谢新恩

樱桃：一作“樱花”；

漏暗：一作“满阶”。漏：中国古代计时工具。此处形容声音细微。

唐张萧远《观灯》诗：“歌钟喧夜更漏暗，罗绮满街尘土香。”

彻晓：通宵达旦。唐陆翱《宴赵氏北楼》诗：“本为愁人设，愁人彻晓愁。”

1. 谢新恩：词牌名，属南唐宫廷旧曲，原意或为感谢新近恩宠，但李煜此作用其调而另赋新意。

2. 樱花落尽：指暮春时节樱花凋谢，象征春光将逝，亦隐喻美好时光的消逝。

3. 春将困：春天即将结束，呈现出疲倦、衰颓之态，亦暗示人物精神上的慵懒与感伤。

4. 秋千架下归时：女子荡罢秋千归来，点明其身份为闺中女子，秋千为古代女性游乐之具。

5. 漏暗：指计时的漏壶在昏暗中滴水，形容夜深。

6. 斜月迟迟：月亮斜挂天际，移动缓慢，突出长夜难眠之感。

7. 花在枝：花虽未落，但已近尾声，反衬人心中的不安与期待。

8. 彻晓：通宵达旦，整个夜晚。

9. 纱窗：薄纱窗棂，常用于闺房，象征女子幽居之所。

10. 待来君不知：我整夜等待你到来，而你却毫不知情，表达单相思之苦。

以上为【谢新恩】的注释。

《谢新恩·樱桃落尽春将困》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。这是一首残词，从现存字面上看是写闺阁思人，实际上表达的是对国势衰败的愁情。

《谢新恩》是南唐后主李煜的一首词作，虽题为“谢新恩”，但内容并无感恩之意，实为抒写深闺寂寞、相思难耐之情。全词以暮春景色为背景，通过“樱花落尽”“秋千归时”等意象勾勒出女子独处的孤寂心境。“彻晓纱窗下，待来君不知”一句，情感真挚而哀婉，凸显了等待无果的怅惘。语言清丽，意境幽远，体现了李煜前期词作细腻婉约的风格，尚未经历亡国之痛，但已流露出敏感多情的特质。

