放翁坐上

放翁：指著名诗人陆游，号放翁。此诗当为刘过拜访陆游时于其座上所作。

霏霏：云雾弥漫的样子。

野栀：野生的栀子花。

幸哉：庆幸啊。

怪底：难怪。底，犹“的”。

腊蚁：古代腊月所酿的酒，酒面上浮沫如蚁，故称。

浮重碧：指酒色深绿。重碧，深绿色。

春膏：一种优质纸张，色泽微黄，质地莹滑，如春日膏脂。

砑轻黄：指纸张经过碾磨，光滑而呈淡黄色。砑，用石头碾磨纸、布等使之光亮。

放浪形骸：行为放纵，不拘形迹。

醉乡：指醉酒后神志不清的境界。

以上为【放翁坐上】的注释。

此诗是刘过在友人陆游（号放翁）家中做客时所作。诗歌以清幽的景致起兴，迅速转入对自身疏狂心迹的抒写，最后升华为一种放浪江湖的终极人生理想，充满了江湖诗派的典型气质。

情景交融，由静入动：首联以“林雾”、“野栀”勾勒出清冷幽静的晨景，但“已传香”三字已暗藏生机与张力。这为后文诗情的“狂”与行为的“放浪”做了自然的铺垫。环境的“凉”与内心的“狂”形成鲜明对比，更显诗人内心热情之炽烈。

直抒胸臆，情感递进：颔联与颈联是情感的集中爆发。“幸哉”与“怪底”二词，以口语化的语气，直接表达了远离俗事的庆幸与年老诗狂的自得，坦率真切。颈联则通过“腊蚁三杯”与“春膏一幅”的具体意象，将诗酒生活描绘得极具质感与色彩，是对“诗情老更狂”的具体阐释。

结句点旨，境界全出：尾联是全诗的高潮与灵魂。“何如”一词，以毋庸置疑的语气，将前面所有的闲适与雅致都推向一个新的高度——真正的归宿不是书斋，而是“形骸之外”的整个“江湖”。这既是刘过本人布衣终身、游历天下的写照，也道出了南宋后期许多江湖文人所向往的精神家园。

以上为【放翁坐上】的评析。

这首七律是刘过诗歌风格的典型代表，豪纵中见雅致，疏狂里含真情。

首先，在自我形象的塑造上极为成功。 诗人通过“世事日相远”的自觉选择、“诗情老更狂”的自我发现、“三杯腊酒”与“一幅春膏”的日常点缀，最终完成“放浪形骸外”、“江湖作醉乡”的终极定位，将一个疏离于主流仕途、陶醉于诗酒江湖的狂士形象刻画得淋漓尽致。

其次，在语言运用上雅俗兼备，富有张力。 诗中既有“林雾霏霏”、“野栀传香”的雅致，也有“幸哉”、“怪底”这样活泼泼的口语；既有“腊蚁”、“春膏”这类精巧的代指，也有“放浪形骸”、“江湖醉乡”这般直抒胸臆的豪语。这种语言的交融，使得诗歌在书卷气之外，更添一份来自生活的真气与活力。

最后，在思想情感上，它体现了南宋“江湖诗派”的精神内核。 他们多是功名不遂的布衣文士，转而将人生寄托于漫游、交友与文学创作。诗中对“世事”的疏远、对“诗情”的张扬、对“江湖”的皈依，正是这一群体共同的心声与写照。

以上为【放翁坐上】的赏析。

关于刘过的诗风及其人生态度，后世评家多有论述。

清代诗人兼学者 潘德舆《养一斋诗话》：“刘改之（刘过字）诗，粗豪亢厉，……然其真气贯注，时露奇崛，在江湖派中自是一作手。” 此评精准地概括了刘过诗歌“粗豪”而“真气贯注”的主要特色，此诗中的狂放之气正合此论。

现代学者 钱锺书在《宋诗选注》中评刘过：“刘过……他慨叹说：‘幸哉世事日相远，怪底诗情老更狂’。……他算是‘江湖派’里的一位豪士，……风格和意境都接近陆游。” 此评直接引用了本诗诗句，并指出了刘过与陆游诗风的相近之处，以及其在江湖派中的独特地位。

文学史家 程千帆在《两宋文学史》中论及刘过：“刘过的诗，抒写的是那一时代中才士不遇的牢骚，以及由此转化而成的纵逸自放之情。《放翁坐上》一诗，正是这种‘诗情’与‘醉乡’相结合的产物。” 此评从时代与个人遭遇的角度，深刻揭示了刘过此类诗歌的情感根源。

以上为【放翁坐上】的辑评。