瑞鹤仙 · 赋梅

瑞鹤仙：词牌名。《清真集》、《梦窗词集》并入「高平调」。此调始见于周邦彦词。南宋·王明清撰《玉照新志·卷二》载，其父王铚云：「美成以待制提举南京（今河南商丘）鸿庆宫（宣和二年，公元1120年），自杭徙居睦州（今浙江桐芦），梦中作长短句《瑞鹤仙》一阕。」各家句读出入颇多。双调，一百二字，前阕七仄韵，后阕六仄韵。凡三个，第一格起句及结句倒数第二句，皆上一、下四句式。第三格后阕增一字。

雁霜：浓霜、严霜。冬末春初月夜景象，言征雁黄昏穿云破雾而行。唐·韩偓（wò）《半醉》诗：「云护雁霜笼澹月，雨连莺晓落残梅。」雁，候鸟，春天北翔，秋季南飞，万里长行，所以又称为征雁。

霜寒透幕：唐·祖咏《终南望馀雪》诗：「林表明霁色，城中增幕寒。」幕，窗间帷幕。

嫩冰：薄冰。

「溪奁（lián）照梳掠，想含香弄粉，艳妆难学」句：梅花临水照镜，却学不成半点富艳妖媚之态。言征雁临溪照影。溪奁，以溪水为镜；奁，古代妇女梳妆所用之镜匣。照梳掠，照镜梳妆打扮。艳妆，《绝妙好词》作「靓妆」。

玉肌瘦弱：此写瘦梅。玉肌，谓月下寒梅如笼纱佳人依然玉洁清瘦本色。

龙绡：即鲛绡，传说海中鲛人所织的之名贵轻纱。亦借指薄绢、轻纱。

「更重重龙绡」句：写梅花瓣。宋·赵佶（jí）《宴山亭·北行见杏花》词：「裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。」

一笑嫣（yān）然：战国 楚·宋玉《登徒子好色赋》：「嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。」

「倚东风一笑嫣然」句：想象春风中的梅花，流盼一笑，百花失色。

「转盼万花羞落」句：言梅超凡脱俗，百花自叹不如。转盼，眼波流转、转眼；羞落，因羞惭而自落。

「雪后园林，水边楼阁」句：宋·林逋《梅花·其一》诗：「雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。」

瑶池：传说为西王母居处。稼轩《摸鱼儿》：「长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。」

鳞鸿：鱼雁，古诗词常以鱼雁代指书信。《花草粹编·卷十一》引作「邻翁」。鱼，汉乐府《饮马长城窟行》「客从远方来，遗我双鲤鱼，呼童烹鲤鱼，中有尺素书。」雁，《汉书·卷五十四·苏武传》：「武字子卿，少以父任，兄弟并为郎，……昭帝即位。数年，匈奴与汉和亲。汉求武等，匈奴诡言武死。后汉使复至匈奴，常惠请其守者与俱，得夜见汉使，具自陈道。教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书，言武等在某泽中。使者大喜，如惠语以让单于。单于视左右而惊，谢汉使曰：『武等实在。』」仗：依仗。

「粉蝶儿只解，寻桃觅柳」句：粉蝶只懂亲近桃柳，哪管梅花开遍南枝，喻怀才不遇，英雄埋没。只解，只知、只会；寻桃，《阳春白雪·卷二》、《全芳备祖·前集·卷一》及《绝妙好词》作「寻花」。

开遍南枝：宋·黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》词：「夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。」

