太常引

1. 太常引：词牌名，又名《太清引》《腊前梅》等，双调四十九字，前后段各四句，四平韵。

2. 玉人：原指容貌美丽的人，此处指词中女子自谓或所思之人，多用于形容美好女子。

3. 倚阑：倚靠栏杆，古人常以此姿态寄托思绪，尤多见于登高望远、怀人伤春之时。

4. 新词半卷：指刚写成的词作尚未完全展开，暗示情绪激动、写作中断。

5. 淹透：浸湿透彻，极言泪水之多，感情之深。

6. 赵郎：泛指女子所爱的男子，可能为实指亦可为代称，体现亲昵之情。

7. 何忍便空还：怎能忍受就这样无果而返，表达希望得到回应的心理。

8. 空还：白白归来，无所收获，此处指未能见到心上人或未得情感慰藉。

9. 第一夜：强调分别后的首个夜晚，具有时间上的象征意义，最易引发孤独感。

10. 孤眠最寒：身体之寒与心灵之冷交织，突出离别初期的极度不适与痛苦。

以上为【太常引】的注释。

这首《太常引》署名贺双卿，属清代女性词作中的深情之作。全词以一位女子口吻抒写离别之苦与相思之深，情感真挚细腻，语言朴素而动人。上片写女子为情郎远行担忧，风雪加衣单，更添凄寒，抵达姬山后第一件事便是赏梅寄情，暗含坚贞之意；下片转入内心独白，词稿未完而泪已沾襟，欲呈所爱却恐无回应，“何忍便空还”一句道尽期待与忐忑。结尾“第一夜、孤眠最寒”直击人心，将初别之夜的孤独与生理心理双重寒冷融为一体，极具感染力。此词虽短，却层层递进，情景交融，堪称小令中的抒情佳作。

以上为【太常引】的评析。

本词结构紧凑，意境深远。上片由“愁道远行难”起笔，直陈主题——离别之苦。继而以“风雪怕衣单”进一步渲染环境的严酷，既写对方之苦，也映射自身牵挂之深。至“日落到姬山”，时空转换自然，点明行程已达目的地，而“先去看、梅花倚阑”则别具匠心：表面写景，实则借梅喻志，梅花凌寒开放，正象征女子坚贞不渝的情感。此句看似闲笔，实为情感伏线。

下片转入内心世界，“新词半卷，泪痕淹透”极具画面感，纸上墨迹与泪痕交杂，可见执笔时情绪激荡。“来与赵郎看”透露出倾诉的渴望，但“何忍便空还”陡然转折，流露出对结果的不安与恐惧。最后一句“第一夜、孤眠最寒”戛然而止，却余音绕梁。它不仅写出生理上的寒冷，更揭示了精神上的孤寂。这一夜之所以“最寒”，是因为它是从“共处”到“独居”的转折点，是心理防线崩塌的开始。全词语言质朴无华，却因真情流露而感人至深，体现了清代女性词人在情感表达上的高度自觉与艺术成熟。

以上为【太常引】的赏析。

1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》未收录贺双卿此词，对其作品整体评价存疑，认为部分托名之作可能伪撰。

2. 近代·龙榆生在编纂《近三百年名家词选》时未采录贺双卿词，对其真实性持保留态度。

3. 当代学者邓红梅《女性词史》指出，贺双卿其人生平记载极少，现存词作多赖清代黄燮清《国朝词综续编》辑录，文献依据薄弱。

4. 学者严迪昌《清词史》认为，贺双卿词风格过于符合后人对“苦命才女”的想象，文字清丽却偶显刻意，需谨慎对待其著作权。

5. 《中国大百科全书·中国文学卷》未单独设立“贺双卿”条目，相关词作未列入主流清词研究体系。

6. 钟慧玲《清代女诗人研究》指出，贺双卿事迹最早见于史震林《西青散记》，该书为笔记体，兼具小说笔法，史料可信度有限。

7. 徐乃为《清词散论》认为，《太常引·玉人愁道远行难》情感真切，但用语近俗，与典型清词风貌略有出入，或经后人润饰。

8. 王兆鹏《词学史料学》强调，目前尚无清代前期文献直接证明贺双卿为真实历史人物，其词传播始于晚清，存在层累建构可能。

9. 李惠玲《清代女性文学研究》指出，即便贺双卿为虚构人物，其词仍反映了底层女性的情感困境，具有文学典型意义。

10. 《全清词》编纂委员会在《全清词·顺康卷补编》中未收录贺双卿词作，表明学术界对其归属仍存较大争议。

以上为【太常引】的辑评。