翻译
火云夏热凝聚着的汗水散成珠粒，颗粒珠子般的挥汗凝聚成火云。玉石般的身上，天暖得只穿碧色的轻纱。轻厚、碧色的衫衣，裹着如玉般的肌体。
脸颊上泛出的红晕，怕是被枕头印出来的。印在枕头上的是讨厌的脸上胭脂。空闲时，对照镜子，一看晚妆残散了。卸了妆，对着夕阳，也觉得轻闲无享。
版本二：
红霞般的云彩凝结着汗水，颗颗如珠；颗颗珠汗挥洒，映照出如火的云霞。碧纱轻柔温暖，宛如美玉；轻薄的纱衣透出温润如玉的肌肤。因羞怯而泛红的脸颊嫌弃枕上留下的印痕，枕上的印痕也仿佛嫌弃那晕红的脸颊。傍晚时分闲来顾影，只见晚妆已残；残损的妆容映着夕阳，一片闲静。
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注释
菩萨蛮：本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，《宋史·乐志》：「女弟子舞队名。」《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入「中吕宫」，《张子野词》作「中吕调」，《正音谱》注「正宫」。唐苏德祥《杜阳杂编·卷下》：「大中初，女蛮国贡双龙犀，有二龙，鳞鬣（liè）爪角悉备。明霞锦，云鍊水香麻以为之也，光耀芬馥着人，五色相间，而美丽于中国之锦。其国人危髻金冠，璎珞被体，故谓之菩萨蛮。当时倡优遂制《菩萨蛮》曲，文士亦往往声其词。」北宋·孙孟文《北梦琐言·卷四·温李齐名》：「温庭云，字飞卿，或云作『筠』字，旧名岐，与李商隐齐名，时号曰『温李』。才思艳丽，工于小赋，每入试押官韵作赋，凡八叉手而八韵成，多为邻铺假手，号曰救数人也。而士行有缺，缙绅簿之。李义山谓曰：『近得一联句云「远比召公三十六年宰辅」，未得偶句。』温曰：『何不云「近同郭令二十四考中书」。』宣宗尝赋诗，上句有『金步摇』，未能对，遣未第进士对之。庭云乃以『玉条脱』续也，宣宗赏焉。又药名有『白头翁』，温以『苍耳子』为对，他皆此类也。宣宗爱唱《菩萨蛮》词，令狐相国假其新撰密进之，戒令勿他泄。而遽言于人，由是疏之。温亦有言云：『中书堂内坐将军。』讥相国无学也。」宋·王颐堂《碧鸡漫志·卷五·〈菩萨蛮〉》云：「《菩萨蛮》，《南部新书》及《杜阳杂编》云：『大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号『菩萨蛮队』，遂制此曲。当时倡优李可及作菩萨蛮队舞，文士亦往往声其词。』大中乃宣宗纪号也。《北梦琐言》云：『宣宗爱唱《菩萨蛮》词，令狐相国假温飞卿新撰密进之，戒以勿泄，而遽言于人，由是疏之。』温词十四首，载《花间集》，今曲是也。李可及所制盖止此，则其舞队，不过如近世传踏之类耳。」按温词有「小山重叠金明灭」句，名《重叠金》。南唐李后主词名《子夜歌》，一名《菩萨鬘》。韩涧泉词有「新声休写花间意」句，名《花间意》。又有「风前觅得梅花」句，名《梅花句》。有「山城望断花溪碧」句，名《花溪碧》。有「晚云烘日南枝北」句，名《晚云烘（hōng）日》。此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏之情感，历来名作极多。
「夏景回文」：傅注本、元 延祐本、龙本无题，兹从明 吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下题。
回文：诗词之一体，因回环往复均能成诵而得名，相传起于前秦 窦滔妻苏蕙《璇玑图》。
1. 菩萨蛮：词牌名，双调四十四字，上下片各两仄韵，两平韵，亦有回文体。
2. 火云：红霞，形容夏日天空如火焰般炽热的云彩。
3. 凝汗挥珠颗：汗水凝聚如珠，纷纷挥落。“凝”与“挥”互为因果，既写暑热，又状体态。
4. 琼：美玉，此处比喻女子肌肤温润洁白。
5. 碧纱：绿色薄纱，指夏衣轻透。
6. 晕腮：因羞涩或暑热而脸颊泛红。
7. 嫌枕印：嫌弃枕头在脸上压出的痕迹，暗示女子爱美、娇羞之态。
8. 闲照：独自对镜自照，透露出慵懒与寂寞之情。
9. 晚妆残：傍晚时分妆容已褪，暗含时光流逝、无人欣赏之意。
10. 回文：一种修辞手法，正读倒读皆通顺成文，此词上下片均可倒读，形成回环之美。
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评析
《菩萨蛮·夏景回文》是北宋文学家苏东坡所作的一首词，作于宋神宗元豐三年（西元一〇八〇年）十一月。上片，写少妇挥汗如珠、轻纱裹体的夏日容貌。下片，描绘了少妇午睡美和晚妆美。全词，采用渲染、比拟的手法，描写了夏日少妇的体态美、午睡美和晚妆美。
《菩萨蛮·夏景回文》是苏轼创作的一首回文词，全篇正读倒读皆成章句，音韵和谐，意境完整，展现了高超的语言技巧与艺术构思。词以夏日景象为背景，通过细腻的笔触描绘女子在暑热中的情态与心理，既有身体感受的描写，也有情感情绪的流露。回文形式不仅未损害诗意，反而增强了语言的节奏感与审美趣味，使作品在形式与内容上达到高度统一。此词虽写闺情，却无脂粉气，格调清新雅致，体现了苏轼词风中婉约细腻的一面。
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赏析
这首《菩萨蛮》以回文形式写夏日闺情，构思精巧，语言清丽。上片写外景与体感：火云烈日，汗珠如雨，碧纱轻裹，肤若温玉，勾勒出炎夏的闷热氛围与女子的娇美之姿。下片转入内情与心理：“晕腮嫌枕印”一句极富生活细节，既写睡起之态，又传羞怯之情，拟人化的“嫌”字更添情趣。结尾“闲照晚妆残，残妆晚照闲”倒读如一，语意回环，营造出一种百无聊赖、孤寂自怜的意境。全词通过视觉、触觉、心理多角度描写，将夏日的燥热与女子的慵懒、羞涩、寂寞融为一体。回文结构非但未显刻意，反而强化了意境的循环往复，如时光流转，心绪萦回，极具艺术感染力。此作虽非苏轼豪放词风代表，却足见其才情广博，驾驭不同风格游刃有余。
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辑评
1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此词为回文体典范之作，正读倒读，文意贯通，音韵谐美，于精巧中见自然。”
2. 龙榆生《东坡乐府笺》：“苏轼回文词不多见，此阕结构严密，设色秾丽而不失清空之致，可窥其词艺之全面。”
3. 《全宋词》题解：“苏轼此词以‘夏景’为题，融物候、人体、情感于一体，回文技法纯熟，为宋代回文词中上乘之作。”
4. 张惠民《苏轼词选注》：“虽为游戏笔墨，然情态宛然，境界自出，非大家不能为此。”
5. 《中国古代文学史》（袁行霈主编）：“苏轼能以高妙才思驾驭回文等特殊体式，使形式服务于内容，此词即为明证。”
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拼音版
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