画。女子“低眼佯行”“笑整香云缕”的动作，极为传神地表现出少女初见心仪之人时的娇羞与掩饰。“敛尽春山”一句双关，既指眉如春山，又暗喻情意内敛；“羞不语”与“难轻诉”层层递进，道出深藏心底却无法言说的情感。全词语言清丽，结构紧凑，由景入情，由忆生叹，展现了苏轼婉约词作中少为人知的柔情一面。值得注意的是，此词虽托于情事，或亦寄寓人生际遇之感慨，未必仅为爱情实录，正体现了东坡“无意不可入，无事不可言”的词学境界。

以上为【蝶恋花 · 记得画屏初会遇】的赏析。

北京大学教授刘默：东坡作词虽以豪放著称，但其情词却又机为婉约柔美，而且一扫花间以来的绮靡香腻之态。他写女性形象，情景生动而不流于艳，感情真梦而不落于轻，虎尽铅华而突出神韵。这首词即是很好的例证。恋情词风调如此婉转柔媚，同样出自东坡笔下，何尝逊于秦七、小晏。

1. 《历代诗余》引《冷斋夜话》：“东坡虽以豪放称，然其婉丽之作亦不少，如此词《蝶恋花·记得画屏初会遇》，情致缠绵，辞意双绝。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“此词宛转含蓄，‘低眼佯行’数语，描摹情态入微，非深于情者不能道。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”然此类小令可见其“旷”外另有“深婉”一格。

4. 龙榆生《东坡乐府笺》按语：“此词疑为徐州时期怀人之作，或系念某侍妾，情事隐约，然辞采动人。”

5. 朱孝臧辑《东坡乐府》编年未定此词确切年份，然以其风格论，当属早期或中期婉约之作。

以上为【蝶恋花 · 记得画屏初会遇】的辑评。