江神子 · 墨云拖雨过西楼

江神子：词牌名。据唐·崔令钦《教坊记》、敦煌曲子词与现存晚唐前文人词，均无载录《江城子》，故是调当兴于晚唐。王昆吾《唐代酒令艺术》谓是调源自唐著词曲调，即唐时酒令，知是调始流行于晚唐酒筵上，经文人加工，遂成小令词调。唐五代时为单调，始见《花间集》韦端己词，单调三十五字，七句五平韵，间有三十六字、三十七字诸格。可见唐五代《江城子》调兴之初，格式尚未定型。全唐五代以《江城子》词约十六首，由七位词人所作，以端己最长，当为最早依调填词者。五代时，欧阳炯单调词添一衬字变尾二句为七言句，开宋词「衬字法」。牛松卿单调词添二字于第二句，开宋词「添字法」。尹参卿单调词摊破首句为两三言句，开宋词「减字法」、「摊破法」。北宋初，是调作者甚少，晏同叔、柳耆卿、欧阳文忠诸大家均无《江城子》传世，唯张子野有两首《江城子》。至东坡始变双调，由是词格渐定。薛瑞生《东坡词编年笺证》中考东坡首用是调约于熙宁年间，《江神子·湖上与张先同赋，时闻弹筝》与《江神子·孤山竹阁送述古》即东坡初创之作，仍承唐五代词柔婉细腻之风。元丰间，《江神子·乙卯正月二十日夜记梦》和《江神子·密州出猎》开一代词风，引时人乃至後代追和。是调衰于金元，近三分之一为道士所作，内容多涉道教。《钦定词谱》：「晁无咎改名《江神子》，韩涧泉词有『腊后春前邨意远』句，更名《邨意远》。」严建文《词牌释例》：「《江城子》，又名《江神子》、《邨意远》、《水晶帘》，……清李符曾《词家辨证》云：『南唐人张泌有《江城子》二阕，五代欧阳炯用此调填词有『如西子镜，照江城』句，含本意……」《唐圭璋推荐唐宋词》注：「《江城子》调应由咏江城事而得名。『子』为曲名后缀。本篇用原始题意咏扬子江畔古城金陵。」可知调因欧词「如西子镜，照江城」句得名。欧词虽非现存《江城子》首作，然咏江城金陵事而归本意。有单调四体，分三十五字、三十六字、三十七字三种；双调一体，七十字，上下阕各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。

题注：傅注本、元延祐本俱未收，唯见明吴讷钞宋曾端伯辑《东坡词拾遗》。

「柳外残阳，回照动簾钩」句：龙榆生笺：「杜少陵《落日》诗：『落日在簾钩，溪边春事幽。』」

巫山：龙榆生笺：「李太白《清平调》：『一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。』」

新篘（chōu）：毛本作「新刍」。龙榆生笺：「《正韵》：『篘，楚蒐（sōu）切，音搊。酒笼，漉取酒也。』」

「美人微笑转星眸」句：龙榆生笺：「崔生《思红绡妓》诗：『误到蓬莱顶上游，明珰玉女动星眸。』」

1. 江神子：词牌名，又名《江城子》，双调七十字，上下片各七句，五平韵。

2. 墨云：黑云，形容乌云密布如墨。

3. 西楼：泛指楼阁，常用于诗词中表达登临怀远或孤寂之情。

4. 水东流：江水向东流去，象征时光流逝或人生无常。

5. 晚烟收：傍晚的雾气或炊烟逐渐散去。

6. 帘钩：挂帘的钩子，夕阳反光照动帘钩，暗示室内有人或即将闭户。

7. 巫山：此处非实指楚地巫山，而是借用“巫山云雨”典故，代指男女欢会或美好境地。

8. 新篘（chōu）：新近滤过的酒。篘，原为滤酒用具，引申为滤酒动作。

9. 星眸：明亮如星的眼睛，形容美人眼波流转。

10. 金瓯（ōu）：金制酒杯，象征华贵宴饮；亦可喻国家疆土完整，此处取其本义。

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《江神子·墨云拖雨过西楼》是宋代词人苏东坡所创作的一首词。上片主要写景，下片转入描写美人。全词通过抒写词人在一个雨霁月朗的良宵，有美人相伴，饮酒听歌的欢娱情景，表现了他暂时放浪形骸，陶情风月的旷达情怀。

