西湖孤山寺后舟中写望

1 天竺：指杭州西湖西部的天竺山，有上、中、下三天竺之称，多佛寺，风景秀丽。

2 横分：横向展开，形容视野开阔。

3 景色宽：视野辽阔，景色开阔。

4 野路：荒僻小径，人迹罕至之路。

5 水映渔家：湖面倒映着岸边渔人的屋舍或渔船。

6 晚自寒：傍晚时分自然感到寒意，既写实亦寓情。

7 拂拂：微风吹动的样子，此处形容烟云轻扬。

8 淡荡：荡漾、飘动貌，多用于描写春光或烟水，此处反衬秋意初起。

9 萧萧：象声词，形容风声或草木摇落之声。

10 舂锄：白鹭的别称，因其飞翔姿态如农夫锄地而得名。

以上为【西湖孤山寺后舟中写望】的注释。

此诗为林逋晚年隐居西湖孤山时所作，描绘了秋日黄昏在孤山寺后舟中远眺所见之景。全诗以“写望”为线索，由远及近再至远，层次分明。诗人通过细腻的观察与精炼的语言，勾勒出一幅萧疏淡远、清寂空灵的湖上秋景图。诗中无一情语，而情致自现，体现了林逋作为“梅妻鹤子”的隐士情怀与审美趣味。其写景不事雕饰，却意境深远，语言简净含蓄，尤以尾联想象奇绝，将飞鸟比作“书破晴云”的粉字，极具画面感与诗意张力。

以上为【西湖孤山寺后舟中写望】的评析。

本诗是林逋山水田园诗中的代表作之一，展现了其典型的艺术风格：清淡、幽远、含蓄。首联点明地点与视角——孤山寺后舟中，以“横分”二字写出天竺山势延展、视野宏阔之感，奠定全诗空间格局。颔联转入近景，“林藏野路”突出秋林深邃，“水映渔家”则带出人间烟火，然“秋偏静”“晚自寒”二语悄然注入冷寂之意，透露出诗人内心的孤高清绝。颈联写烟云初起、芦苇衰残，进一步渲染秋意渐浓的氛围，“拂拂”“萧萧”叠字运用增强音韵美感，亦强化了景物的动态与情绪的低回。尾联最为精彩，“舂锄数点谁惊起”设问灵动，引出白鹭冲天之景；“书破晴云粉字干”比喻新奇，将飞鸟划过天空的姿态比作用粉笔在蓝天上书写，且“干”字既状云之洁白干燥，又暗合笔触干涩之感，极富想象力与视觉冲击力。整首诗情景交融，物我两忘，充分体现了宋代士人崇尚自然、追求内心宁静的审美理想。

以上为【西湖孤山寺后舟中写望】的赏析。

1 《宋诗钞·和靖集》评林逋诗：“孤山咏梅之外，山水小篇亦清迥拔俗，如《孤山寺后舟中写望》，写景入微，语淡而味长。”

2 《历代诗话》引南宋周弼语：“林和靖五言律，多从贾岛、姚合得法，专尚清苦幽寂。如‘林藏野路秋偏静，水映渔家晚自寒’，真可入晚唐清境。”

3 《四库全书总目提要·和靖集》云：“和靖诗格调高逸，词语澄淡，不求华藻而风致自远，《舟中写望》之类，足见其襟怀。”

4 明代胡应麟《诗薮·外编》称：“宋人五言律，林和靖最得唐人三昧，如‘拂拂烟云初淡荡，萧萧芦苇半衰残’，气韵萧疏，宛然画境。”

5 清代纪昀评此诗尾联：“‘书破晴云粉字干’，造语奇峭而不失自然，非有高旷之怀不能道此。”（见《瀛奎律髓汇评》）

以上为【西湖孤山寺后舟中写望】的辑评。