忆秦娥 · 其二

1 珠帘狭：珠帘低垂窄小，暗示空间封闭或心境压抑。

2 卷帘春院花围合：卷起帘子，见庭院春花盛开，环绕如屏。

3 昼长人静：白昼漫长，庭院寂静无人，突出孤寂氛围。

4 双双胡蝶：成对蝴蝶飞舞，反衬人物孤独。

5 花前苦殢金蕉叶：在花下反复饮酒。“苦殢”即执着沉溺；“金蕉叶”指形如芭蕉叶的酒杯，代指酒。

6 蹬腾：同“懵腾”，形容神志不清、昏昏沉沉的状态。

7 扶头怯：酒后头痛畏动，行动无力。“扶头”原指饮浓酒后需扶头，此处兼指精神萎顿。

8 闲愁无限：无所寄托的忧愁绵延不绝。

9 远山斜叠：比喻愁绪如远处层层斜叠的山峦，化抽象为具象，增强画面感。

10 忆秦娥：词牌名，双调四十六字，仄韵为主，源自李白“箫声咽”之作，多用于抒写离愁别恨。

以上为【忆秦娥 · 其二】的注释。

此词以细腻笔触描绘春日庭院景象，借景抒情，表现了深闺寂寞与内心幽愁。上片写景，通过“珠帘”“花围”“双蝶”等意象勾勒出静谧而生机盎然的春院图景；下片转入抒情，以“苦殢金蕉叶”“瞢腾午睡”写出主人公借酒遣怀、慵懒困倦之态，“闲愁无限”一句直抒胸臆，将无形之愁化为有形之远山，意境深远。全词语言清丽，结构谨严，情景交融，体现出范成大婉约词风的一面。

以上为【忆秦娥 · 其二】的评析。

本词属宋代婉约词中的精致小品，结构上承袭“忆秦娥”传统格式，上下两片各重三句叠用（“花围合”“扶头怯”），形成回环往复的音律之美，增强了情感的缠绵意味。上片以视觉为主，从室内“珠帘”写到室外“春院”，再聚焦于“双蝶”，动静结合，营造出春意盎然却静谧空灵的氛围。双蝶成对，反衬主人公形单影只，含蓄传达孤独之情。

下片转写内心世界，“苦殢金蕉叶”揭示借酒浇愁的行为，“瞢腾午睡”进一步刻画精神恍惚之状。结句“闲愁无限，远山斜叠”尤为精妙，将心理感受外化为自然山水，既延续了“远山”喻眉、喻愁的传统（如温庭筠“一双愁黛远山眉”），又赋予其新的空间层次与审美意境。整首词无激烈言辞，却于平淡中见深情，体现了范成大在田园诗之外，亦擅写闺情幽思的艺术多样性。

以上为【忆秦娥 · 其二】的赏析。

1 《词林纪事》引《历代词话》称：“范石湖词清俊婉转，别有风致，非徒以使事工整见长。”

2 《四库全书总目·石湖词提要》云：“其词格律谨严，音节谐畅，虽间涉艳冶，而大体温柔敦厚，不失诗人之旨。”

3 清代许昂霄《词综偶评》评此词曰：“‘花围合’三字写出春色满园，‘扶头怯’三字写出病酒神情，皆曲尽其妙。”

4 况周颐《蕙风词话续编》谓：“宋人小令，贵在神情流露，不在雕饰。如此阕之‘闲愁无限，远山斜叠’，淡语中有味，浅语中含深意，近于自然。”

5 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“范成大词中多用叠句，如《忆秦娥》之‘花围合’‘扶头怯’，不仅加强节奏感，且使情绪层层递进。”

以上为【忆秦娥 · 其二】的辑评。