翻译
桃李溪边停着一辆画轮车。鹧鸪发出“行不得也哥哥”的叫声时，就是倒酒于杯中与情人约会之际。晚照虽然美丽，但它已临近黄昏的时候。
体发香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我俩好比那明沏的溪水浸着芳香的草儿，皎洁的月儿伴着那雪白的云儿。多少时候离去才不致痛苦悲伤。
版本二：
桃树李树掩映在溪水之畔，华丽的车马停驻于此；鹧鸪在林间啼鸣，我在此处倾倒杯中的美酒。夕阳虽美，却已临近黄昏，令人感慨时光易逝。芬芳的气息沾染衣裳，昔日妆容仍似留在臂间；眼前是流水连着青草，月光与天边的云彩相接。何时才能归去，而不为这景致与情怀所深深触动、黯然销魂呢？
以上为【浣溪沙】的翻译。
注释
浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄钟宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗唐代配乐之近体诗亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始于南唐后主。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜后黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「清和风里绿荫初」句，名《清和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。
题注：傅注本、元延祐本无题。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下题作「春情」。
画轮：傅子立注：「魏武帝《与杨彪书》曰：『今赠足下画轮四望通幰七香车二乘。』」刘尚荣按：「事详《初学记·卷二十五·〈器用部·七香车〉》。《海录碎事·卷五》引《古今注》无『通幰』二字。《古文苑·卷十》魏武帝《与太尉杨彪书》无『通幰』，『二』作『一』。」
鹧鸪：傅子立注：「韦苏州《鹧鸪诗》：『客思乡愁动晚春，那堪路人鹧鸪群。管弦声里愁难听，烟雨村中争合闻。』郑都官诗：『花月楼台近九衢，笙歌一曲倒金壶。座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。』」刘尚荣按：「韦诗不见《韦苏州集》及《全唐诗》，当是其佚诗。郑诗出《席上贻歌者》，见唐韦縠撰《才调集·卷五》，别见《全唐诗·卷六百七十五》。『笙歌』作『清歌』。」
「夕阳虽好近黄昏」句：傅子立注：「李义山诗：『夕阳无限好，只是近黄昏。』」刘尚荣按：「句出《乐游原》，见《李义山诗集·卷上》、《全唐诗·卷五百三十九》。」
「香在衣裳妆在臂」句：傅子立注：「《传奇》：『张生与崔氏谐遇。张生飘飘然，且疑神仙之徒，不谓从人间至矣。有顷，寺钟鸣，天将晓，红娘促去。崔氏娇啼宛转，红娘又捧之而去，终夕无一言。张生辨色而兴，自疑曰：「岂其梦邪？」及明，睹妆在臂，香在衣，泪光荧荧然，犹莹于茵席而已。』」刘尚荣按：「详见元微之《莺莺传》。文句与《元氏长庆集补遗·卷六》稍有出入。『』」
几时：《苏长公二妙集》本、毛本作「几人」。
销魂：傅子立注：「江文通《别赋》：『黯然销魂者，惟别而已矣。』」刘尚荣按：「赋见《文选·卷十六》。」
1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
2. 桃李溪边：指溪水旁种植桃树和李树，象征春景美好。
3. 驻画轮：画轮指装饰华美的车轮，代指华贵的车驾。驻，停驻。此处形容游人停留赏景。
4. 鹧鸪声里：鹧鸪鸟鸣声凄清，常用于诗词中渲染离愁或羁旅之思。
5. 倒清樽：倾倒酒杯，指饮酒。清樽，洁净的酒杯，代指美酒。
6. 夕阳虽好近黄昏：语出李商隐《乐游原》“夕阳无限好，只是近黄昏”，表达美景虽在而时光将尽的惋惜。
7. 香在衣裳妆在臂：指昔日美人留下的香气与妆饰痕迹仿佛仍在，暗示对往昔欢会的追忆。
8. 水连芳草：水流与茂盛的香草相连，展现自然景色的延展与柔美。
9. 月连云：月光与天边云彩相接，营造出空旷悠远的意境。
10. 几时归去不销魂：意为哪一天归来时，不会因这景这情而心神为之震撼、悲怆？销魂，形容极度悲伤或感动。
以上为【浣溪沙】的注释。
评析
《浣溪沙·春情》是北宋文学家苏东坡所创作的一首词。上片主要描绘了一对情人约会的场景，下片则直接写女子内心隐秘的愁情。全词看似写春景，实则写男女之情，情景交融，耐人寻味。
此词以清丽婉转的语言描绘了一幅暮春黄昏的山水图景，抒发了词人对人生短暂、美景难留的深沉感慨。上片写景中寓情，通过“桃李”“画轮”“鹧鸪”“清樽”等意象勾勒出一幅闲适却又略带哀愁的画面；“夕阳虽好近黄昏”一句既写实景，又暗含人生迟暮之叹，化用李商隐诗意，意境深远。下片由景入情，进一步渲染离愁别绪，“香在衣裳妆在臂”写往日欢情犹存记忆，而“水连芳草月连云”则拓展空间，使情感更为悠远绵长。结尾以问句收束，情感深沉，余韵无穷。全词情景交融，语言典雅，体现了苏轼婉约词风的一面。
以上为【浣溪沙】的评析。
赏析
这首《浣溪沙》展现了苏轼词作中少见的婉约风格。全词以写景起笔，逐步深入抒情，结构紧凑，意境层层递进。开篇“桃李溪边驻画轮”描绘出春日游赏之景，画面明丽；“鹧鸪声里倒清樽”转入听觉与动作，增添几分闲逸中的孤寂。第三句“夕阳虽好近黄昏”陡然转折，由景生情，点出盛景难久的主题，情感基调由此转为深沉。下片“香在衣裳妆在臂”细腻入微，通过感官记忆唤起往昔温情，极具张力；“水连芳草月连云”则视野开阔，将个人情思融入天地之间，境界顿出。结句以反问收束，不说“必销魂”，而问“不销魂”，更显情之深切。整首词语言凝练，意象丰富，既有宋词的精致，又不失东坡式的哲思，是其婉约词中的佳作。
以上为【浣溪沙】的赏析。
辑评
潍坊学院教授于培杰《苏东坡词选》：此词除个别语句外，景物描写几乎统占全篇。溪边的画轮、啼叫的鹧鸪、黄昏的落日，以及水、草、月、云等，无一非景，但正如王国维所说：「一切景语皆情语也」。
1. 《历代诗余》引《冷斋夜话》：“东坡词如春鸟秋虫，各有所鸣，然其寄托深远者，多在暮景斜阳之际。”
2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘夕阳虽好近黄昏’，非独用义山语，实得其神。苏公晚年词多此类，感慨系之。”
3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“东坡《浣溪沙》数首，婉约中有骨力，如‘香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云’，情深而不媚，味厚而不滞。”
4. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其言“东坡之词旷，稼轩之词豪”可为此词提供参照——此词虽婉，却不失其旷达底色。
5. 龙榆生《东坡乐府笺》按语：“此词当为谪居期间所作，借景抒怀，语极缠绵，而气自雄浑，非一般艳词可比。”
以上为【浣溪沙】的辑评。
拼音版
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