「但伤心冷落黄昏，数声画角」句：梅花于黄昏画角中，自伤冷落，无奈发出哀叹。冷落，《绝妙好词》作「冷淡」。

1. 雁霜：形容霜如大雁飞过般成阵而至，亦有解作“霜重如雁字”。

2. 护月云轻：轻云遮月，似有护持之意。

3. 嫩冰犹薄：初冬水面结的薄冰。

4. 溪奁（lián）照梳掠：溪水如镜匣，照见梅花如女子梳妆。奁，古代妇女梳妆用的镜匣。

5. 含香弄粉：指女子化妆，此处拟人化描写梅花绽放如美人施脂抹粉。

6. 玉肌瘦弱：比喻梅花花瓣洁白娇嫩。

7. 龙绡：传说中蛟龙所吐之丝织成的薄纱，极言其轻盈透明，此处喻指花瓣层层包裹如纱。

8. 瑶池旧约：指神仙之约，或喻昔日理想抱负。瑶池为西王母居所，象征美好愿景。

9. 鳞鸿：鱼雁，代指书信。古有“鱼传尺素”“鸿雁传书”之说。

10. 画角：古代军中乐器，声音悲凉，常于清晨或黄昏吹奏，渲染肃杀气氛。

以上为【瑞鹤仙 · 赋梅】的注释。

这首词在炼字造句和风味上，接近南宋格律派词人的词作。全词从梅花未开写到将落，使用了烘托手法，总体层次分明。通过对梅的的描述，暗示了词人伤世之感和关怀国家之痛，表现磊磈不平之气。

作者采用拟人手法咏溪上梅花，不仅写出梅花美的外貌，还写出了梅花清雅的姿态和寂寞幽怨的灵魂。这首词不仅是为梅花写照，在梅花形象中还投影着作者自己的心理感觉，精神兴趣，是一首借梅花而抒怀的寄托词。

上阕运用想象、比拟手法，正面描写梅花的形神。起韵先为梅花营造出一个寒意袭人的夜的环境：严霜以下，层冰未消，寒意透帘，云清月冷。借用了晚唐诗人韩偓「云护雁霜笼澹月，雨连莺晓落残梅」之意。这样的环境特别富有抒情暗示性，为下文抒情写物做铺垫。以下用一个单句，突出了野地梅花如美人以溪水为镜在寒夜梳妆的风神。写得空灵蕴藉，令人联想。然后以「梳掠」一词顺势而下，写梅花在溪头打扮的动人风采。龙绡衬着」有《离骚》中「纫秋兰以为珮」的芳洁之意。梅花在寒夜的溪头上，幽远其香，明艳其色，她那天然绝色的美丽，是任何靠装扮而成的美人也学不出的。一个「想」字，化实为虚，变奇怪为合理，表明梅花对溪水而梳掠，这化身为人的动作形态只是作者的想象。「玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬着」两句，把梅花出场特意放在月色朦胧的背景下，极写她的神韵，写出月下梅花如穿着鲛绡细纱的玉美人。结韵故意把梅花放到春天和百花对比，说如果梅花能到百花盛开的季节去嫣然一笑即开放的话，那么百花都要因为自愧不如纷纷羞惭自落。词以「一笑嫣然」、「转盼」、「倚」字写梅花，是以写美人的笔法来描绘梅花的仪态和神韵。梅花被表现得如此之美，也为下阕调转笔头，写梅花命运的寂寞蓄势。

下阕除了运用想象，比拟手法外，还兼用了比兴手法，来表现梅花值得痛心的不遇命运。起句一个「寂寞」，短音促节，一语定调，揭示溪上梅花的精神状态。以下连用两句拽出回答。借用北宋高士林逋「雪后园林才半树，水边篱落忽横枝」的诗意，暗示「富贵非吾愿」、「栖隐亦非所期」的微旨。其一问梅花的家乡，拽出这野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原来却是生在园林里，楼阁边的高贵寒花。其二以梅花自己的口吻来反问，通过这一反问，表明了梅花失意冷落的命运忧伤。梅花本来和天上瑶池有一个旧约，可是现在沦落至此，谁肯为她捎信给约会的另一方呢？这里梅花与天上瑶池之间的「旧约」，其比兴意义与《离骚》以男女之约寓君臣之约一样，传达着作者政治不遇的深沉痛苦。以下更进言明那寻桃问柳的轻薄粉蝶的不足以担当传信重任。然而，就是这轻薄的粉蝶，对于绽放满枝的梅花尤且不屑一顾词写梅花由园林、楼阁入野地、溪头，瑶池旧约无人传信，且连粉蝶儿都不肯相顾，梅花的命运一降再降，显示出词人无比伤痛的感受。结以「冷淡黄昏，数声画角」，惋惜贞姿方茂，便尔凋零，画角吹奏着《梅花落》的凄音，传达出一种悲苦的心境。「冷淡黄昏」四字，是从林逋的名句「暗香浮动月黄昏」七字中截取而来，与发端的「护月云轻」遥相激射。画角声中，再一凝想南来征雁，此情此景正自难堪。这里的黄昏与上阕的月夜在时间上并不冲突，因为它是为梅花将来的零落渲染气氛的，与上阕并不处于同一时间段落中。「伤心」一词，是花的自怜，是人的怜惜，把花情和人情浑融一体，无法分辨。

