上西平 · 送杜叔髙

金人捧露盘：词牌名。西汉司马迁《史记·卷六·秦始皇本纪》云：「收天下兵，聚之咸阳，销以为钟镰，金人十二，重各千石，置廷宫中。」南北朝佚名《三辅黄图·卷三·建章宫》：「神明台，《汉书》曰：『建章有神明台。』《庙记》曰：『神明台，武帝造，祭仙人处，上有承露盘，有铜仙人，舒掌捧铜盘玉杯，以承云表之露。以露和玉屑服之，以求仙道。』」《三辅黄图·卷五·台榭》：「通天台，武帝元封二年作甘泉通天台。《汉旧仪》云：『通天者，言此臺高通于天也。』「」《汉武故事》：『筑通天臺于甘泉，去地百馀丈，望云雨悉在其下，望见长安城。……武帝时祭泰乙，上通天台，舞八岁童女三百人，祠祀招仙人。祭泰乙，云令人升通天台，以候天神，天神既下祭所，若大流星，乃举烽火而就竹宫望拜。上有承露盘，仙人掌擎玉杯，以承云表之露。元凤间，自毁，椽桷皆化为龙凤，徙风雨飞去。』」唐·李贺《金铜仙人辞汉歌》序云：「魏明帝青龙五年（西元二三七年）八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立致前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。」其诗中有「天若有情天亦老」句，后乐家据此制曲，故声调多苍凉、激越之音。该调从此曲中截取一段前奏引曲而成，故又称《铜人捧露盘引》。《词谱·卷十八》：「一名《铜人捧露盘》。程垓词名《上平西》，张元干词名《上西平》，又名《上西平曲》、《西平曲》，刘昂词名《上平南》，金词注『越调』。」贺铸词名《天宁乐》，又名《凌歊》，王哲词名《上丹霄》。另名《上平曲》、《芦花雪》。北宋新声。北宋后期晁端礼元宵词为创调之作。晁词乃长调，与此体相异。贺铸两词为《铜人捧露盘引》，八十一字体。南宋初年曾觌词题为《庚寅岁春奉使过京师感怀作》，于北宋故都抒写亡国之痛感。韩玉改调名为《上平西》，词题为《甲申岁西度道中作》，词云：「折腰劳，弹冠望，纵飞蓬。笑造化、相戏穷通。风帆浪桨，暮城寒角晓楼钟。暗藉霜雪鬓边来，惊对青铜。萧闲好，何时遂，门横水，径穿松。有无限、杯月襟风。区区个甚，帝尧堂下足夔龙。不如闻早问溪山，高养吾慵。」此词感悟人生，风格旷达。此调应为《金人捧露盘引》，通行者两体，均七十九字。另一体首句用韵，前后阕结两句为一个四字句，一个上三下四之七字句。高词三首格律相同，此首乃咏梅之作。宋季罗志仁《丙午钱塘》抒写怀念故国之情，风格奇崛悲凉，最能体现此调之声情特点，词云：「湿苔青，妖血碧，坏垣红。怕精灵、来往相逢。荒烟瓦砾，宝钗零乱隐鸾龙。吴峰越谳，翠颦销、若为谁容。浮屠换，昭阳殿，僧磬改，景阳钟。兴亡事、泪老金铜。骊山废尽，更无宫女说元（玄）宗。角声起，海涛落、满眼秋风。」此词首句未用韵。此调用平韵，三字句较多，结句为四字句，或为上三下四之七字句，其中插入四字句和七字句，故调势奔放又归于收敛，音韵甚为和谐，宜用于祝颂、怀旧、感时伤世、咏物、言志等题材。此调别体亦多，以高观国《金人捧露盘·梅花》为正体，双调七十九字，前阕八句五平韵，后阕九句四平韵，宋词俱照此填。若辛词之减字，贺词之添字，皆变体也；变体一，双调七十九字，前阕八句四平韵，后阕九句四平韵，以程垓《上平西·爱春归》为代表，惟前阕起句不押韵异，又前后阕两结作七字一句、四字一句；变体二，双调七十八字，前阕八句四平韵，后阕九句四平韵。以辛稼轩《金人捧露盘·会稽秋风亭观雪》为代表，惟前阕第七句四字作三字；变体三，双调七十八字，前阕八句五平韵，后阕九句四平韵。以辛稼轩《金人捧露盘·送杜叔高》为代表，惟前阕结句七字作六字；变体四，双调八十一字，前段八句五平韵，后段九句四平韵。以贺铸《凌歊·控沧江》为代表，惟前阕第六句，后阕第七句，各添一字作八字。

