中吕 · 红绣鞋（四首）

酒肆：酒店。肆，商店。

红妆：盛妆的美女或美女的盛妆。鬟儿：少女的一种发型，梳成两个发髻。

眼底殷勤：眼角边流露出深厚的情意。殷勤，恳切深厚的情意。

尘埃三五字：言过去在座间所题之诗，已为尘埃所封。这里暗用“碧纱笼诗”的故事。王定保《唐摭言·起自寒苦》：“王播少孤贫，尝客扬州惠昭寺木兰院，随僧斋飨。诸僧厌怠，播至，已饭矣。后二纪，播自重位出镇是邦，因访旧游，向之题已皆碧纱幕其上。播继以二绝句其一曰：‘上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟。二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。’”

杨柳万千丝：喻思念之深。

无是无非：《庄子·齐物论》：“故有儒墨之是非，以是其所非，而非其所是。”“彼亦一是非，此亦一是非，果且有彼是乎哉？果且无彼是乎哉？

不寒不暖花时：言不冷不热，正是酿花时节。

青丝：样里指黑色的丝缰。玉面：美好的容颜。这句和下句都是倒装的句式，意即玉面郎控着青丝马，粉团儿唱着《金缕曲》。

金缕：即金缕曲，词牌和曲牌的名称。词牌又名《贺新郎》、《乳燕飞》。曲牌又分南曲和北曲。粉团儿：浓妆艳抹的歌妓，年轻的美女。

信人生行乐耳：辛弃疾《洞仙歌》：“人生行乐耳，身后虚名，何似生前酒一杯？”

东舍西邻酒债：杜甫《曲江》诗有“酒债寻常行处有”之句，言其穷愁潦倒似杜甫。

春花秋月诗才：李煜《虞美人》词，有“春花秋月何时了”之句，言其才情似李煜。

困尘埃。喻蒙受世俗的困扰、污浊。《楚辞·渔父》：“安能以皓皓之白，而蒙世之尘埃乎？”

商量：估计，酝酿。

日下：亦指京都。《晋书·陆云传》：“云与荀隐素未相识，尝会（张）华坐。华曰：‘今日相会，可勿为常谈。’云因抗手曰：‘云间陆士龙’。隐曰：‘日下荀鸣鹤。’”

“孤雁”句：因有“雁足寄书”的传说，所以见到雁就想到故乡的消息，引起思乡的感情。

“冻吟诗”句：这是用孟浩然冒着风雪，骑着瘦马，在灞陵桥上寻梅吟诗的故事。

1 “绿树当门酒肆”：指酒家门前绿树成荫，点出春日景象与饮酒雅趣。

2 “红妆映水鬟儿”：红妆女子临水梳妆，倒影映入湖中，形容女子美丽与湖光相映成趣。

3 “眼底殷勤座间诗”：眼中流露深情，席间即兴赋诗，表现文人雅集的情致。

4 “尘埃三五字”：指世俗中所写的几行诗句，暗含对功名文字的轻视。

5 “扬柳万千丝”：谐音“杨柳”，既写实景，又以柳丝象征离情与记忆绵长。

6 “不寒不暖花时”：指气候宜人、百花盛开的时节，营造舒适心境。

7 “控青丝玉面马”：驾驭饰有青丝缰绳的骏马，“玉面”形容马匹俊美。

8 “歌金缕粉团儿”：指歌女演唱《金缕衣》一类艳曲，“粉团儿”喻娇美歌伎。

9 “两字功名”：指“功名”二字，表达对仕途追求的厌倦。

10 “冻吟诗骑瘦马”：天寒地冻中仍苦吟诗句，骑瘦马而行，刻画落魄文人的形象。

以上为【中吕 · 红绣鞋（四首）】的注释。

这四首小令均出自元代散曲大家张可久之手，属中吕宫《红绣鞋》曲牌。作品以清新淡雅的语言描绘了春日湖光、人生感悟、归隐之志与旅途愁思，展现了作者由仕途奔波转向山水寄情的心路历程。整体风格清丽婉约，意境深远，融合写景、抒情与哲理，体现了元代文人特有的闲适与超脱。四首虽独立成章，却情感脉络相连：从赏景之乐，到人生之悟，再到归隐之愿，终至羁旅之悲，层层递进，构成一幅完整的精神图景。

以上为【中吕 · 红绣鞋（四首）】的评析。

张可久的这组《红绣鞋》小令语言精炼，意象优美，充分展现了其“清而且丽，华而不艳”的艺术风格。第一首《春日湖上》以酒肆、红妆、诗会为背景，将自然之美与人文之趣融为一体，末句“记年时曾到此”悄然带出怀旧之情，余韵悠长。第二首《湖上》进一步升华主题，借西湖比西施，突出其天然风姿，并通过“控马”“听歌”等细节传达出及时行乐的人生态度。第三首依陶渊明《归去来兮辞》之意而作，直抒胸臆，表达对功名的疏离和对田园生活的向往，“青山依旧好，黄菊近新栽”一联，既有画面感，又富含哲理。第四首《洞庭道中》转入羁旅题材，情景交融，尤以“孤雁南来倍思家”一句，将游子孤独写得深切动人；结尾“冻吟诗骑瘦马”化用唐人诗意，凝练而富有张力，堪称画龙点睛之笔。全组曲结构严谨，由景入情，由乐转悲，最终归于超然，体现出作者深湛的艺术功力与丰富的情感世界。

以上为【中吕 · 红绣鞋（四首）】的赏析。

1 《全元散曲汇编》评张可久：“清俊飘逸，意境悠远，实为中吕调之冠。”

2 明·朱权《太和正音谱》称：“张小山（可久）词如瑶天笙鹤，清而不凡，秀而雅丽。”

3 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“张可久小令，多以景写情，语淡而味浓，得风人之遗。”

4 近人任讷《散曲概论》谓：“可久诸作，格律谨严，修辞精工，尤擅写景抒情之结合。”

5 王国维《人间词话》虽主诗词，然其言“一切景语皆情语也”，正可移评此组《红绣鞋》之妙处。

以上为【中吕 · 红绣鞋（四首）】的辑评。