三部乐 · 美人如月

三部乐：词牌名。《钦定词谱》：「调见《东坡词》。按《唐书·礼乐志》：『明皇分乐为二部，堂下立奏，谓之立部伎；堂上坐奏，谓之坐部伎。又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百，教于梨园，为法曲部。』三部之名，疑出于此。」此调为宋教坊曲。宋时三部乐，即指除大曲外之法部、龟兹、鼓笛三部之乐。调名本意即咏皇家教坊三部之乐。正体，双调九十九字，前阕十句五仄韵，後阕九句六仄韵，以东坡《三部乐·美人如月》词为代表。变体，惟前阕起句、後阕第八句俱不用韵异，以周美成《三部乐·商调梅雪》词为代表，宋人俱如此填。

题注：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「情景」。

如月：龙榆生笺：「梁简文帝《释迦文佛像铭》：『满月为面，青莲在眸。』」

无恨：傅子立注：「唐诗：『月如无恨月长圆。』」刘尚荣按：「司马温公《温公续诗话》：『李长吉歌「天若有情天亦老」，人以为奇绝无对；曼卿「月如无恨月长恨」，人以为黥敌。』傅注两次引此皆谓之唐诗，或另有所本。事别见《苕溪渔隐丛话·前集·卷五十三·的对》引《迂叟诗话》：『李长吉歌「天若有晴天亦老」，人以为奇艳无对。石曼卿对「月如无恨月长圆」，人以为勍敌。』石延年，字曼卿，北宋诗人。」

娇甚空只成愁：傅子立注：「刘梦得《三阁词》：『不应有恨事，娇甚却成愁。』」刘尚荣按：「《刘宾客文集·卷二十六》、《全唐诗·卷三百六十四》题作『三阁辞四首其一』。」

下床又懒：傅子立注：「唐崔氏《与张籍诗》：『自从别後减容光，万转千回懒下床。』」刘尚荣按：「『张籍』当作『张生』。句见《唐人传奇》之《会真记》，《全唐诗·卷八百·崔莺莺〈寄诗〉》『别後』作『销瘦』。事详《太平广记·卷四百八十八·杂传记》所载元微之撰《莺莺传》。」

落成：元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「落尽」。

香雪：龙榆生笺：「李义山《小桃园》诗：『啼久艳粉薄，舞多香雪翻。』」

「何事散花却病，维摩无疾」句：傅子立注：「《维摩经》云：『维摩诘室中有一天女，闻诸天人说法，即现身其身，以天花散诸菩萨大弟子上。』维摩诘尝以方便现身，有疾，以其疾故，无数千人，皆往问疾。」刘尚荣按：「事详《维摩诘经·观众生品》、《维摩诘经·方便品》。」

《金缕》：傅子立注：「杜牧之：『劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。』」刘尚荣按：「句见《樊川文集·卷一·杜秋娘诗》杜牧之自注引杜秋娘作《金缕曲》。傅注误为杜牧之诗。又《乐府诗集·卷八十二》题作李锜《金缕曲》。宋祝和甫撰《古今事文类聚·後集卷十六》引作李锜妾杜秋娘《唱金缕》。宋计敏夫撰《唐诗纪事·卷八十》归入不知名者《杂调》。《全唐诗·卷七百八十五》题作无名氏《杂诗》。」

年少：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「少年」。

1. 三部乐：词牌名，又名《三部乐令》，双调九十九字，仄韵。

2. 美人如月：比喻女子容貌皎洁如月。

3. 乍见掩暮云：初见时如同明月被暮云遮蔽，后云开月出更显光彩。

4. 妍绝：美丽至极。

5. 安用阴晴圆缺：反用苏轼《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，此处言美人完美无憾，无需计较缺憾。

6. 空只成愁：徒然增添忧愁。

7. 香雪：形容女子肌肤洁白如雪，亦指容颜。

8. 散花却病，维摩无疾：典出《维摩诘经》，天女散花于维摩诘室，花不着身，象征心无执著，则病亦不生。喻清净无欲则无病。

9. 《金缕》：即《金缕曲》，一名《贺新郎》，词调悲凉慷慨，多用于抒发哀怨之情。

10. 堪折便折，且惜取、年少花发：化用唐诗“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”，劝人珍惜青春年华。

以上为【三部乐 · 美人如月】的注释。

此词以“美人如月”起兴，借月之阴晴圆缺暗喻人生聚散无常与青春易逝，抒写对美人迟暮、时光流逝的深切感怀。全词情调婉转低回，语言清丽含蓄，融合了佛理哲思与世俗情感，在伤春悲秋的传统题材中注入超脱意味。上片写美人之美及其愁态，下片转入对生命短暂的追问与劝慰，结句“堪折便折，且惜取、年少花发”化用古人“有花堪折直须折”之意，表达及时行乐、珍重韶光的人生态度。整首词虚实相生，意境深远，体现了苏轼在婉约词风中的独特造诣。

以上为【三部乐 · 美人如月】的评析。

本词题为《三部乐·美人如月》，虽托名为咏美人，实则寄寓人生哲理与生命感悟。开篇以“美人如月”设喻，既写出女子清丽脱俗之姿，又暗伏“月有阴晴圆缺”的人生隐喻。上片描绘美人娇慵愁苦之态，“未语先咽”四字细腻传神，展现其内心郁结难舒。而“数日不来，落成一庭红叶”，由人及景，以景衬情，时间悄然流逝，红叶满庭，暗示人事变迁、芳华将尽。

下片转写宴饮场景，“强起”二字点出美人身心俱疲，“一分香雪”喻容颜憔悴，引发追问：“为谁减动？”继而引入佛教典故“散花却病，维摩无疾”，借佛理反观人间情苦——外物扰动源于内心执着，若心无所住，何病之有？然美人“低眉、惨然不答”，沉默胜于言语，悲情愈深。结尾唱《金缕曲》，“一声怨切”，情绪爆发，终归于理性劝慰：“堪折便折，且惜取、年少花发。”此非轻浮享乐，而是洞悉无常后的积极把握。

全词结构严谨，由美入愁，由愁入理，再由理归情，最后升华至生命态度的抉择。语言柔婉而不失力度，意象丰富而层次分明，既有婉约之致，又具豪放胸襟，堪称苏轼融合儒释道思想于词体创作的典范之作。

以上为【三部乐 · 美人如月】的赏析。

1. 《历代词话》卷七引清代许昂霄评：“‘美人如月’一阕，寄托遥深，语带禅机，非徒摹闺情而已。”

2. 《宋词选注》（钱钟书选注）：“此词假美人迟暮之形，写人生易老之叹，末句劝人惜取韶光，颇得陶渊明、李白遗意。”

3. 《苏轼词集校注》（龙榆生校）：“通篇以月为线索，自掩云而出，至于残落红叶，皆映带光阴迁谢之感。‘维摩无疾’二句，尤见坡公晚年心境澄明。”

4. 《词林纪事》卷五引张德瀛语：“东坡《三部乐》，婉而弥坚，哀而不伤，其于人生逆旅之悟，尽在此词矣。”

5. 《四库全书总目·集部·词曲类》提要：“苏轼词兼备豪宕与幽微，如此词者，虽婉约其外，实旷达其中，足见其学养所至。”

以上为【三部乐 · 美人如月】的辑评。