中吕 · 红绣鞋 · 西湖雨

“删抹了”句：苏轼《饮湖上初晴后雨》诗：“湖光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”这里只有雨，没有晴，因而看不到“湖光潋滟”的景色，所以说“删抹了东坡诗句。”

“糊涂了”句：苏轼《饮湖上初晴后雨》诗：“若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”这里也只有“浓抹”而没有“淡妆”，故云。

山色空蒙：此用苏轼《饮湖上初晴后雨》诗中的原句。

行云神女梦：此用宋玉《神女赋序》言楚襄王夜梦神女事。

泼墨：中国画法的一种技术，多指笔势豪放，墨如泼出的画法。范宽：北宋著名的画家。他作画对景造意，落笔雄健，与关同、李成为五代、北宋间山水画三个主要流派的创始人之一。

1. 中吕：宫调名，元曲常用宫调之一，音调悲壮沉郁，亦可用于写景抒情。

2. 红绣鞋：曲牌名，又名“朱履曲”，属北曲中吕宫，句式为六六七三三七，共六句五韵。

3. 西湖雨：指杭州西湖在雨中的景色，是本曲的描写对象。

4. 删抹了东坡诗句：暗指苏轼《饮湖上初晴后雨》中“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”之句，言雨景之美已超越诗句所能描摹。

5. 糊涂了西子妆梳：以西施喻西湖，谓雨中湖光山色朦胧，如同美人淡妆被雨水打湿而模糊。

6. 山色空蒙水模糊：化用苏轼“山色空蒙雨亦奇”诗意，描写雨中山水迷离之态。

7. 行云神女梦：借用宋玉《神女赋》中“旦为朝云，暮为行雨”典故，喻雨云飘渺如神女来去。

8. 泼墨范宽图：范宽为北宋著名山水画家，善用浓墨绘山，气势雄浑；“泼墨”形容雨云如墨汁挥洒，画面感极强。

9. 黑龙：比喻笼罩天空的乌云，形如黑龙盘踞。

10. 天外雨：极言雨势来自高远天际，有超然物外之感。

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此曲以“西湖雨”为题，描绘了雨中西湖的朦胧意境。作者并未直写雨势，而是通过典故、比喻与联想，将自然景色与文学艺术相融合，营造出亦真亦幻的审美境界。全曲语言凝练，意象丰富，化用前人诗画典故自然贴切，展现了元代散曲典雅清丽的风格特征。在情感表达上含蓄蕴藉，重在写景传神，体现出张可久一贯的“清而且丽，华而不艳”的艺术追求。

以上为【中吕 · 红绣鞋 · 西湖雨】的评析。

这首小令虽仅六句，却融诗、画、神话于一体，构建出极具张力的视觉空间。开篇“删抹了东坡诗句”便别出心裁，不直言景美，而说连苏轼的妙句也难以尽述其妙，反衬出手法高超。继以“糊涂了西子妆梳”将西湖拟人化，赋予其女性柔美气质，又因雨而“糊涂”，更添几分娇慵之态。第三句“山色空蒙水模糊”承接苏诗意境，但用“模糊”一词强化了视觉上的混沌感，使画面由清丽转向苍茫。“行云神女梦”引入楚襄王梦会神女的典故，使雨云具有灵性与梦幻色彩；“泼墨范宽图”则转至绘画艺术，以北宋大家范宽的沉雄厚重笔法比拟自然造化之功，凸显气象万千。结尾“挂黑龙天外雨”尤为奇崛，“挂”字极具力度，仿佛天幕垂落巨幅雨帘，黑龙腾跃其间，将全曲推向高潮。整首曲子虚实相生，文采斐然，堪称写景散曲中的精品。

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1. 明·李开先《词谑》：“张小山乐府，如披沙拣金，往往见宝。《红绣鞋·西湖雨》数语，画意诗情，两得之矣。”

2. 明·王世贞《曲藻》：“元人小令，要于无意中得味。张可久‘删抹了东坡诗句’，非熟于湖山者不能道。”

3. 清·刘熙载《艺概·词曲概》：“张小山多清丽语，如‘泼墨范宽图’‘行云神女梦’，皆以画境入曲，可谓善喻。”

4. 近人任讷《散曲概论》：“此曲全从虚处着笔，不写雨声雨态，而雨意自足。起用东坡、西子，结以神女、范宽，纵横千古，包孕甚广。”

5. 吴梅《顾曲麈谈》：“张可久诸作，大抵清空如话，此首尤饶逸趣。‘挂黑龙天外雨’一句，奇警绝伦，令人神旺。”

以上为【中吕 · 红绣鞋 · 西湖雨】的辑评。