大厅后堂南窗负暄

1 负暄：晒太阳取暖，典出《列子·杨朱》：“昔者宋国有田夫，常衣缊黂，仅以过冬，暨春东作，自曝于日，不知天下之有广厦隩室也。顾谓其妻曰：‘负日之暄，人莫知者，献吾君，将有重赏。’”后以“负暄”指冬日或春日晒太阳的惬意享受。

2 万壑无声海不波：形容天地间一片宁静，群山幽谷无声，大海亦无浪，极言环境之清寂平和。

3 一窗油纸：宋代窗户多糊油纸以透光避风，此处指南窗透进阳光。

4 暮春和：指晚春时节气候和暖。

5 毳毹（qú shū）：毛毯，一种织有花纹的毛毡，常用于坐卧取暖。

6 围坐翻嫌榾柮多：围着火堆取暖，反而嫌木柴太多太热。榾柮（gǔ duò），指树根或块状木柴，可作燃料。

7 玉池：道家语，常指口中津液汇聚之处，此处或双关，既指口中生津如玉液，亦可想象为池水回暖。

8 漱咽：漱口并吞咽津液，古人认为此为养生之道。

9 花生银海：眼花缭乱之意。“银海”为道家术语，指眼睛，《黄庭经》有“脑神精根字泥丸，瞳神玄明字银海”之说。此处言年老目昏，视物模糊如见银花飞舞。

10 拥褐击缶：身穿粗布衣，敲击瓦器而歌，形容隐士安贫乐道、自得其乐的生活状态。褐，粗麻衣；缶，瓦制乐器。

以上为【大厅后堂南窗负暄】的注释。

此诗为范成大晚年退居苏州石湖时所作，题为“大厅后堂南窗负暄”，即在厅堂后室南窗下晒太阳取暖。全诗以细腻笔触描写春日暖阳下的闲适生活，通过对身体感受、环境氛围与内心情致的层层刻画，展现诗人淡泊宁静、安于简朴的生活态度。诗中既有写实之景，又有虚写之趣，由外物转入内心，由生理舒适升华为精神自足，体现了宋人理趣与生活美学的融合。尾联化用古意，以“拥褐击缶”作比，更添高古之致，表达对简朴而自由生活的向往。

以上为【大厅后堂南窗负暄】的评析。

这首诗结构严谨，意境由外而内、由实入虚。首联以宏阔之笔勾勒出天地宁谧的背景——“万壑无声海不波”，继而聚焦于“一窗油纸”的细微光影，形成强烈对比，凸显南窗负暄的独特温暖与安宁。颔联转入身体感受，“醉眠氍毹赘”“围坐嫌榾柮多”，皆从反面着笔：本应需要保暖之物，却因春阳和煦而觉多余，生动写出阳光之充足与身心之舒泰。颈联转为内在体验，用“玉池添漱咽”写口津渐生，暗合养生之理；“花生银海”则巧妙借用道家术语，既写老眼昏花之状，又增添诗意神秘感。尾联宕开一笔，设想自己如隐士般“拥褐茅檐下”，唯缺击缶而歌的野趣，看似遗憾，实则透露出对超脱尘俗、返璞归真的精神追求。全诗语言质朴而意蕴深厚，融日常生活与哲思于一体，充分体现了范成大晚年诗风的冲淡自然与理趣盎然。

以上为【大厅后堂南窗负暄】的赏析。

1 《宋诗钞·石湖集》评范成大诗：“晚年归石湖，诗益近自然，不事雕饰而情景宛然。”此诗正可见其归隐后心境之恬淡。

2 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六评此诗：“通体清和，无一点尘气。‘氍毹赘’‘榾柮多’二句，妙于反衬，非亲历者不能道。”

3 宋·周必大《跋范致能帖》云：“致能晚岁诗，尤工闲适，如‘负暄’之作，真有濠梁之乐。”

4 清·方东树《昭昧詹言》卷十二称：“此等诗，看似平淡，实则筋节俱动，非胸中有静气者不能作。”

5 今人钱钟书《宋诗选注》虽未收录此诗，但论及范成大晚年作品时指出：“其写景抒情，往往于琐事中见隽味，于常语中出新意，如负暄、课蚕诸作，皆足传世。”

以上为【大厅后堂南窗负暄】的辑评。