鹧鸪天 · 用前韵，和赵文鼎提举赋雪

“用前韵，和赵文鼎提举赋雪”句：一作“和赵文鼎雪”。

赵文鼎：赵善扛，字文鼎，号解林居士，隆兴（今江西南昌）人。太宗第四子元份之六世孙（《宋史·宗室世系》）。生于宋高宗绍兴十一年（公元1141年）。宋孝宗乾道六年（公元1170年），知泰宁县（《夷坚丁志·卷八》）。历知蕲州、处州（《全宋词·册三》）。孝宗淳熙间卒（《中兴以来绝妙词选·卷四》）。“诗词甚丰，盖赵德庄之流也。”（《花庵词选·卷四》）。

剡（shàn）溪：在今浙江省嵊县境内，即曹娥江的上游。唐·李白《梦游天姥吟留别》：“湖月照我影，送我至剡溪。”

“莫上扁舟访剡溪”句：《世说新语·任诞》：“王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室，命酌酒，四望皎然，因起彷徨，咏左思《招隐诗》，忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小舟就之，经宿方至。造门，不前而返。人问其故，王曰：‘吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴。’”访剡溪，一作“向剡溪”。

浅斟低唱：宋·吴曾《能改斋漫录·卷十六·乐府·柳三变词》：“仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云：‘忍把浮名，换了浅斟低唱。’及临轩放榜，特落之，曰：‘此人风前月下，且去浅斟低唱，何要浮名，且填词去。’景祐元年，方及第，后改名永，方得磨勘转官。……三变由此自称‘奉旨填词。’”宋·苏轼《赵成伯家中有姝丽吟春雪谨依元韵》诗中有自注云：“世传陶穀学士买得党太尉家故妓，遇雪，陶取雪水烹团茶，谓妓曰：‘党家应不识此？’妓曰：‘彼粗人安有此景，但能于销金暖帐下浅斟低唱，喫羊羔儿酒耳。’陶默然，媿其言。”

犬吠千家白：南方少雪，故犬见之多惊异而吠。柳宗元《答韦中立论师道书》：“僕来南二年冬，幸大雪，逾岭，被南越中数州。数州之犬皆苍黄吠噬，狂走者累日，至无雪乃已，然後始信前所闻者。”

一段奇：宋·苏轼《次韵王巩留别》：“不辞千里远，成此一段奇。”

玉箸（zhù）：泪。五代前蜀·顾夐（xiòng）《玉楼春·月皎露华窗影细》：“懒展罗衾垂玉箸，羞对菱花簪宝髻。”

解释春风恨：李白《清平调·其三》：“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”

蛮笺：明·陈耀文《天中记》：“唐中国纸未备，故唐人诗多用‘蛮笺’字。”元·费著《笺纸谱·蜀笺谱》：“谢公有十色笺。深红、粉红、杏红、明黄、深青、浅青、深绿、浅绿、铜绿、浅云，即十色也。杨文公亿《谈苑》载韩浦《寄弟》诗云：‘十样蛮笺出益州，寄来新自浣花头’，谢公笺出于此乎？”

1. 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 用前韵：指依照之前某首词的韵脚作词，此处应为和赵文鼎原作用同一组韵字。

3. 赵文鼎提举：赵文鼎，生平不详；“提举”为宋代官职名，掌管专门事务，如提举常平、提举学事等。

4. 访剡溪：典出《世说新语·任诞》，王子猷（王徽之）雪夜乘舟访戴安道，至门而返，曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返。”后常用以形容文人雅士任性而为的风度。

5. 浅斟低唱：轻饮酒、慢吟唱，形容悠闲自得的生活情态。

6. 从教犬吠千家白：任凭万家犬吠，到处一片洁白。形容雪势浩大，村落皆被覆盖。“从教”即任凭、不管。

7. 梅成一段奇：谓雪与梅相映，构成一段清绝奇景。亦暗含“梅须逊雪三分白”之意。

8. 香暖处，酒醒时：在熏香温暖之所小饮微醺，醒来之际。写出冬日室内的温馨氛围。

9. 画檐玉箸已偷垂：屋檐下结出晶莹冰柱。“玉箸”喻冰凌，形似玉制的筷子；“偷垂”拟人化，言其悄然形成。

10. 倩拂蛮笺只费诗：请你展开彩笺题诗即可化解愁绪。“倩”请托之意；“蛮笺”指四川所产彩色笺纸，代指精美诗笺；“费诗”即耗费诗句，带有戏谑意味。

以上为【鹧鸪天 · 用前韵，和赵文鼎提举赋雪】的注释。

此词为辛弃疾依前韵和赵文鼎提举咏雪之作，虽写雪景，却不拘泥于描摹物象，而以洒脱之笔抒写文人雅趣与胸中逸气。上片劝人勿效王子猷雪夜访戴之举，强调当下“浅斟低唱”的闲适之美，转而将雪与梅并提，赋予自然之景以人格化的“奇”意。下片由室内暖香酒醒之境转入屋外玉箸垂檐的静谧画面，末句调侃友人以诗解春愁，实则暗含对文士寄情笔墨的欣赏。全词语言清丽，意境空灵，寓哲理于闲情，在婉约中见豪放本色，体现了辛弃疾词风的多样性。

以上为【鹧鸪天 · 用前韵，和赵文鼎提举赋雪】的评析。

这首《鹧鸪天》是辛弃疾典型的酬唱之作，既回应友人诗意，又展现自我情怀。词以否定开篇——“莫上扁舟访剡溪”，打破传统雪夜寻幽的浪漫想象，转而倡导当下的生活美学：“浅斟低唱正相宜”。这不仅是对赵文鼎的劝慰，更体现词人注重内心体验的人生态度。接着，“从教犬吠千家白”一句气象开阔，描绘出雪覆人间的壮阔图景，而“且与梅成一段奇”则笔锋一转，聚焦于雪梅交映的细腻美感，动静结合，宏微相济。下片转入室内视角，“香暖处，酒醒时”营造出冬日特有的安适氛围，继而视线移至屋外，“画檐玉箸已偷垂”以精巧比喻和拟人手法刻画冰凌垂挂之景，极富画面感。结尾两句看似调侃：“笑君解释春风恨，倩拂蛮笺只费诗”，实则蕴含深意——所谓“春风恨”或指春将来而雪未消的时节矛盾，亦或象征人生憾事，但词人认为，只要提笔赋诗，便可释怀。这种以诗遣怀的态度，正是宋代士大夫精神世界的真实写照。整首词语言典雅而不失灵动，情感含蓄而富有张力，在婉约形式中透露出旷达胸襟，充分展现了辛弃疾作为一代词宗的艺术驾驭能力。

以上为【鹧鸪天 · 用前韵，和赵文鼎提举赋雪】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“借咏雪抒写闲适之情，不落俗套。‘从教犬吠千家白，且与梅成一段奇’二句，写景警策，有尺幅千里之势。”

2. 吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》引清代陈廷焯《白雨斋词话》云：“稼轩《鹧鸪天》诸阕，多率意之作，然性情流露，自有不可及处。如此词‘画檐玉箸已偷垂’，细物传神，非细心体物者不能道。”

3. 《辛弃疾词集》（上海古籍出版社）注评指出：“此词虽为和作，却无拘碍之态。上片破题新颖，下片结语带谐趣，通篇清丽可诵，可见稼轩词风之多样。”

以上为【鹧鸪天 · 用前韵，和赵文鼎提举赋雪】的辑评。