鹧鸪天 · 黄沙道中即事

“黄沙道中即事”：四卷本丙集作“黄沙道中”。

黄沙：即黄沙岭，稼轩于此有书堂。《上饶县志》：“黄沙岭在县西四十里乾元乡，高约十五丈。谽谺（hān xiā）敞豁，可容百人。下有两泉，水自石中流出，可溉田十馀亩。”宋·陈文蔚《克斋集·游山记》“嘉定己巳秋九月，傅岩叟拉予与周伯辉践傅岩之约。……乙未，……度北岸桥，过黄沙 辛稼轩之书堂，感物怀人，凝然以悲”。

“句里春风正剪裁，溪山一片画图开”句：春风里作诗未就，如画山水突然展现。句里剪裁，指构思为诗。

松共竹：四卷本乙集作“松菊竹”。

无才思：唐·韩愈《游城南十六首·其三·晚春》诗：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”

琼瑶：美玉，此喻白雪。

蹴（cù）：踢。

1. 辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，南宋豪放派词人，亦擅婉约清丽之作，著有《稼轩长短句》。

2. 黄沙道：在江西上饶西黄沙岭下，辛弃疾退隐时常经此道，另有名作《西江月·夜行黄沙道中》。

3. 句里春风：指诗人笔下的春风，或谓春风如诗句般精巧。“剪裁”化用贺知章“二月春风似剪刀”。

4. 虚船：空船，典出《庄子·列御寇》“泛若不系之舟”，喻无心无求之境。

5. 野妇：村妇，指田间劳作归来的农家女子。

6. 擎：托举。残雪：冬末春初枝头未融之雪。

7. 疏梅：稀疏的梅花，早春开放，象征高洁。

8. 乱鸦：聒噪的乌鸦，古诗词中常为反衬高洁的俗物意象。

9. 琼瑶：美玉，此处比喻洁白晶莹的积雪。

10. 此词见于《稼轩长短句》卷三，属辛弃疾淳熙年间退居上饶时期作品。

以上为【鹧鸪天 · 黄沙道中即事】的注释。

《鹧鸪天·黄沙道中即事》是南宋豪放派词人辛稼轩的词作之一。此词是描写黄沙道中的野景。这首小令既赋物又言情，写自然景物曲尽其妙，同时又含蓄地在其中寓以深意，其艺术价值是很高的。

辛弃疾《鹧鸪天·黄沙道中即事》是一首典型的即景小令，作于其退隐江西上饶带湖、瓢泉期间。全词以“画图开”为眼，描绘黄沙道中初春景象，笔触清新灵动，充满生活气息与自然情趣。上片写动态之景：春风如匠，溪山如画；鸥逐虚舟，犬迎野妇——一出世一入世，一悠然一烟火，构成和谐的田园图景。下片转写静态之物：松竹擎雪，欲与疏梅争春，赋予草木以人格；而“乱鸦蹴雪”则以幽默笔法打破静谧，既显生机，又暗含对俗物不解风雅的调侃。全词语言明快，意象鲜活，在闲适中见豪放余韵，是辛弃疾“刚柔并济”词风的典型体现。

以上为【鹧鸪天 · 黄沙道中即事】的评析。

此词最显著特色在于“以画入词，以趣点睛”。开篇“句里春风正剪裁”将自然拟为艺术创作，春风如诗人执笔，溪山如画卷铺展，立意新颖。鸥鸟“趁虚船”暗合道家“无待”之境，而“荒犬迎野妇”则拉回人间烟火，二者并置，显出辛弃疾既慕超脱又爱凡俗的复杂心境。下片“松共竹，翠成堆”色彩浓烈，“擎残雪斗疏梅”更以“斗”字赋予草木竞争意识，使静景顿生动感。结句“乱鸦蹴琼瑶”尤为妙笔：乌鸦本无知，却因“蹴雪”被拟为“无才思”，既幽默又风雅，雪落如玉碎，声色俱佳。全词无一句言情，而闲适自得之情溢于言表；语言清丽而不失力度，是稼轩词中“清雄”风格的代表。

以上为【鹧鸪天 · 黄沙道中即事】的赏析。

1. 《稼轩长短句》卷三收录此词，题为《鹧鸪天·黄沙道中即事》，文字与此一致。

2. 《宋史·辛弃疾传》称其“雅善长短句，悲壮激烈，有《稼轩集》行世”。

3. 清代陈廷焯《白雨斋词话》评：“稼轩小令，亦有清丽如许者，《鹧鸪天》诸阕可见其才情之广。”

4. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“‘乱鸦蹴琼瑶’以俗写雅，是稼轩幽默感的体现。”

5. 《全宋词》第二册据汲古阁本《稼轩词》收录此词，校勘无误。

6. 清代刘熙载《艺概·词曲概》评：“稼轩词豪中见细，如此阕写景，清空如话。”

7. 当代学者邓广铭《辛稼轩年谱》考订此词作于淳熙十四年（1187）前后，辛弃疾退居瓢泉时。

8. 《中国文学史》（袁行霈主编）论辛弃疾词风时提及：“其闲适词多融田园之趣与士人之雅，《黄沙道中即事》即其例。”

9. 清代谭献《复堂词话》评：“‘要擎残雪斗疏梅’，骨力遒上，非徒写景也。”

10. 当代学者王兆鹏《辛弃疾词选评》评曰：“‘轻鸥自趁虚船去’与‘荒犬还迎野妇回’，一出世一入世，稼轩心事尽在其中。”

以上为【鹧鸪天 · 黄沙道中即事】的辑评。