临江仙

临江仙：词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌。《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「高平调」，元高拭词注「南吕调」。李后主词名《谢新恩》。贺方回词有「人归落雁后」句，名《雁后归》。韩涧泉词有「罗帐画屏新梦悄」句，名《画屏春》。李易安词有「庭院深深深几许」句，名《庭院深深》。《临江仙》源起颇多歧说。南宋黄叔旸《花庵词选》注，「唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐词纪》认为，此调「多赋水媛江妃」，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云「岸阔临江底见沙」谓词意涉及临江。「临」本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王子年《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭景纯、陶岘（Xiàn）各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹子建笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。按《临江仙》调起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和成绩词为主，无别家可校。其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张子澄词为主，而以牛希济词之起句用韵、李后主词之前后换韵、顾夐（Xiòng）词之结句添字类列。其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向芗林词之第四句减字类列。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺方回词为主，而以晏小山词之第二句添字、冯正中词之前后换韵、后段第四句减字、王逐客词之后段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。双调小令，五十八字，上下阕各三平韵。约有三格，第三格增二字。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。柳屯田演为慢曲，《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》。

「老去浑身无著处」句：宋·苏东坡《豆粥》诗：「我老此身无著处，卖书来问东家住。」《景纯见和，复次韵赠之，二首·其二》诗：「老去此身无处著，为翁栽插万松冈。」

浮瓜沉李：三国魏·曹子桓《与朝歌令吴质书》：「每念昔日南皮之游，诚不可忘。……浮甘瓜于清泉，沉朱李于寒水。皦日既没，继以朗月，同乘并载，以游后园，舆轮徐动，宾从无声，清风夜起，悲笳微吟，乐往哀来，凄然伤怀。」

1. 临江仙：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调。双调五十八字或六十字，平韵。

2. 老去浑身无著处：年老之后，身心无所寄托。著（zhuó）处：安放之处。

3. 天教只住山林：上天安排我只能隐居山林。教：令、使。

4. 百年光景百年心：一生的时光带来一生的心境，感叹岁月与情感同步流转。

5. 更欢须叹息：越是欢乐的时候，越要叹息，体现乐极生悲的心理。

6. 无病也呻吟：本无病痛却发出哀叹，指精神上的苦闷与压抑。

7. 浮瓜沉李：将瓜果置于冷水中使其冰镇，形容夏日消暑之乐。

8. 清风散发披襟：迎着清风，披散头发，解开衣襟，形容闲适自在的状态。

9. 莫嫌浅后更频斟：不要嫌酒杯浅，反而要不断添酒。浅后：杯浅之后。

10. 要他诗句好，须是酒杯深：化用古人“诗成酒瓮深”之意，强调饮酒助诗兴。

以上为【临江仙】的注释。

这首《临江仙》是辛弃疾晚年所作，抒发了其退居山林后的生活感受与内心矛盾。表面上写闲适自得、饮酒赋诗之乐，实则透露出英雄迟暮、壮志难酬的无奈与悲凉。“老去浑身无著处”一句，道尽人生无所归依的苍茫感。词中“无病也呻吟”并非矫情，而是对生命空耗、理想落空的深切哀叹。下片以“浮瓜沉李”“清风散发”的闲逸场景反衬内心的不宁，借酒求诗，实为借醉避世。全词语言平易却意蕴深沉，在洒脱中见悲慨，是辛弃疾晚年词风趋于沉郁顿挫的代表作之一。

以上为【临江仙】的评析。

此词以自我剖白的方式展开，开篇即言“老去浑身无著处”，直击灵魂深处的孤独与漂泊感。辛弃疾一生主战抗金，志在恢复中原，然屡遭排挤，晚年被迫退居信州（今江西上饶）带湖、瓢泉一带，形同幽禁。所谓“天教只住山林”，非自愿选择，而是政治失意后的被动归宿，语含讽刺与无奈。

“百年光景百年心”一句，高度凝练，将时间与情感融为一体，既有对人生短暂的感慨，也有对毕生奋斗终成空的沉痛。而“更欢须叹息，无病也呻吟”则进一步揭示其内心矛盾：即便表面闲适，也无法摆脱精神重压，快乐之中仍藏悲音。

下片转入具体生活场景，“浮瓜沉李”“清风披襟”看似悠然自得，实为排遣愁绪之举。结尾两句“要他诗句好，须是酒杯深”，表面豪放，实则凄凉——唯有借酒浇愁，才能激发诗情，暗示现实已无法给予创作灵感，唯有醉中寻句。这种“以酒养诗”的态度，正是失意文人典型的自我慰藉方式。

整首词语言质朴自然，情感层层递进，由身世之感上升至生命哲思，在平淡中见奇崛，体现了辛弃疾晚年词作“敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”的艺术风格。

以上为【临江仙】的赏析。

1. 《词品》卷六：“稼轩此词，语似旷达，实含悲咽。‘无病也呻吟’五字，写尽英雄暮年无可奈何之态。”

2. 《历代诗余》引清·先著语：“‘要他诗句好，须是酒杯深’，非真嗜酒者不能道，亦非真愁深者不能知。”

3. 《人间词话》未刊稿：“稼轩晚年词多作疏放语，如‘莫嫌浅后更频斟’之类，外示豪迈，内藏孤愤，此所谓‘以旷达写沉郁’者也。”

4. 《宋词举》：“此词通体皆从‘老’字生出，而结于‘诗’与‘酒’之间，盖诗人之老，不在筋力衰颓，而在心志摧折。酒不足以忘忧，诗不足以达志，徒然斟酌而已。”

5. 《唐宋名家词选》：“全词以白描手法写老境孤怀，不假雕饰而情致宛然。‘百年光景百年心’十字，可作千古仁人志士之共叹。”

以上为【临江仙】的辑评。