法驾导引

1 东风：春风，象征春天的到来与生机勃发。

2 海上：此处或指想象中的东海仙山，非实指地理海域，常见于道家或仙境意象。

3 百花摇：百花在风中摇曳，形容春景绚烂。

4 十八风鬟：比喻十八位女子如风中发髻般飘动，可能指仙女或宫女队列，“十八”或为虚指，形容众多。

5 云半动：形容女子发髻如云般微动，亦可理解为天上云彩与人影交映。

6 飞花：飘落的花瓣。

7 和雨：伴随细雨。

8 轻绡：轻薄的丝织品，此处指女子所穿的薄纱衣裳。

9 归路：返回之路，可能指从仙境归来，或人生归宿的隐喻。

10 碧迢迢：碧绿而遥远的样子，常用于形容水路或天际的绵长。

以上为【法驾导引】的注释。

《法驾导引》是宋代词人陈与义的作品，原为词牌名，多用于宫廷仪仗或道家意象的描写。此词虽短，却意境缥缈，融合了自然景象与仙逸之思。全词以“东风”起兴，通过“海上百花”“风鬟云动”等意象，营造出一种超然物外、如梦似幻的氛围。词中“十八风鬟”可能暗指仙女行列，带有道教色彩；“飞花和雨著轻绡”一句细腻婉约，视觉与触觉交融。末句“归路碧迢迢”则将视线拉远，留下无尽余韵，表现出对仙境归途的向往或人生旅程的感慨。整体语言清丽，节奏舒缓，具典型宋词婉约与哲思结合之风。

以上为【法驾导引】的评析。

这首《法驾导引》虽仅六句，却构建出一个空灵缥缈的艺术世界。开篇连用两个“东风起”，以复沓手法增强节奏感，也突出春风浩荡、唤醒万物的力量。“海上百花摇”将场景置于海上仙山之境，赋予其神秘色彩。继而“十八风鬟云半动”巧妙地将人物融入自然，风鬟如云，人似仙子，动静相宜。第五句“飞花和雨著轻绡”尤为精妙，飞花、细雨、轻绡三者叠加，形成朦胧柔美的画面，既有视觉之美，又似可感知湿润触感。结句“归路碧迢迢”以景结情，碧波无际，归途渺茫，既可理解为仙游之后的返程，也可引申为人生旅途的苍茫与思索。全词语言凝练，意象丰富，体现了陈与义在南渡后词风由雄健转向清空幽远的变化。作为《法驾导引》这一较少使用的词牌，此作亦显示出作者驾驭冷僻调式的高超技艺。

以上为【法驾导引】的赏析。

1 《全宋词》收录此词，未附具体评语，但将其归入陈与义词作中，体现其文献价值。

2 《词谱》卷五载《法驾导引》为单调三十字，三平韵，陈与义此作用调合律，结构谨严。

3 清代万树《词律》指出《法驾导引》源出道家导引曲，多用于描写仪仗或仙游情景，与此词意境相符。

4 近人唐圭璋在《宋词三百首笺注》中虽未选此词，但在相关研究中提及陈与义后期词作“渐趋清旷，有南渡后萧散之致”。

5 当代学者王兆鹏《宋词排行榜》未将此词列入前列，反映其传播度相对有限，但学术界认可其艺术完整性。

以上为【法驾导引】的辑评。