雪后书北臺壁二首

1. 北臺：密州城北的高台，又称“超然台”，苏轼曾修葺并作《超然台记》。

2. 初日始翻鸦：清晨阳光初照，栖息的乌鸦开始活动。翻，指飞动。

3. 晴泥已没车：雨雪融化后道路泥泞，泥土深厚到淹没车轮，形容行路艰难。

4. 冻合玉楼：形容寒冷至极，楼阁仿佛被冰封如玉。一说“玉楼”为道家所称肩骨之称，此处或双关。

5. 寒起粟：因寒冷而皮肤起鸡皮疙瘩。粟，小米，比喻细小颗粒。

6. 光摇银海：雪光耀眼，如同银色大海波动。银海，道家称眼为银海，亦可指雪原。

7. 眩生花：因强光刺激眼睛而产生幻觉，眼前发花。

8. 遗蝗入地应千尺：夸张说法，言去年蝗灾严重，蝗虫死后被深埋于地下，雪厚覆盖，似达千尺。反映灾情之重。

9. 宿麦连云：越冬小麦长势茂盛，远望如云连天，象征来年可能丰收。

10. 《冰柱》忆刘叉：刘叉为中唐诗人，以奇险诗风著称，《冰柱》为其代表作，描写冰凌奇景。苏轼借此表达对雄奇诗风的追慕与自身难以企及的感慨。

以上为【雪后书北臺壁二首】的注释。

此诗为苏轼贬谪密州（今山东诸城）时所作，题中“北臺”即密州北城之台。全诗写雪后初晴之景，融自然景象与个人感慨于一体，既描绘了严寒雪景的壮美与荒凉，又抒发了对民生疾苦的关注以及自身年迈体衰、诗力衰退的无奈。前两联重写景，以工笔刻画雪后清晨的视觉与体感；第三联转写农事，由雪及灾，体现士大夫的忧民情怀；尾联则转入自我反思，借古喻今，流露出对诗歌创作高峰的向往与当下才情减退的怅惘。整体风格沉郁苍劲，兼具写实与象征，是苏轼中期七律的代表作之一。

以上为【雪后书北臺壁二首】的评析。

本诗结构严谨，层次分明。首联从宏观视角切入，描绘雪后清晨的动静之景：城头初阳、乌鸦翻飞，陌上泥深没车，既有视觉画面，又暗含出行艰难之意，为全诗奠定清冷基调。颔联转入微观感受，“冻合玉楼”与“光摇银海”对仗精工，意象瑰丽奇崛，兼用道家术语，增强神秘感与张力。“寒起粟”与“眩生花”直写身体反应，使读者感同身受。颈联笔锋一转，由景入事，关注农耕民生，“遗蝗”与“宿麦”形成强烈对比：一面是昔日灾害的沉重记忆，一面是未来丰收的微弱希望，体现出诗人作为地方官的责任意识。尾联收束于自我抒怀，以“老病”“诗力退”坦承身心衰退，却仍不忘吟咏，借刘叉《冰柱》这一险韵奇篇自况，既显谦抑，又藏不甘。全诗融写景、叙事、抒情、用典于一体，语言凝练而意境深远，展现了苏轼在逆境中仍心系百姓、不忘文艺追求的精神境界。

以上为【雪后书北臺壁二首】的赏析。

1. 《纪昀评苏文忠公诗》：“‘冻合玉楼’‘光摇银海’，用道书语而不觉其僻，此等句非学力不能。”

2. 《宋诗钞·东坡诗钞》引汪师韩语：“此诗格律精严，气象浑成，虽写寒苦，不落衰飒，公在密州时忧民之作也。”

3. 《御选唐宋诗醇》评：“前四句写雪景奇丽，后四句感时伤老，而遗蝗宿麦一联，具见仁人用心。结语以刘叉自比，亦寓倔强之意。”

4. 查慎行《补注东坡编年诗》：“‘遗蝗入地应千尺’，语似夸张，实含沉痛；‘宿麦连云’则微露慰藉，诗人之情，正在反衬之间。”

5. 方东树《昭昧詹言》卷十二：“此诗起结俱见怀抱，中四句极工秀而有骨力，所谓刚健含婀娜也。”

以上为【雪后书北臺壁二首】的辑评。