沈腰织细，正芙蕖初日，露摇珠碎。别是天工，剪付一双秋水。丁宁莫作红楼醉。怕情多、易添憔悴。曲终人杳，数峰江上，唤湘灵起。
但回首、绮罗丛里。几曾怨得，旧香新翠。老去风情，终古可怜身世。知卿未解闲愁味。倚清歌、犹滞巴里。停樽如梦，顾携碧月，照他无寐。
翻译
稀疏的竹帘透出淡淡的月光，我的腰身日渐消瘦，恰如初升荷花上的露珠，晶莹欲碎。这分明是上天巧手剪裁的一双含情秋水。我叮嘱你切莫沉醉于红楼声色之中，只恐情深易伤，徒增憔悴。一曲终了，人已远去，只见江上几座青峰耸立，仿佛唤醒了湘水之神。
回首往昔繁华绮罗丛中，何曾心生怨尤？那旧日的芬芳与新绿的年华，都已成过往。纵然年华老去，风流情怀依旧难舍，终究一生可怜身世飘零。我知道你还未真正体味那份闲愁的滋味，只能倚着清歌，滞留在巴地乡音里。放下酒杯，恍如入梦，回望携来的一缕碧月，照着他人无眠的夜晚。
以上为【疏帘淡月】的翻译。
注释
1 疏帘淡月：稀疏的帘子透出淡淡的月光，象征清冷孤寂的氛围。
2 沈腰织细：化用南朝沈约“腰瘦”典故，形容因忧愁而身体消瘦。
3 芙蕖初日：芙蕖即荷花，指清晨荷花上露珠晶莹之态。
4 露摇珠碎：露珠在荷叶上滚动，似珠玉将碎，喻美好而脆弱。
5 剪付一双秋水：比喻眼神清澈如秋水，是天工所赐。
6 丁宁：同“叮咛”，反复嘱咐。
7 红楼醉：指沉迷于富贵温柔之乡，沉溺声色。
8 曲终人杳：乐曲结束，人已离去，出自白居易《琵琶行》意境。
9 数峰江上，唤湘灵起：湘灵为湘水女神，此处以山水之静谧唤起神灵，渲染孤寂苍茫之境。
10 巴里：即“下里巴人”的简称，代指民间俗曲，此处或指难以被理解的深情清歌。
以上为【疏帘淡月】的注释。
评析
此词以“疏帘淡月”起兴，营造出清冷幽寂的意境，借景抒怀，表达词人对往事的追忆、对情感的执念以及对人生迟暮的感伤。全篇情致婉转，语言清丽，意象空灵，既有对红尘情事的眷恋，又有对命运无常的慨叹。词中“沈腰织细”“秋水”等典故自然融入，凸显身体与精神的双重消损；“曲终人杳”“湘灵起”则引入神话色彩，使情感升华至超然境界。结尾“顾携碧月，照他无寐”，余韵悠长，将个人孤寂延展为普世之思，体现顾贞观词作深婉沉郁的艺术风格。
以上为【疏帘淡月】的评析。
赏析
本词题为《疏帘淡月》，实为一首寄怀之作，通篇以清冷月色为背景，贯穿对情感、生命与艺术的深刻体悟。开篇“疏帘淡月”四字即定下全词基调——静谧、孤清、略带哀婉。继而以“沈腰织细”自况病骨支离，又以“芙蕖初日，露摇珠碎”描绘自然之美，形成人与景的对照：外物清新可赏，自身却日渐衰颓。
“剪付一双秋水”句极富想象力，将情人明眸比作天工所赐，既赞其美，亦暗含命运安排之意。“丁宁莫作红楼醉”转折而出，劝诫对方勿陷情网，实则反衬自己早已情深不寿。“怕情多、易添憔悴”直抒胸臆，道出多情者最痛之体验。
“曲终人杳”以下三句意境开阔，由人事转入自然与神话，仿佛一曲终了，天地为之动容，连湘水之神也被唤醒。此非实写，而是以虚笔拓展情感空间，使个体悲欢升华为宇宙共鸣。
下阕“但回首、绮罗丛里”转入回忆，却不言怨，唯见淡然接受。“老去风情，终古可怜身世”一句沉痛至极，道尽才士失意、美人迟暮之共悲。结句“停樽如梦，顾携碧月，照他无寐”，收束于一个静夜独饮、仰望明月的画面，自我与他者、现实与梦境交织，留下无限怅惘。整首词结构缜密，情景交融，语言精炼而不失流动之美，堪称清代婉约词中的佳作。
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辑评
1 清·张德瀛《词徵》卷六：“顾梁汾（贞观）词，缠绵忠厚，有诗之遗意。如《疏帘淡月》诸阕，皆情真而语挚。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“梁汾词最重情，情深故语多凄婉。‘曲终人杳，数峰江上’，意境苍茫，足令读者魂销。”
3 清·谭献《复堂词话》：“顾贞观《金缕曲》二首最为人称，然《疏帘淡月》一调，清空如话，亦不可多得。”
4 近人况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘丁宁莫作红楼醉’，语似平易，实含无限怜惜与自伤，婉而多讽。”
5 王国维《人间词话》未直接评此词，然其谓“词之雅郑，在神不在貌”，正可为此词“清空”“沉郁”之质作解。
以上为【疏帘淡月】的辑评。
拼音版
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