本词描绘了一幅雨后黄昏、宴饮欢愉的画面，抒发了词人对当下美好时光的陶醉与自得之情。上片写景，以“墨云拖雨”“晚烟收”“残阳回照”勾勒出清丽而略带苍茫的暮色图景；下片转入人事，描写美人笑靥、举觞劝酒、歌扇萦风的欢乐场面，情感由静入动，由景生情。结尾“谁似我，醉扬州”一句，既流露出得意之态，又暗含对江南生活的满足与自豪。全词意境优美，语言清丽，情景交融，展现了苏轼豪放之外的婉约一面。

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随着时间的推移，依次写出傍晚带雨的乌云在楼头洒落一阵骤雨之后又飘往他方。水向东流，云收雾敛，夕阳映柳，风吹帘动。这意象纷呈又气脉连贯的景色，组成了一幅幅动态的画面，令人美不胜收，加之鲜花美酒，使词人情不自禁地赞叹这良辰美景。又用「巫山」为美人的出场作了铺垫。 从「美人」起五句都是刻画美人的情态，这是一个明眸如星、巧笑顾盼、翩若惊鸿、轻歌曼舞的美丽形象，她的舞扇带来的缕缕清风，吹散了凝结在词人心头的愁云。最后三句化用杜樊川诗句，似乎自己已沉醉于酒色美景，忘怀一切了。用反问句，流露了他心头的苦闷。词人固然度过了一个良辰美景，暂时忘掉了一切，但前不久在颍州因久雪百姓饥饿自己彻夜不眠，到扬州后吏胥催租，百姓无以为生，自己无力拯救的情景，仍历历在目。百姓的疾苦和自己的遭际，酿成浓浓的愁云，积压于心头。他只能藉酒浇愁。欢娱吹散春愁衹是暂时的，词人尽管狂放豪爽，但深隐于心头的创痛，却是无计消除的，旷达的笔触，只能使读者更体会到他内心的痛苦。

此词属苏轼较少见的婉约风格之作，虽未明确纪年，但从内容推测应为其任杭州通判或知州期间所作，反映其在江南任职时的生活情趣。上片写景层次分明：“墨云拖雨”起势沉重，却转为“晚烟收”“水东流”的澄明之境，夕阳回照帘钩，光影摇曳，静中有动，营造出一种雨后清新而又略带惆怅的氛围。然而这种情绪并未延续，下片陡然转向热烈欢宴场景。“美人微笑转星眸”三句极写女子之美与宴会之盛，月华因之羞怯，更显人胜于景。“歌扇萦风”写出歌舞之姿，“吹散一春愁”点明主旨——借欢愉排遣心绪。结尾三句以自问自答方式收束，语气轻快自豪，“醉扬州”化用杜牧“十年一觉扬州梦”之意，却又反其意而用之，不言悔恨而强调当下之乐，体现苏轼旷达中不失风流的人生态度。整首词结构紧凑，由景入情，由外而内，最终归于自我满足的抒怀，艺术手法娴熟自然。

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1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“东坡《江神子》‘墨云拖雨’一阕，情景融洽，辞意俱美，宛然有晚唐风致。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘月华羞’三字，从‘笑涡生’‘眼波转’中幻出，化工之笔。”

3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但谓“东坡之词旷，稼轩之词豪”，此词正可见其“旷”中带柔的一面。

4. 龙榆生《东坡乐府笺》按语：“此词疑为元祐六年守颍州或七年知扬州时作，‘醉扬州’明言地点，或系追忆江南旧游。”

5. 唐圭璋《宋词三百首笺注》评曰：“上片写景如画，下片写人传神，‘谁似我，醉扬州’，自负之情溢于言表。”

以上为【江神子 · 墨云拖雨过西楼】的辑评。