摊破浣溪沙

摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字，前阕三平韵，後阕两平韵，一韵到底。前後阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，後阕首句仄脚不押韵。後阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前後阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。

真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。

玉钩：帘钩之美称。

依前：依然，依旧。

春恨：犹春愁，春怨。

锁：这里形容春恨笼罩。

悠悠：形容忧思不尽。

青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。”注：“三足鸟，青鸟也。主西王母取食。”

雲外：指遥远的地方。

丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。

三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。

1 手卷真珠上玉钩：意为亲手卷起珍珠串成的帘子，挂上玉制的帘钩。真珠，即珍珠，形容帘子华美。

2 依前春恨锁重楼：依旧如前，春天的愁恨封锁在重重楼阁之中。“锁”字拟人化，突出愁绪之深重。

3 风里落花谁是主：风吹落花，漂泊无依，暗喻人生无常或思念之人杳无音信。

4 思悠悠：思绪绵长不断。

5 青鸟：神话中西王母的信使，后泛指传递消息的使者。

6 云外信：来自远方的书信，多指所思之人的音讯。

7 丁香空结雨中愁：雨中丁香花蕾密集如结，象征愁绪郁结难解。“空”字点出徒然、无果之意。

8 回首绿波三楚暮：回望三楚地区的江水，正值傍晚时分。三楚，泛指长江中游地区，古时分为西楚、东楚、南楚。

9 接天流：江水浩渺，仿佛流向天边，极言其广阔无垠。

以上为【摊破浣溪沙】的注释。

《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。前阕写重楼春恨，落花无主；後阕进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受後周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。

这首《摊破浣溪沙》是南唐中主李璟的代表作之一，抒发了深沉的春恨与离愁。全词以景写情，借落花、风雨、丁香、暮江等意象层层渲染，将个人情感融入广阔时空之中，呈现出一种哀婉缠绵而又苍茫辽远的意境。词中“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”尤为精妙，情景交融，被后人反复称道。整体风格含蓄蕴藉，语言凝练，体现了五代词由花间向南唐深化情感表达的过渡特征。

以上为【摊破浣溪沙】的评析。

这是一首伤春词、春恨词。词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明“春恨”还是罕见的。词的前阕从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；後阕从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。 全词以“手卷真珠上玉钩”开头，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。後人妄改，非所谓知音。”“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之後，依旧春愁浩荡。可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。 前阕结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。 後阕从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂後西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。 最後以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。 那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指。据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而“青鸟”句就是忧国之思的深沉寄托了。

此词开篇写卷帘动作，看似寻常，实则暗示主人公独处高楼，心有所待。一个“锁”字将无形的“春恨”具象化，使情感如重楼般层层叠叠，难以排遣。落花随风，无人过问，既是自然景象，亦隐喻人事飘零，命运无主，引出悠悠之思。下片转写音信断绝，“青鸟不传”与“丁香空结”对仗工巧，一从信息角度，一从心境角度，双重写愁。丁香结本已象征愁肠百转，又加“雨中”更添凄凉，“空”字尤见绝望。结尾以景结情，绿波接天，暮色苍茫，将个体愁思拓展至天地之间，余韵无穷。全词结构严谨，由近及远，由物及情，意境由狭而广，情感由浅入深，堪称五代词中上品。

以上为【摊破浣溪沙】的赏析。

宋佚名《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”，非所谓遇知音者。

王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体，气象雄伟，意境深沉委婉，留有余韵，可称词中之神品，不为过誉。

阮阅《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”思清句雅可爱。

黄苏《蓼园词选》：清和宛转，词旨秀颖。

俞陛云《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵。

1 王士禛《花草蒙拾》：“‘丁香空结雨中愁’，妙在‘空’字，有万般无可奈何之意。”

2 沈际飞《草堂诗余正集》评此词：“春恨如锁，落花无主，皆人心中事。青鸟不传，丁香空结，语语欲断人肠。”

3 张惠言《词选》：“此词感慨身世，托于闺情。‘回首绿波三楚暮，接天流’，怨遥伤深，不言自见。”

4 陈廷焯《白雨斋词话》：“李中主‘风里落花谁是主’、‘丁香空结雨中愁’，皆寓家国之感，非徒闺房之怨。”

5 唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写春恨，层次井然。落花无主，愁结雨中，皆恨之实也；绿波接天，恨之极也。”

以上为【摊破浣溪沙】的辑评。