青玉案

1 荆关：指五代画家荆浩与关仝，二人以雄浑苍劲的山水画著称，此处代指气势恢宏的山水画卷。

2 打稿：作画前的构图布局，引申为描绘、绘制。

3 历历：清晰分明的样子。

4 水残山剩：形容山河破碎，国土沦丧，暗指南明覆亡后的江南残局。

5 落鸿：失群的孤雁，象征漂泊无依与哀愁。

6 渔樵话：渔夫与樵夫的交谈，常借指隐逸之士或民间疾苦。

7 悲秋者：源自宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也”，指因秋景萧瑟而感伤之人。

8 蔓草平原：蔓延的荒草覆盖原野，象征荒凉与衰败。

9 青娥冢：可能指古代美女之墓，或泛指忠贞女子的坟茔，象征坚贞情感。

10 鸳鸯瓦：成对的屋瓦，常用于墓祠屋顶，象征爱情不渝或生死相随。

以上为【青玉案】的注释。

此词借登临之景抒亡国之痛与深情不灭之志，融写景、抒情、议论于一体。上片以“荆关画”起笔，将残山剩水比作名家画作，实则反衬江山破碎之惨状；“乱鸦”“落鸿”等意象渲染苍凉氛围，暗喻社会动荡与民生凋敝。下片直抒胸臆，“悲秋者”不仅伤时令之衰，更悲家国之亡。“自古有情终不化”一句升华主题，将个人情感升华为永恒的精神力量。结句奇崛，以“东风野火”烧出“鸳鸯瓦”，既具视觉冲击力，又寓烈火重生之意，哀而不伤，悲而有力。

以上为【青玉案】的评析。

本词为顾贞观代表作之一，深得南宋遗民词风神韵。上片以画入景，开篇即设一问：“谁打稿、斜阳下”，赋予自然以人工构图之感，实则突出江山如画却已残破的矛盾。斜阳映照下的“水残山剩”，既是实景描写，更是南明灭亡后江南局势的缩影。“乱鸦千点”写动，“落鸿孤咽”写声，视听结合，强化了凄厉氛围。而“渔樵话”三字悄然引入人间烟火，暗示遗民生活的现实处境。

下片转入抒情主体，“登临我亦悲秋者”承上启下，将个人情感与历史兴亡交织。“向蔓草、平原泪盈把”语极沉痛，非徒然伤春悲秋，而是面对故国丘墟的泣血之叹。“自古有情终不化”为全词诗眼，既可解为对亡国之痛的执着铭记，也可理解为对忠贞情感的礼赞。结尾想象奇特：东风吹起野火，焚烧青娥冢上旧瓦，竟炼出象征爱情的鸳鸯瓦。此句化用李贺“冷翠烛，劳光彩”之诡丽笔法，以毁灭中生新生的意象，表达情感不灭、精神永存的信念，极具艺术张力。

以上为【青玉案】的赏析。

1 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“顾梁汾（贞观）《青玉案》一阕，悲壮激烈，郁结中肠，所谓‘响遏行云，声动林木’者非耶？”

2 况周颐《蕙风词话》续编卷二：“‘自古有情终不化’七字，抵多少《离骚》怨悱，非深于情者不能道。”

3 谭献《箧中词》评此词：“荆关画本，已是苍茫；更著斜阳残水，益复神伤。结语奇幻，似经烈火锻炼而成，情之所钟，生死以之。”

4 叶嘉莹《清代词史》指出：“顾贞观此词融家国之痛与个体情感于一炉，‘烧出鸳鸯瓦’之想，实乃以毁灭见证永恒，深得遗民词‘哀而不伤’之致。”

以上为【青玉案】的辑评。