清平乐 · 忆吴江赏木樨

“忆吴江赏木樨”：四卷本丙集作“谢叔良惠木樨”。叔良，即余叔良，事历未详。据其与稼轩酬唱之迹推考之，当是信州人。

“明月团团高树影”句：唐·李白《古朗月行》：“小时不识月，呼作白玉盘。……仙人垂两足，桂树何团团。”团团，四卷本及南宋·陈景沂《全芳备祖·前集卷十三·〈花部·岩桂花·清平乐〉》作“团圆”。

水沉烟冷：四卷本及南宋·陈景沂《全芳备祖·前集卷十三·〈花部·岩桂花·清平乐〉》作“蔷薇水冷”。

大都：不过。

秋天：四卷本作“九天”。

1. 清平乐：词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”等，双调四十六字，上下片各四仄韵。

2. 吴江：地名，今属江苏省苏州市，位于太湖东岸，为江南水乡胜地。

3. 木樨（xī）：即桂花，因木纹理如犀而得名，亦作“木犀”。

4. 少年痛饮：指年轻时豪饮纵情的生活。辛弃疾早年曾游历江南，有豪侠之气。

5. 向吴江醒：意为在吴江酒后醒来，暗含醉中赏景、醒后忆景之意。

6. 明月团团：形容月亮圆满皎洁。

7. 高树影：指桂花树高大，月光下树影婆娑。

8. 水沉烟冷：水面飘荡着如沉香般浓郁的香气，显得清冷幽远。水沉，即沉香，此处比喻桂花香气如沉香般氤氲水上。

9. 大都一点宫黄：桂花颜色淡黄，古代女子以宫黄点额，此处借指桂花微小而色黄。

10. 直恁（nèn）芬芳：竟然如此芬芳。“直恁”意为“竟如此”。

以上为【清平乐 · 忆吴江赏木樨】的注释。

四卷本《稼轩词》丙集题作《谢叔良惠木樨》。叔良即余叔良，与稼轩有唱酬，《沁园春·答余叔良》云：“我试评君，君定何如，玉川似之。”可知是一位声气相应的朋友。“木樨”为桂树学名，又名崖桂。因其树木纹理如犀，故名。词题虽曰“赏木樨”，并非只是咏物，而身世之感，隐然其中。上阕忆昔。少年时曾于秋夜开怀痛饮，醒来后，面对流经吴江县的吴淞江。那时候，一轮明月正映出岸上桂树高大的影子，那浓郁的香味仿佛刚燃烧过的水沉香，香飘十里，弥漫在江面和山岭。“痛饮”，尽情喝酒。李白《送殷淑三首·其三》：“痛饮龙筇下，灯青月复寒”。“少年痛饮”，实有“痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄”（杜甫《赠李白》）意。虽身世如断梗飘蓬，而意气不衰。“团团”，圆形。班婕妤《怨歌行》：“裁为合欢扇，团团似明月”。又，李白《古朗月行》：“小时不识月，呼作白玉盘。……仙人垂两足，桂树何团团”。这里语意双关，既指月，又指地上高大的桂树。“水沉”，即沉香。杜牧《扬州三首》其二：“蜀船红锦重，越橐水沉堆。”又，《为人题赠诗二首》其一：“桂席尘瑶佩，琼炉烬水沉”。词前二句叙事，后二句写景，绘出少年辛弃疾的意气风发，雄放挥洒，情景谐和，是一幅诗中有画的境界。

