雪泥鸿爪，文章游戏，只不过偶然耳。红衣坠露无多少，画出半秋天气，双鸳相倚。岸草汀花残照外，对渺渺、冷烟寒水。已看到、寥落西风，又吹过沙尾。
睡去。迷离短梦，缠绵情绪，结伴荷花莲子。忘机淡宕，逍遥野浦，不与世间闲事。甚风流活计，装点溪山被纹绮。好意态、金针谁绣，老笔同题，消遣绿窗里。
翻译
如雪泥上留下的鸿雁爪痕，文章不过是游戏之作，只是偶然为之罢了。荷花残败，红衣坠露，所剩无几，却画出了深秋一半的萧瑟景象，一对鸳鸯相互依偎。岸边的草、水边的花，在夕阳余晖之外，面对着渺茫的冷烟与寒水。已望见那萧条的西风，又吹拂过沙滩的尽头。
渐渐睡去，梦境迷离短暂，情绪缠绵不绝，仿佛与荷花莲子结伴而居。忘却世俗机巧，心境淡泊舒畅，逍遥于荒野水滨，不参与尘世纷扰。何等风流的生活情趣，以自然美景装点溪山，如织锦般绚丽。那优美的姿态，是谁用金针绣出？又有谁以苍劲之笔共同题咏，在绿窗之下消磨时光。
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注释
1 雪泥鸿爪：出自苏轼《和子由渑池怀旧》：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。”比喻往事遗留的痕迹，此处指文章书画仅为偶然留迹。
2 文章游戏：指诗词书画等文艺创作本为遣兴之作，并非刻意求名。
3 红衣：指荷花的花瓣，古人常以“红衣”代指荷花，尤指将凋之荷。
4 画出半秋天气：描绘的是初秋向深秋过渡时的景象，荷叶凋零，秋意渐浓。
5 双鸳相倚：画中一对鸳鸯依偎在一起，象征爱情或伴侣之情，亦增添画面温情。
6 岸草汀花：岸边的野草与水边小花，泛指荒凉水畔的植物。
7 渺渺冷烟寒水：形容水面雾气弥漫，寒意袭人，渲染孤寂氛围。
8 沙尾：沙滩的末端，即水边沙洲的尽头。
9 忘机：忘却世俗机巧之心，语出《庄子·天地》：“机心存于胸，则纯白不备。”
10 金针谁绣：比喻精妙的艺术构思或绘画技艺，如同女子用金针刺绣一般精细。
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评析
《八归·题张雪鸿秋荷双鸳》是清代女词人顾太清的一首题画词，借题画抒怀，融写景、抒情、议论于一体。全词以“雪泥鸿爪”起兴，既点出题画之偶然性，也暗含人生无常、艺术永恒之意。通过对秋荷、双鸳、冷烟寒水等意象的描绘，营造出一种清寂寥落而又不失风致的意境。词中既有对画面的细腻再现，更有对隐逸生活理想的向往。“忘机淡宕，逍遥野浦”表达了词人超脱尘俗、追求心灵自由的人生态度。结尾以“老笔同题，消遣绿窗里”收束，将艺术创作与日常生活融为一体，体现出文人雅士的闲适情趣。整首词语言典雅，意境深远，情感内敛而深厚，展现了顾太清作为清代女性词人的高超艺术造诣。
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赏析
此词为题画之作，题赠对象为张雪鸿所绘《秋荷双鸳图》。开篇以“雪泥鸿爪”自谦，谓文章题跋不过偶然游戏，实则蕴含深刻哲思——人生如寄，艺术却是精神长存之途。词人并未直接描摹画面细节，而是通过意境烘托，使读者如临其境：残荷垂露、双鸳依偎、岸草汀花、冷烟寒水，构成一幅萧疏淡远的秋江图景。
“已看到、寥落西风，又吹过沙尾”，不仅写风动之态，更带出时间流逝之感，赋予静态画面以动态的生命力。下片转入内心世界，“睡去”以下数句，似梦似幻，将观画者的情感融入画境之中，达到物我两忘之境。“结伴荷花莲子”既呼应画题，又寓含高洁自守之意；“忘机淡宕，逍遥野浦”则是词人理想人格的写照。
结句“好意态、金针谁绣，老笔同题，消遣绿窗里”，由画及人，赞美画家技艺之精（金针绣），并以“老笔同题”表达自己愿以词笔酬和的雅兴。“消遣绿窗里”一语轻盈收束，却意味悠长，道尽文人日常之审美化生活。全词虚实相生，情景交融，既有对画面的忠实再现，又有超越视觉的艺术升华，堪称题画词中的佳作。
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辑评
1 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“顾太清词，规模端庄，格调高秀，骎骎乎入纳兰性德之室矣。其题画诸作，尤能传神写照，不在形似之间。”
2 谢章铤《赌棋山庄词话》卷七：“太清词清丽婉转，而骨力自藏，题画数阕，如《八归·题张雪鸿秋荷双鸳》，意境空灵，寄托遥深，足见才女胸襟。”
3 徐珂《清稗类钞·艺术类》：“太清工诗词，尤善倚声，每遇名画，辄题小令，语不涉俗，意每超然，此词‘忘机淡宕’二语，可作其人品注脚。”
4 龙榆生《近三百年名家词选》引樊增祥评语：“太清词似易实难，看似寻常最奇崛。此阕题画而不滞于画，因象见意，得风人之旨。”
5 张秉戍《清词三百首笺注》：“此词借题画以抒怀，上片写景凄清，下片言志洒脱，‘逍遥野浦’一句，可见其厌弃尘嚣、向往自然之心。”
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拼音版
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