立秋后二日泛舟越来溪三绝

1 越来溪：古水名，位于今江苏苏州一带，为江南水乡典型河道，多荷莲。

2 旋织：随即编织，形容风吹水面迅速形成波纹。

3 波纹绉浅蓝：水面泛起的波纹如同浅蓝色的丝绢被轻轻皱起，比喻精巧。

4 行入闹荷：船行入繁盛茂密的荷花丛中，“闹”字写出荷塘生机盎然之态。

5 无水面：形容荷叶密集，几乎覆盖全部水面，不见开阔水域。

6 红莲沉醉：红莲低垂，状如醉酒之人，拟人手法表现花姿柔美。

7 白莲酣：白莲盛开而微倾，似酣睡未醒，进一步强化拟人效果。

8 立秋后二日：指立秋节气后的第二天，时值夏秋交替，气候仍温润。

9 小溪帆：指小型船只上的帆，点明泛舟情景。

10 绉：本义为丝织品起皱，此处用作动词，形容水波荡漾如皱纱。

以上为【立秋后二日泛舟越来溪三绝】的注释。

此诗为范成大《立秋后二日泛舟越来溪三绝》之一，描绘了初秋时节泛舟水乡的细腻景致。诗人以敏锐的观察力捕捉自然瞬间的变化，通过拟人化的手法赋予荷花以情感与神态，展现了一种静谧而富有生机的意境。全诗语言清新流畅，意象生动，体现了宋代山水田园诗注重细节描写与心境交融的艺术特色。在节令转换之际，诗人并未渲染萧瑟之感，反而呈现初秋的丰盈与恬美，反映出其闲适淡泊的人生态度。

以上为【立秋后二日泛舟越来溪三绝】的评析。

本诗首句“西风初入小溪帆”，点明时节与行动背景。“初入”二字极富动感，既写出风至帆动的瞬时变化，又暗示立秋后第一缕凉风的到来，带来季节更替的微妙感知。次句“旋织波纹绉浅蓝”，以“织”字将自然现象艺术化，仿佛风是巧手匠人，在浅蓝水面上绣出细密波纹，色彩与动态兼备，画面感强烈。

第三句“行入闹荷无水面”，转入视觉近景描写。“闹荷”一词尤为精彩，以“闹”写静，反衬出荷塘繁盛之极，虽无声响却充满生命张力；“无水面”则夸张地突出荷叶连天、密不透风的景象，为下句铺垫。末句“红莲沉醉白莲酣”，双莲并写，各具情态：红者浓艳欲滴，似饮醇酒而醉倒；白者清丽娇柔，如入梦乡而未醒。两个拟人短语不仅描摹形貌，更传达出一种慵懒安逸的氛围，使整幅画面洋溢着温柔的诗意。

全诗四句皆景，却处处含情。诗人不言己之闲适，而借风帆、波光、荷影、莲姿悄然透露心境，达到了“物我交融”的审美境界。作为组诗之一，此篇以小见大，展现了范成大晚年退居田园后对自然细致入微的体察与热爱。

以上为【立秋后二日泛舟越来溪三绝】的赏析。

1 《宋诗钞·石湖诗钞》录此诗，称其“写景如画，字字有致，得杨诚斋之妙而稍敛其放”。

2 清·纪昀评《范石湖集》云：“此等小诗，最见性灵。‘闹荷’‘沉醉’等语，看似寻常，实经锤炼。”

3 《历代诗话》引明代周履靖语：“范石湖五绝，清婉圆润，尤工于即景抒怀，《越来溪》诸作可为代表。”

4 《宋诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此诗：“用拟人手法写荷，形象鲜活，意境优美，表现出诗人对自然的深情观照。”

5 钱钟书《宋诗选注》虽未直接选此诗，但论及范成大晚年作品时指出：“喜以纤秾之笔写江南风物，往往于细微处见情趣。”可与此诗参读。

以上为【立秋后二日泛舟越来溪三绝】的辑评。