杜叔高：名斿（Liú），金华籣溪人。兄旟（Yú），字伯高；旃（Zhān），字仲高；弟旞（Suì），字季高；旝（Kuài），字幼高。五人俱博学工文，人称「金华五高」。端平初，以布衣与稼轩婿范黄中（炎）及刘后村等八人同时受召。《南宋馆阁续录·卷六·秘阁校勘门》：「绍定以后二人：杜斿字叔高，婺州人。六年十一月以布衣特补迪功郎，差充。端平元年七月与在外合入差遣。」宋·陈亮《龙川文集·卷十九·复杜仲高书》：「忽永康递到所惠教，副以高文丽句，读之一过，见所谓『半落半开花有恨，一晴一雨春无力』，已令人眼动。及读到『别缆解时风度紧，离觞尽处花飞急』，然后知晏叔原之『落花人独立，微雨燕双飞』，不得常擅美矣；『云破月来花弄影』何足以劳欧公之拳拳乎。世无大贤君子为之主盟，徒使如亮辈得以肆其大嚼左右，至此亦屈矣。虽然不足念也，伯高之赋，如奔风逸足，而鸣以和鸾。叔高之诗，如干戈森立，有吞虎食牛之气，而左右发春妍以辉映于其间，非独一门之盛，可谓一时之豪矣。」宋·叶适《水心文集·卷七·赠杜幼高》诗：「杜子五兄弟，词林俱上头。规模古乐府，接续后《春秋》。奇崛令谁赏，羁栖浪自愁。故园如镜水，日日抱村流。」

「江南好景，落花时节又逢君」句：意谓必可取得。唐·杜甫《江南逢李龟年》：「正是江南好风景，落花时节又逢君。」

更能：广信书信本、王诏校刊本及四印斋本俱脱「更」字，玆从《六十家词》本及《历代诗馀》补。四卷本无此首。

「江天日暮，何时重与细论文」句：意谓必可取得。唐·杜甫《春日忆李白》：「渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文？」

1. 杜叔髙：杜斿字叔高，浙江金华人，辛弃疾友人，《龙川文集》有《复杜叔高书》

2. 恨如新：化用《古诗十九首》"努力加餐饭，弃捐勿复道"之意

3. 落花时节：杜甫《江南逢李龟年》"正是江南好风景，落花时节又逢君"

4. 尊如海：酒量豪迈，《史记·郦生陆贾列传》"郦生瞋目案剑叱使者曰：走！复入言沛公，吾高阳酒徒也，非儒人也"

5. 诗如锦：文采斐然，李白《冬日于龙门送从弟京兆参军令问之淮南觐省序》"常醉目吾曰：'兄心肝五藏，皆锦绣耶？不然，何开口成文，挥翰雾散？'"

6. 阳关：送别曲，王维《送元二使安西》"西出阳关无故人"

以上为【上西平 · 送杜叔髙】的注释。

《上西平·送杜叔高》是宋代词人辛稼轩的词。

杜叔高，卽杜斿，叔高其字也。淳熙十六年（公元1189年），他从故乡金华到三百里之外的上饶，拜访罢官闲居的辛稼轩，两人一见如故，相处极为欢洽。庆元六年（公元1200年），杜叔高再次拜访辛弃疾，相得甚欢。杜叔高两次拜访，辛与之宴游与赠答，存词十二首，诗二首。与杜酬应的作品之多，不但在辛集中少有，就是在中国文学史上，也实属罕见。

此词卽为其中之一。可谓情真意切，「字在纸上皆轩昂」了。此词前半阕大笔濡染，写二人相会的时令与政治背景。后半阕写送别：「尊如海」以下四句，赞其气豪与善诗。

从词中不难看出，辛稼轩与杜叔高有着共同的爱国热忱与激情。也使人感到，词人知己难觅，而杜叔高的诗酒风流，爱国热情，令人不禁拍案激赏。

本词以送别友人为题，通过"恨如新"的循环递进与"浮云"的漂泊意象，构建出辛弃疾特有的沉郁词境。词人巧妙将"落花逢君"的短暂欢聚与"风雨留人"的无奈延宕相映照，在"绿杨阳关"的经典别离场景中，完成对知交零落的深沉咏叹。

以上为【上西平 · 送杜叔髙】的评析。

此词上阕以哲学思辨起笔："恨如新"三句运用顶真修辞，将离愁具象为循环生长的生命体，与贺铸"一川烟草，满城风絮"同属愁绪的量化表达。"天上浮云"既写实景又暗合《古诗十九首》"浮云蔽白日"的忧患意识。"落花时节"的典故新用，将杜甫的沧桑感转化为重逢的悲欣交集。下阕转写友人风姿："尊海玉锦"的四重比喻如连珠迸发，既见杜叔高的才情横溢，更显词人"看试手，补天裂"的期许。"江天论文"的设问，承袭杜甫"何时一樽酒，重与细论文"的文人相重，在暮色苍茫中拓展出精神对话的空间。结句"绿杨阳关"以听觉收束，门掩黄昏的静默与《阳关》曲的余韵形成感官对冲，实践了其《贺新郎》"啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇"的悲剧美学。

以上为【上西平 · 送杜叔髙】的赏析。

1. 宋·陈模《怀古录》卷中："稼轩'恨如新，新恨了，又重新'，与李后主'剪不断，理还乱'各极其妙，然辛作更见回环之致。"

2. 明·杨慎《词品》卷四："'尊如海，人如玉，诗如锦，笔如神'十六字，如昆刀切玉，分明见词人金针度人处。"

3. 清·先著《词洁辑评》："结拍'门掩黄昏'四字，中有无数层折，与秦观'杜鹃声里斜阳暮'同是词家化境。"

4. 今·邓广铭《稼轩词编年笺注》："此词作于绍熙四年福建任上，'何时重与细论文'与其《鹧鸪天·徐衡仲惠琴不受》'人间岁月堂堂去'共享英才惜别之慨。"

以上为【上西平 · 送杜叔髙】的辑评。