此词以梅花为题，实则借物抒怀，寄托了辛弃疾深沉的家国之思与身世之感。表面上描绘梅花的高洁美丽，实则暗喻自己虽有才情风骨却遭冷落的命运。全词融写景、抒情、咏物于一体，意境深远，语言华美而不失刚健。尤其下阕由盛转衰，从“一笑嫣然”急转至“伤心冷落”，情感跌宕，极具感染力。词中化用典故自然，意象丰富，展现了辛弃疾在婉约词风中的独特造诣。

以上为【瑞鹤仙 · 赋梅】的评析。

《瑞鹤仙·赋梅》是辛弃疾咏物词中的佳作，虽属婉约一路，却蕴含豪放之气。上片极写梅花之美：从环境写起，“雁霜寒透幕”点出时节之寒冽；“溪奁照梳掠”一句将溪水比作妆镜，梅花如美人临水自照，形象生动。“想含香弄粉”进一步以拟人手法赋予梅花女性的柔美气质。继而“玉肌瘦弱，更重重龙绡衬著”，既写出梅花瓣薄蕊密之态，又暗含孤高清瘦之神韵。结尾“倚东风一笑嫣然，转盼万花羞落”，气势顿起，梅花一笑倾城，群芳失色，尽显其超凡脱俗之美。

下片陡转，情绪由盛入衰。“寂寞”二字劈头而来，直击心灵。家山难返，音信断绝，昔日的理想如同“瑶池旧约”般遥不可及。“鳞鸿更仗谁托？”一问，道尽孤独无依之痛。接着以“粉蝶儿只解，寻桃觅柳”反衬梅花之高洁——世俗之徒只知追逐繁华，不解梅之先春独放、不趋时媚俗的品格。“开遍南枝未觉”语义双关：既指粉蝶不知梅花已开，也暗讽世人漠视贤才的存在。最后“但伤心冷落黄昏，数声画角”，以景结情，黄昏寂寂，角声凄厉，把个人失意、国家危亡之忧融为一体，余音袅袅，令人低回不已。

整首词结构严谨，由景入情，由物及人，层层递进。艺术上善用拟人、对比、象征等手法，语言绮丽而不过艳，情感深沉而不滞重，堪称南宋咏梅词中的杰构。

以上为【瑞鹤仙 · 赋梅】的赏析。

1. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“弃疾词慷慨纵横，有不可一世之概，于《瑞鹤仙》诸调亦能婉约深至，足见其才力兼擅。”

2. 清·周济《宋四家词选》：“此词上阕写梅之姿，下阕写梅之恨，姿态万千而归于沉郁，真能以物寓志者也。”

3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“稼轩《瑞鹤仙·赋梅》，托意深远，非徒模写花容而已。‘粉蝶儿’三句，讥世之逐利忘本者，寓意甚烈。”

4. 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“通篇以梅自喻，上片写其美，下片写其怨。‘家山何在’‘鳞鸿谁托’，皆忠爱之忱所寄。末以画角收束，悲凉无限。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词融合丽辞与深情，外若柔婉，内含刚劲，正是稼轩能刚能柔之作。”

以上为【瑞鹤仙 · 赋梅】的辑评。