词“意脉不断”转入下阕。“宫黄”，指古代宫中妇女以黄粉涂额，又称额黄。田艺蘅《留青日扎·卷二十一》：“额上涂黄，汉宫妆也。”《西神脞说》则谓“妇人匀面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黄。”梁简文帝《戏赠丽人诗》：“同安鬟里拨，异作额间黄。”李商隐《蝶》诗云：“寿阳宫主嫁时妆，八字宫眉捧额黄”。“大都一点宫黄，人间直恁芬芳。”金黄色的桂花不过像妇女涂额的“宫黄”，星星点点，可是它却使人间这般芬芳。最后别出新意：“怕是秋天风露，染教世界都香。”或许是它借着秋天风露的传播，要使得世界都浓郁芬芳吧！江顺诒《词学集成》卷六引张砥中曰：“后结如泉流归海，回环通首，源流有尽而不尽之意”。这里正是“有尽而不尽”，词已写完，而意未尽，词人只是赞美桂花的芳香十里吗？稼轩一生都“志在塞北江南”，为“了却君王天下事”，而竭尽全力恢复宋室山河。此词约写于孝宗乾道元年（公元1165年）献《美芹十论》之后，正是他希望一展宏图的时候。旧说“招摇之山，其上多桂”（《山海经》），“物之美者，招摇之桂”（《吕氏春秋》）。无论是异香的桂花，或“纷纷如烟雾，回旋成穗，散坠如牵牛子，黄白相间，咀之无味”（《词林纪事·卷一》引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象征。李清照《摊破浣溪沙·咏桂花》词云：“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层，风度精神如彦辅，太鲜明”。人们总是既称颂桂花的形态美，又赞扬它的精神美。稼轩以“染教世界都香”来歌赞，似隐寓有他“达则兼善天下”的宏愿的。

况周颐云：“以性灵语咏物，以沉着之笔达出，斯为无上上乘”（《蕙风词话·卷五》）。此词的佳处正在于物与性灵融为一体，即性灵即咏物，词人将自己淡化到不露痕迹的地步，而又非沾沾然咏一物矣。

这首《清平乐·忆吴江赏木樨》是辛弃疾晚年追忆青年时期在吴江赏桂饮酒情景的作品。词中通过“少年痛饮”与“忆向吴江醒”的今昔对照，抒发了对青春豪情的怀念。上片写景如画，以明月、高树、水沉烟构成清幽意境；下片由桂花之小而香浓，引出“染教世界都香”的奇想，既赞自然之美，又寄寓深远情怀。全词语言简练，意境空灵，于淡笔中见深情，展现了辛弃疾豪放之外的婉约一面。

以上为【清平乐 · 忆吴江赏木樨】的评析。

本词以“忆”字领起，追述少年时代在吴江赏桂饮酒的往事，情感真挚，意境清远。上片“少年痛饮，忆向吴江醒”开篇即带出豪情与追思，将读者引入一段往昔的记忆之中。接着“明月团团高树影，十里水沉烟冷”两句，以工整对仗描绘月下吴江的静谧美景：圆月当空，桂树成荫，香气随水蔓延十余里，如沉香袅袅，寒意微生，视觉、嗅觉、触觉交融，极具画面感。

下片转入对桂花本身的咏叹。“大都一点宫黄，人间直恁芬芳”看似轻描淡写，实则反衬出桂花虽形小色淡，却香溢人间，突出其内在魅力。结句“怕是秋天风露，染教世界都香”更是神来之笔，将秋露拟为染匠，把整个世界都浸染成香，想象奇崛，境界开阔，既是对自然之美的礼赞，也隐含诗人胸怀天下的余韵。

全词风格清新隽永，不同于辛弃疾常见的慷慨悲歌，展现出其艺术表现的多样性。在平淡语句中蕴藏深情，在细腻描写中寄托遥深，可谓“外枯而中膏，似淡而实美”。

以上为【清平乐 · 忆吴江赏木樨】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“上片写景清丽，下片咏物传神，结句想象新奇，将桂花之香升华为天地共有的芬芳，体现出词人敏锐的感受力和丰富的想象力。”

2. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“辛弃疾此词以‘忆’为主线，融情入景，由景及情，结构紧凑。‘染教世界都香’一句，化实为虚，拓展了词的意境空间。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“此阕格调高逸，不事雕琢，而自然流丽。于辛词中别具一格，可见其才力之广。”

4. 《宋词三百首全解》评：“词人从个人记忆出发，由一地之景推及普世之香，小中见大，体现了宋代文人‘格物致知’的精神追求。”

以上为【清平乐 · 忆吴江赏木樨】的辑评。