以上为【谢新恩】的评析。

这是李后主的一首残词，可能是一些草稿。写作的时间是春暮，“樱花落尽春将困”跟另一首的“樱桃落尽春归去”意思几乎一模一样，还有“樱桃落尽阶前月”的意境也是大同小异。一般来说高手填词是不喜欢重复的，相同的意象，相同的意境不应该连续的出现。所以这应该是作者填词的草稿，写不满意的就弃之不用，重新再写。这几首词的意境都差不多，所以应该是同一个时期的，只是凋零的一个是樱花，一个是樱桃。 樱花樱桃同是蔷薇科樱属，樱花也结果，但是以花出名，樱桃也开花，但是以果实闻名。樱桃，因莺鸟所含食，故名含桃、莺桃，汉代始称“樱桃”。早在周代，就因它是春天最先成熟的果实，作为祭献给祖宗的佳肴，被送到宗庙里供奉。汉惠帝时，叔孙通建议：“礼，春有尝果。方今樱桃熟，可献，愿陛下出，因取樱桃献宗庙。”后献果之例遂兴。冬日乍去不远，春寒料峭之际，能将通红透亮、鲜嫩可口的樱桃摆上供案，满透着吉祥温暖的气息。想那君王眼见着有这样如意的礼物送给祖先，心情定是无比欢快，对未来充满了信心和希望。正所谓“赤墀樱桃枝，隐映银丝笼，千春荐陵寝，永永垂无穷”（杜甫《往在》）。而在供奉之余，自己采摘几把，端详一番，然后小口小口地品味起来，甜甜酸酸，又是一番快活事。 既然是每年都要上供宗庙，每年都乐于品尝，君王们在自家园林里栽植一些樱桃树，也就自然而然了。“御苑含桃树”（明吴国伦《樱桃花》），“紫禁朱樱出上阑”（王维《敕赐百官樱桃》）说的都是皇家樱桃了。樱桃树就在帝王的不远处，它的花发结实，都会轻易映入眼帘，梁宣帝、唐太宗都写有赞赏樱桃的作品。因为樱桃年年献于宗庙的传统，它就和江山社稷息息相关，荣衰与共。 李煜隐居不成，被迫当上国君的时候，南唐已经遭后周侵袭多年，屡战屡败，国势日衰。赵匡胤建立宋朝，陆续吞并一些小国后，加紧了对南唐的威胁。在这样的情形下，李煜满目苍凉，再也不会有唐太宗的心境，写不出“朱颜含远日”、“低枝映美人”那样描写樱桃的欢快作品了。然而他毕竟是一国之主，晓得“含桃荐实”，他必定年年要去奉献樱桃给已故的祖父李昪、父亲李璟。“含桃最说出东吴，香色鲜浓气味殊。”（白居易《吴樱桃》）辖有吴地的南唐的樱桃本是大江南北最茂盛、最有光彩的，然而看着如此晶莹剔透的樱桃，想到风雨飘摇的江山，李煜毫无“永永垂无穷”的信心。他在《破阵子》中说：“最是仓皇辞庙日，教坊犹唱别离歌。”在城破受降次日，李煜没有忘记去辞别宗庙，此时此刻，挥泪不尽，最是伤心。再过十天半月，樱桃花就要开了；再过一个多月，樱桃就将累累低垂，他就可以到禁苑中，采摘上新鲜的几十串，送到宗庙里来供养了。然而辞别之日，永无归期。“四十年来家国，三千里地山河”，和他李煜，都似那飘落的花朵，纷纷霏霏，如雨，如泪，落下尘埃。李煜失魂落魄地沉浸在飘零的樱桃花雨中，这更符合他的心事。故而在他的词里，不见樱桃，但见樱桃花：“樱桃落尽春归去”、“樱花落尽春将困”。 这些作品就算原来是不残缺的，也应该算作是半成品。作者反复斟酌，心里面都感觉不满意，以至于几易其稿，于是就成了今天看到的样子。

此词以极简笔触描绘出一幅春夜闺思图。开篇“樱花落尽春将困”即奠定全词衰飒氛围，樱花本就花期短暂，其“落尽”更添凄美，而“春将困”三字拟人化地写出季节的疲惫，也映射主人公心力交瘁的情感状态。次句“秋千架下归时”看似平淡叙事，实则暗藏情绪起伏——荡秋千本为嬉戏解闷，归来却更显孤独。

“漏暗斜月迟迟”以视听结合写长夜漫漫，漏声低沉，月影迟移，时间仿佛凝固，恰如等待者焦灼的心境。“花在枝”三字戛然而止，表面写景，实则寓情于景：花犹在，人未归，美好徒存形貌，内里已空。结尾“彻晓纱窗下，待来君不知”直抒胸臆，前句写行动之执着，后句写对方之漠然，对比强烈，哀而不怒，怨而不伤，极具李煜词“深婉动人”的特点。

整体语言含蓄隽永，意象清冷，结构紧凑，从景入情，层层递进，展现了李煜早期词作对女性心理的细腻把握和对自然时序的敏锐感知。

以上为【谢新恩】的赏析。

1. 《历代诗余》引《南唐拾遗记》：“后主宫词，多哀艳动人，尤工于春怨秋思。”

2. 清·沈雄《古今词话·词品》上卷：“李后主‘樱花落尽春将困’，情致缠绵，不减江南春色。”

3. 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写春宵待人不至之情。起言春将尽，次言归时夜深，第三句言漏残月斜，第四句言花犹在枝，第五句言彻夜等候，末句言对方不知，层层深入，宛转动人。”

4. 王兆鹏《李煜词笺注》：“‘待来君不知’五字，写尽痴情女子一片痴心错付之悲，语极平淡而情极沉痛。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词格调清幽，意境空灵，虽无家国之慨，而已见性情之深。”

以上为【谢新恩】的辑评。