定风波 · 再用韵和赵晋臣敷文

定风波：词牌名。原为唐教坊曲。《张子野词》入「双调」。李珣（Xún）词名《定风流》，张子野词名《定风波令》。此体始自五代欧阳炯，为通用之正体。此调六十二字，上阕三平韵，错叶二仄韵，下阕二平韵，错叶四仄韵。全调以七言句式为主，每句用韵，于平声韵中包孕三换仄韵，插入三个两字句，调势于流畅时忽然顿挫转折，因而韵律复杂，其中之两字句很难处理，用此调时应注意格律与词意之转折变化。《乐章集》演为慢词，一入「双调」，一入「林钟商」，并全用仄韵。

赵晋臣敷文：《上饶县志·寓贤传》：「赵不迂，字晋臣，尝创书楼于上饶，吟咏自适。」《铅（Yán）山县志·卷十二·选举志》：「赵不迂，士礽（Réng）四子，绍兴二十四年进士，中奉大夫，直敷文阁学士。」南宋·洪景庐《夷坚三志·壬六·滕王阁火》：「南昌章江门外，正临川流，有小刹四五联处其下，水陆院最富。一僧跨江建水阁三数重，邦人士女，游遨无虚时，实为奸淫翔集之便。庆元四年七月二十六日夜，细民家失火，延识其处，俄顷，烟火不可向迩，一院片瓦不存。滕王阁外庑遂罹郁攸之害。赵不迂晋臣以漕使兼府事，出次城头，遥望西山，焚香祷于旌阳真君。西风方炽，忽焉反东，火随以息。常年八月十五日，所至以真君生朝，自旦日即率诣玉隆宫，四远毕集，未尝不东风，盖欲使献送者舟船利达。凡半月，岁岁如是。灵仙威神，如在其上，其为人作敬，宜矣。大孙赴试漕台，正见其事。」曹石仓《大明一统名胜志·江西南昌府》：「乐园即宋漕司花园，绍兴中转运判官赵奇符剏（chuàng），……至庆元五年，秘阁赵不迂榜以今名。」

旧知闻：即旧交、旧友意。

前殿群臣：唐·杜少陵《杜鹃行》：「万事反覆何所无，岂忆当殿群臣趋。」

1. 定风波：词牌名，唐教坊曲，后用为词调，双调六十二字，平仄互协。

2. 赵晋臣：赵不迁，字晋臣，南宋宗室，与辛弃疾交好，常有诗词唱和。

3. 敷文：赵晋臣曾任敷文阁待制，故称“敷文”。

4. 野草闲花：泛指寻常花草，喻指无足轻重之人或事。

5. 不当春：不算是真正的春天，暗喻表面繁荣而无实质。

6. 杜鹃：鸟名，古称“子规”，其鸣声似“不如归去”，常寄托羁旅之思与亡国之痛。

7. 谩道：莫说，别说。

8. 梅雨：江南初夏多雨时节，气候潮湿，亦象征愁绪绵绵。

9. 石榴花又是离魂：石榴花盛开于初夏，鲜艳夺目，但在此处与“离魂”相连，暗示别离之痛。

10. 赭袍一点万红巾：赭袍为皇帝所穿红色官服，红巾或指宫女、宦官或嫔妃服饰。此句极言君主孤立，周围尽是冗员或佞幸。

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此词为辛弃疾晚年所作，借景抒怀，以自然物象与宫廷景象对照，抒发对国事衰微、朝政昏暗、英雄失路的深切忧愤。词中“野草闲花不当春”开篇即立意高远，否定浮华表象，强调唯有杜鹃悲鸣才具历史感与真实情感。“归去”双关仕隐之思，而“梅雨”“石榴花”则点明时令，暗寓人事变迁。下片由自然转入宫廷，以“赭袍一点万红巾”的强烈对比，讽刺君主孤立无援、权臣或宦官充斥朝堂的现实。结尾“花前毛羽已羞人”尤为沉痛，连鸟雀都为时局蒙羞，人何以堪？全词托物寓意，含蓄深沉，体现了辛词“豪放中见沉郁”的典型风格。

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本词为辛弃疾与友人赵晋臣唱和之作，题为“再用韵”，说明此前已有唱和，可见二人情谊深厚且志趣相投。词从自然景象入手，以“野草闲花”与“杜鹃”对比，突出杜鹃作为文化意象的深沉内涵——既是季节的标志，更是历史悲情的象征。辛弃疾一生力主抗金，却屡遭排挤，故对“归去”一语极为敏感，既有退隐之思，又有不甘之心。“梅雨”与“石榴花”不仅是时令写照，更承载着时间流逝、理想落空的哀愁。

下片笔锋陡转，由山林转入宫廷，通过“前殿群臣深殿女”的描写，展现朝廷的繁华表象。然而“赭袍一点万红巾”一句，极具视觉冲击力，凸显帝王在众多侍从中的孤独处境，暗讽君权旁落、朝纲不振。结句“花前毛羽已羞人”堪称神来之笔，将鸟儿拟人化，表达连自然之物都为人间政治腐败感到羞耻，比直斥更显深刻。全词语言凝练，意象丰富，情感层层递进，充分展现了辛弃疾以词议政、借景抒愤的艺术功力。

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1. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“稼轩词慷慨纵横，有不可一世之概，而时杂诙谐，亦复沉郁顿挫，得风人之旨。”

2. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“辛稼轩由北而南，壮志难酬，故其词多悲歌慷慨，然亦有含蓄婉转之作，如《定风波》诸阕，托兴深远。”

3. 近人王国维《人间词话》：“东坡之词旷，稼轩之词豪。然稼轩亦能细，如‘花前毛羽已羞人’，语浅而意深，非粗豪者所能道。”

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词借杜鹃、石榴等意象，写时序推移中的人生感慨；下片转入宫廷，以‘赭袍一点’反衬‘万红巾’，讥刺之意显然。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“辛词和赵晋臣者多，皆见交谊之笃。此阕用韵险窄，而气脉贯通，尤见驾驭文字之力。”

以上为【定风波 · 再用韵和赵晋臣敷文】的辑评。