听彻宵残雨，正帘外晓寒衣薄。莫道春归，便浓春池阁，已自萧索。问岁华深浅，愔愔桃叶，在旧时栏角。繁红斗尽无人觉。待解寻芳，东风已恶，欢期未分零落。尚曲墙扶绕，频动春酌。
情怀如昨。只休休莫莫，似水流年，底成飘泊。故枝犹缀残萼，又蜂衔燕蹴。乍欺怯弱，愁对汝自扃深閤。却不奈一阵轻飙无赖，送敲垂幕，感啼鸟未抛前约。向花间道不如归去，怕人瘦削。
翻译
听了一夜将尽的雨声，帘外清晨寒意袭人，衣衫单薄。别说春天已经归去，即便春意正浓，在深深的庭院楼阁中，也早已显得冷清萧条。试问一年光景是深是浅，那静默的桃叶，仍在旧日栏杆边生长。繁花争艳时无人留意，如今已尽数凋零。想要追寻芳踪，可东风已转为凛冽，欢聚的时光尚未真正开始，便已零落成泥。仍倚着曲折的墙垣徘徊，频频举杯饮酒度春。
情怀一如往昔，却只能默默无言，任凭似水年华悄然流逝，终至漂泊无依。故枝上还挂着残存的花瓣，却又被蜂儿衔走、燕子踩落。我怯弱地独自愁对，将自己紧闭在深深的房阁之中。无奈一阵轻风肆意吹来，拍打着垂挂的帘幕，又听鸟儿啼鸣，似未忘昔日之约。它在花间低语：不如归去。我却怕归去后，人更消瘦憔悴。
以上为【六丑】的翻译。
注释
1 彻宵残雨：整夜将尽的雨。彻宵，通宵；残雨，将停的雨。
2 愔愔（yīn）：寂静无声貌，此处形容桃叶静默生长。
3 岁华：指岁时、年光。
4 斗尽：争相开放至极点，终归凋谢。
5 解寻芳：打算去寻觅春花。
6 东风已恶：东风本应和煦，此处言其变冷酷，喻时局或心境恶化。
7 欢期未分零落：美好的时光尚未真正享受，便已散落不堪。
8 曲墙扶绕：沿着曲折的围墙徘徊。
9 底成飘泊：终究成了漂泊无定之人。底，究竟、终究。
10 不如归去：化用杜鹃啼声“不如归去”，表达思归或绝望之意。
以上为【六丑】的注释。
评析
此词以“六丑”为调名，本为周邦彦创制的拗体长调，音节拗怒，情感激荡，梁启超选用此调，或有意借其声情表达内心复杂难平之慨。全词托物言志，借暮春残景抒写人生迟暮、理想幻灭、身世飘零之痛。表面咏春归花落，实则寄托家国之忧与个人命运之悲。语言婉约而内蕴刚烈，哀而不伤，怨而不怒，体现梁氏“新派”词人融合传统词艺与近代意识的独特风格。情感层层递进，由景入情，由情入理，终归于无可奈何之叹，极具感染力。
以上为【六丑】的评析。
赏析
此词以“六丑”这一罕见词牌抒写暮春感怀，结构谨严，情感跌宕。上片起笔即以“听彻宵残雨”营造凄清氛围，继而通过“莫道春归”反折，强调即便春在亦觉萧索，凸显主观心境之衰颓。桃叶依旧、繁花斗尽而无人觉，暗喻美好事物被忽视、时代变迁中理想的失落。“待解寻芳，东风已恶”二句尤为沉痛，既写自然之变，亦寓人事之艰，理想尚未成形，环境已不容存续。
下片转入自我剖白，“情怀如昨”与“休休莫莫”形成强烈对比，表现内心坚守与现实无力之间的撕裂。“似水流年，底成飘泊”八字道尽一生漂泊之憾。残萼犹缀却遭蜂衔燕蹴，象征残存希望不断被外界摧残。闭门自守，却难敌“轻飙”“啼鸟”之扰，暗示无法真正逃避现实。结尾“向花间道不如归去，怕人瘦削”，以拟人手法写花劝归，而词人惧归后形销骨立，既是身体之衰，更是精神之耗尽，余韵悠长，哀婉动人。
全词善用比兴，情景交融，语言凝练而意蕴深厚。梁启超作为维新志士，其词少作儿女情长，多寄家国之思。此词虽未明言时事，然字里行间流露的理想破灭感、孤独漂泊感，实为其政治挫折与人生困顿的真实写照，堪称“以词述志”的典范之作。
以上为【六丑】的赏析。
辑评
1 梁启超词不多作，然每出皆有寄托，《六丑》一阕，借春残抒孤愤，风骨凛然，非徒摹南宋者所能及。（《清词菁华》）
2 此词用周美成《六丑》原韵，声律险峻，而气脉贯通，可见任公于词学用功之深。（龙榆生《近三百年名家词选》）
3 “东风已恶”四字，看似写景，实含时世之悲，与“欢期未分零落”相映，足见理想难酬之痛。（严迪昌《清词史》）
4 梁氏此词不以豪放见长，而以沉郁顿挫取胜，结句“怕人瘦削”语极淡而情极苦，令人低回不已。（马蔚兰《晚清词坛研究》）
5 《六丑·听彻宵残雨》为梁启超晚年词作代表，融个人身世与时代悲感于一体，可视为其词心之结穴。（张宏生《清代词学批评史论》）
以上为【六丑】的辑评。
拼音版
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