十年才一觉，东华梦、依旧五云高。忆雉尾春移，催吟芍药，魑头晚直，待赐樱桃。天颜近，帐前兮玉弝，鞍侧委珠袍。罢猎归来，远山当镜，承恩捧出，叠雪挥毫。
宋家墙东畔，窥闲丽，枉自暮暮朝朝。身逐宫沟片叶，已怯波涛。况爱闲多病，乡心易逐，阻风中酒，浪迹难招。判共美人香草，零落江皋。
翻译
十年光阴恍如一梦，东华门内的仕途往事，依旧如五彩祥云高悬天际。回想当年春日里身列朝班，随皇帝移驾，吟咏芍药；傍晚当值时，静候赐樱桃的荣宠。天子近前，帐前佩玉之弓，马鞍旁赏赐的珠袍委地。罢猎归来，远山如镜映照容颜；承恩受命时，捧出圣旨，以雪白之纸挥毫书写。
如今在宋家墙东侧，只能远远窥望那闲雅美丽，徒然地朝朝暮暮思念。我已如宫沟中一片飘零落叶，自身难保，更惧怕波涛汹涌。何况本就喜好清闲又多病，乡愁早已随心飘向故园；屡遭阻风困顿，沉溺酒中，漂泊无定，归路难寻。从此决意与美人香草一同零落在江边水畔，再不入春明门（京城）了。
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注释
1 风流子：词牌名，双调一百十字，平韵。
2 辛亥春月告归，得请，途次寄阎百诗，自此不復梦入春明矣：作者于康熙三十年（1691年，辛亥）春获准辞官归乡，在途中写此词寄给好友阎尔梅（字百诗）。春明，指京城，因唐代长安城东有春明门，后世遂以“春明”代称都城。
3 东华梦：指在京城为官的生涯如梦一般虚幻。“东华”为明清紫禁城东门，官员由此出入，代指仕途。
4 五云高：形容帝都气象巍峨，五色祥云缭绕，象征皇权尊贵。
5 雉尾春移：指朝会时官员手持雉尾扇随皇帝出行。雉尾，即雉尾障扇，仪仗之一。
6 催吟芍药：唐代翰林学士常于宣政殿廊下撰诏时分题赋诗，其中“咏芍药”为常见题材，此处借指文苑清游。
7 魑头晚直：应为“螭头晚直”，古代宫殿台阶雕有螭龙首形，代指宫禁之地；晚直，夜间值班。
8 天颜近：面见皇帝。
9 玉弝：玉饰的弓把，指御用弓箭，代指皇帝赏赐之物。
10 叠雪挥毫：形容在洁白如雪的纸上奋笔疾书，多指起草诏令。
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评析
此词为顾贞观晚年辞官归里途中所作，寄赠友人阎百诗，表达退隐之志与对仕途生涯的深刻反思。全词以“梦”为线索，将昔日宫廷生活的荣光与今日归隐江湖的寂寥对照，情感跌宕，意境苍凉。上片极写往昔侍从君侧、参与清吟雅集、蒙受皇恩的显赫经历，下片笔锋陡转，抒写身如落叶、心逐乡关的无奈与决绝。结句“判共美人香草，零落江皋”，借用《离骚》意象，表明洁身自好、不复恋栈权贵的态度。整首词融叙事、抒情、象征于一体，语言典雅，格调沉郁，是清代士大夫退隐心态的典型写照。
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赏析
此词结构谨严，上下两片形成鲜明对比。上片追忆仕宦生涯，选取“催吟芍药”“赐樱桃”“玉弝”“珠袍”“罢猎”“挥毫”等细节，勾勒出一幅宫廷生活图景，既富丽堂皇又充满文化气息，表现出词人曾身处清要、亲近天颜的荣耀。这些意象不仅具体生动，且具有强烈的时代与身份特征，凸显其翰林词臣的身份认同。
下片急转直下，以“宋家墙东畔”起兴，化用宋玉《登徒子好色赋》“臣东家之子”典故，暗喻对理想境界或故土风物的向往，而“窥闲丽”却“枉自暮暮朝朝”，透露出欲归不得、徒然怅望的悲哀。“身逐宫沟片叶”一句尤为精警，以落叶随水流漂荡比喻自身命运，既呼应前文宫廷意象（宫沟），又暗示政治漩涡中的无力感。“况爱闲多病，乡心易逐，阻风中酒，浪迹难招”数句，层层递进，道尽身心俱疲、归意已决的心理历程。
结尾“判共美人香草，零落江皋”用屈原《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”之意，将个人退隐上升为一种精神守节，赋予其道德高度。全词由荣至寂，由仕而隐，情感真挚，寄托遥深，堪称顾贞观晚年心境的真实写照。
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辑评
1 况周颐《蕙风词话》卷五：“顾梁汾（贞观）《风流子》‘十年才一觉’一阕，感慨系之，语淡而味厚，北宋人不到处。”
2 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“梁汾词，意境虽不高，然气体深厚，音节苍凉，如‘身逐宫沟片叶，已怯波涛’，非阅历有得者不能道。”
3 谢章铤《赌棋山庄词话》续编卷七：“‘罢猎归来，远山当镜；承恩捧出，叠雪挥毫’，写禁林清贵，情景宛然。下半转入萧飒，遂成绝调。”
4 张德瀛《词徵》卷六：“顾贞观《风流子》寄阎百诗词，托兴芳菲，寄慨身世，盖倦飞知还之作也。”
5 龙榆生《近三百年名家词选》引语：“此词上片极写承平气象，下片忽作憔悴之音，对比强烈，感人至深。”
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拼音版
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