木兰花

明肌雪：肌肤明洁，白滑似雪。韦庄《菩萨蛮》：”皓腕凝霜雪。”亦是用白雪形容肌肤清亮光洁。

嫔娥：宫中的姬妾与宫女。

鱼贯：游鱼先后接续．比喻一个挨一个地依序排列。

凤箫：凤凰箫。泛指管乐器。

水云：水和云。此指水云相接之处。

重按：一再按奏。

霓裳：《霓裳羽衣舞》的简称，唐代著名法曲。

歌遍彻：唱完大曲中的最后一曲。唐宋大曲系按一定顺序连接若干小曲而成，又称大遍。其中各小曲亦有称“遍”的。一说遍、彻都是称曲调中的名目。据王国维《宋元戏曲史》云：“彻者，如破之末一遍也。”

香屑：香粉，香的粉末。一说指花瓣，花的碎片。如许昂胃《词综偶评》：“疑指落花言之。”

阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。

情味：犹情趣。

1. 木兰花：词牌名，又名《玉楼春》《春晓曲》等，双调五十六字，仄韵。

2. 晓妆初了：清晨梳妆完毕。指宫女们晨起打扮完成。

3. 明肌雪：形容女子肌肤洁白如雪。“明”有“显现出”之意。

4. 春殿：春天的宫殿，泛指南唐宫廷。

5. 嫔娥：宫中的嫔妃和宫女。

6. 鱼贯列：像鱼群一样一个接一个地排列，形容队列整齐有序。

7. 凤箫：一种精美的箫，相传为秦穆公之女弄玉所吹，常用于形容仙乐或宫廷雅乐。

8. 吹断水云间：形容音乐高亢悠扬，仿佛穿透水天交接之处。

9. 重按霓裳歌遍彻：再次演奏《霓裳羽衣曲》，歌声响遍全场。“按”指弹奏，“遍彻”意为完整演奏并传遍各处。

10. 香屑：古代贵族焚烧或洒落的香料粉末，用以增添香气，营造氛围。

以上为【木兰花】的注释。

此词描写春宫夜宴歌舞享乐的盛况，是李煜在南唐全盛时期创作的代表作之一。词中形象丰美，情趣盎然，显得俊爽超逸，高雅不凡，具有极强的艺术感染力。

这首《木兰花》是南唐后主李煜早期词作的代表之一，描写了宫廷宴乐的奢华场景与帝王夜游赏月的闲情逸致。全词以富丽堂皇的笔调展现宫廷生活的精致与欢愉，语言华美，意境开阔，尚未流露亡国后的沉痛哀思，体现出李煜前期词风的典型特征——绮丽婉转、音律和谐。词中“归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月”一句尤为精彩，将帝王的雅兴与自然之美融为一体，表现出超脱尘俗的审美情趣。整体上，此词虽内容偏于享乐描写，但艺术成就较高，展现了李煜卓越的语言驾驭能力与音乐感。

以上为【木兰花】的评析。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。比如，笙箫二字描写一种精美、奢丽的情景，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。据马令《南唐书》载：“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。 词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。到这里，诗人有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。 全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。诗人从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容，但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人，由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

本词描绘南唐宫廷一次盛大的夜宴之后的情景，从晨妆写到夜游，时间跨度巧妙，展现出帝王生活的精致与浪漫。开篇“晓妆初了明肌雪”即以视觉美感切入，突出宫女们的美貌与仪态，配合“鱼贯列”的秩序感，勾勒出庄严而华丽的宫廷气象。接着以“凤箫吹断水云间”极言音乐之高妙，仿佛能贯通天地，渲染出超凡脱俗的艺术境界。“重按霓裳歌遍彻”则点明所奏为唐代著名大曲《霓裳羽衣曲》，暗示南唐宫廷对唐文化的承袭与追慕。

“临春谁更飘香屑？”设问句式增添诗意灵动，既写实景，又引人遐想，香雾弥漫之中似有仙气氤氲。“醉拍阑干情味切”直抒胸臆，写出词人酒酣耳热之际的情感奔涌，动作与心理交融，极具感染力。结尾两句“归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月”堪称神来之笔，由喧嚣转向宁静，由人工灯火回归自然月色，体现了一种高雅的审美追求与内心深处的孤高清寂之感，也为日后李煜词风的转变埋下伏笔。

全词音韵流畅，对仗工整，意象丰富，色彩明丽，充分展现了李煜早年作为富贵帝王的艺术品位。虽无深刻社会内涵，但在艺术形式上已达极高水准，是五代花间词风影响下的精品之作。

以上为【木兰花】的赏析。

西北工业大学著名教授韩干校，、白军芳《试评“三李”词中情感的“三步曲”》：“真实地把自己对物质的沉醉无摭拦的表达出来，表现出纯洁的心境，也完整地托出了物质满足人欲后作为个体人的愉悦和畅意。”

1. 《历代诗余》引《南唐拾遗记》：“后主自制《木兰花令》，每春夜游宴，命宫人奏乐，妃嫔随行，尝曰：‘归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。’其风流蕴藉如此。”

2. 清·沈雄《古今词话·词品》卷上：“李后主《木兰花》，如‘晓妆初了明肌雪’，艳而不佻，华而不靡，盖深得《花间》之致，而气格稍高焉。”

3. 近人俞陛云《唐五代两宋词选释》：“此词纪宫中游乐之事。‘吹断水云’、‘歌遍霓裳’，极言声容之盛。结句‘待踏马蹄清夜月’，于繁华极处翻出清景，所谓‘笙歌归院落，灯火下楼台’也，意境相似。”

4. 王兆鹏《李煜词笺注》：“此词当作于李煜前期，描写宫廷宴乐生活，风格绮丽，音律谐美，尚无亡国之悲，然‘清夜月’之语已微露清寂之机。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写宫廷歌舞之盛，而结语忽作清冷之想，可见后主本性中自有超越世俗之一面，非徒耽于声色者比。”

以上为【木兰花】的辑评。