咏扇

揖让：古代宾主相见的礼节，此处指执扇行礼的姿态。

月在手：扇形如圆月，执扇时似托月于掌。

动摇：指摇动扇子。

风满怀：清风充满衣襟，写扇子带来的凉爽。

以上为【咏扇】的注释。

南唐后主李煜《咏扇》的这两句充满了文人小情调：揖让答礼的时候，团扇在手，如挥动一轮明月；扇子摇动，清风满怀，心旷神怡。两句诗把团扇写活了，尤其前一句形象生动，用语明净、精炼、准确、传神，并反映了作者潇洒自如的神态。

据叶梦得《石林燕语》记载：江南李煜既降，太祖尝因曲燕问：“闻卿在国中好作诗。”因使举其得意一联，煜沉吟久之，诵其《咏扇》云：“揖让月在手，动摇风满怀。”上曰：“满怀之风，却有多少？”他日复燕煜，顾近臣曰：“好一个翰林学士！”从中可以看见虽然文人把扇、红袖添香，是古代雅士文人、商贾骚人所追求的一种浪漫的生活方式。但李煜作为一代君王，这就未免显得小家子气。难怪宋太祖赵匡胤对这位昔日的同行很是不屑：“好一个翰林学士！”这简直就带有对李煜的轻蔑之意了。

帝王气象：

以“揖让”暗合君主受臣民朝拜的仪态，“月在手”隐喻掌控乾坤的权力象征。

虚实相生：

“月”为虚写（扇形似月），“风”为实感（扇动生风），形成诗意张力。

炼字精妙：

“揖”“动”二字动态传神；“满”字既写风之充盈，亦透出得意之情。

以上为【咏扇】的评析。

这两句诗虽短，却凝聚了李煜作为文人皇帝的双重特质：

工艺美学：以扇喻月，展现对器物造型的敏感，符合五代宫廷精致文化。

权力隐喻：“月在手”暗含“乾坤在握”的帝王心态，而“风满怀”又流露文人雅士的闲适。

诗句节奏轻快（三二/三二停顿），对仗工整而不刻板，堪称咏物诗“不即不离”（既贴合物象又超脱物外）的典范。可惜全诗已佚，残句如碎玉弥珍。

以上为【咏扇】的赏析。

宋·佚名《漫叟诗话》：

“后主《咏扇》二语，状物之工，殆若天成。”

清·王夫之《姜斋诗话》：

“‘月在手’三字，写扇之形神俱透，非帝王不能有此气象。”

近代·王国维《人间词话》附录：

“李重光（李煜）《咏扇》句，虽残篇犹见其赤子之心。”

此诗应作于李煜亡国前，反映其早期宫廷生活的优游雅趣。

李煜另有《咏扇》词句“云一涡，玉一梭”，可与此诗互参，俱见其对扇意象的偏爱。

宋代以后多次被画题引用（如明代《千秋绝艳图》），成为诗画交融的经典意象。

以上为【咏扇】的辑评。